雨过山村.妇姑相唤浴蚕去,闲看中庭栀子花_每日诗词

雨过山村.妇姑相唤浴蚕去,闲看中庭栀子花全诗赏析

雨过山村

雨过山村

[唐]王建

雨里鸡鸣一两家，

竹溪村路板桥斜。

妇姑相唤浴蚕去，

闲看中庭栀子花。

雨过山村.妇姑相唤浴蚕去,闲看中庭栀子花全诗赏析

诗的开头就大有山村风味，「鸡鸣一两家」显出山村之「幽」；次句就曲径通幽的描写，显出山居之「深」，并让读者随诗句的向导，体验了山行的趣味。

第三句诗人转而写到农事，「相唤浴蚕」的时节，也必有「相唤牛耕」之事，只举一端，不难概见其余。

山村没有一个人「闲着」，但诗人偏不正面说，却要从侧面落笔。用「闲」衬忙，通过栀子花之「闲」衬托人们都十分忙碌的情景，兴味尤饶。

全诗处处扣住山村景象，农事的繁忙，山村的神韵，皆蕴于一个「闲」字之中。它是全篇之「眼」，着此一字而境界全出。

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一个斜字告诉我们，客家人穿越回唐朝，更容易听得懂当时的话。
此诗虽不太唯美，但描述的乡村景象，却很能勾起儿时的记忆。

《雨过山村》诗境探微及王建乐府笔法刍议

王建此诗虽仅四句二十八字，然其经营位置之妙、以俗为雅之功，实为中唐田园诗之圭臬。首句"雨里鸡鸣一两家"即见匠心，非但以声写静，更以"一两家"暗点山居疏落之态。考《诗经·郑风》"风雨凄凄，鸡鸣喈喈"，王建化用经典而自出新意，将风雨鸡鸣之典翻作山村晨景，此正宋人所谓"夺胎换骨"之法。

次句"竹溪村路板桥斜"，以蒙太奇手法叠合三个意象：修竹、溪水、板桥，而"斜"字尤见锤炼之功。非独状桥之形，更暗含行人步履蹇涩之态。此与温庭筠"鸡声茅店月，人迹板桥霜"异曲同工，然王建以白描取胜，不假雕饰。

诗中"浴蚕"之俗，今人多有未解者。考《齐民要术》载："二月上旬，取蚕卵著水中。"此乃古代选育良种之法，以盐水汰弱留强。诗人特取"妇姑相唤"细节，既见农家互助古风，又以女性劳作暗示男丁更忙于田事。此种侧笔之法，实承《诗经·豳风》"同我妇子，馌彼南亩"之遗韵。

结句"闲看中庭栀子花"最耐寻味。"闲"字乃诗眼所在，然非真闲，实为以静写动之反衬。栀子六月开花，恰值农忙，花之"闲"正反衬人之忙。此中暗含陶渊明"悠然见南山"之趣，而更具人间烟火气。王建以乐府手法入绝句，遂使田园诗突破隐逸传统，展现中唐农村真实图景。

全诗构图层次分明：首联远景取势，颔联中景写径，颈联近景摹人，尾联特写聚焦。这种由远及近、由大到小的空间经营，暗合谢赫"六法"中的"经营位置"之要义。王建以乐府之笔写山水，以画理入诗法，遂使寻常山村景象，具现千古不磨之艺术魅力。