臨平泊舟.萬頃波光搖月碎,一天風露藕花香

臨平泊舟.萬頃波光搖月碎,一天風露藕花香全詩賞析

全詩賞析

臨平泊舟

宋·黃庚

客舟系纜柳陰旁，

湖影侵篷夜氣涼。

萬頃波光搖月碎，

一天風露藕花香。

臨平泊舟.萬頃波光搖月碎,一天風露藕花香全詩賞析

『客舟系纜柳陰旁，湖影侵篷夜氣涼』，詩人在一個月光明亮的夜晚在柳陰旁泊舟，只覺得湖光月影映照着船篷，帶給人絲絲的涼意。這句寫出了詩人在船篷中，卻明顯感覺到外面的湖影水氣帶給自己的涼意。 後面兩句說月光被搖碎，讓人心酸不已。對於詩人來說，這月光或者代表着他的理想，或者思念。這讓人想到第一句里的『柳』。柳所代表的意象，別離居多，也許詩人正在面對一場別離，這讓詩人覺得悵然若失。月亮碎了，只剩下藕花的香味。

夏夜中的涼爽是令人感到舒服的，這時詩人走出船篷來『尋涼』了：『萬頃波光搖月碎，一天風露藕花香』，詩人見到的是萬頃湖面上水波動盪，搖碎了月影，粼粼的波光清寒侵人。聞到的是陣陣荷花的香氣傳來；感到的是微風拂面，夜露濕潤。短短兩句詩寫出了三種感覺，相互作用，『月光』、『風露』、『荷香』，都是使人心生涼意的事物，放在一起，營造了一個令人心曠神怕的『清涼世界』。『萬頃』、『一天』對仗工整，境界空曠悠遠。

臨平泊舟，萬頃波光搖月碎，一天風露藕花香全詩翻譯賞析

【臨平泊舟】詩境探微及意象解碼
黃庚此詩乃南宋江湖詩派清空雅潔之典範，短短四句構建出多維感知的夏夜泊舟圖卷。筆者試從意象組合、空間營造、情感投射三方面析其妙處。

一、意象系統的三重交響
詩中"柳陰-湖影-波光-月碎-風露-藕花"形成視聽嗅觸的通感矩陣。柳者留也，暗含【詩經】"昔我往矣"之別緒；"月碎"化用張先"雲破月來花弄影"之筆法，將固態月光解構為流動的銀鱗；藕香承襲周敦頤【愛蓮說】"香遠益清"的士人品格。三者以"涼"字為樞機，湖影觸體生涼，風露拂面增涼，藕香入鼻沁涼，終成"清涼世界"的立體建構。

二、空間經營的虛實相生
首句"系纜柳陰"為實筆，取法白居易【琵琶行】"楓葉荻花秋瑟瑟"的錨定手法；"萬頃""一天"則以虛筆拓展意境，前者橫向平鋪湖面，後者縱向貫通天宇，形成杜少陵"吳楚東南坼"般的空間張力。尤妙在"侵篷"二字，使靜止的船篷成為動態感知的媒介，較之姜夔"淮南皓月冷千山"更為具象可感。

三、情感投射的微言大義
解者多言"月碎"喻理想幻滅，然細究文本，"搖碎"實為波光主動態，恰似蘇軾"水中藻荇交橫"的審美觀照。詩人非悼月之碎，乃賞碎月之趣。末句"藕花香"以嗅覺收束，暗合楊萬里"接天蓮葉無窮碧"的生機，與首句"夜氣涼"形成情緒閉環——由孤寂始，至恬淡終，體現宋人"平淡而山高水深"的美學追求。

此詩之妙，正在以簡淨筆墨作多維渲染。黃公紹【滄浪詩話】謂"詩有別材，非關書也"，此作不事典故堆砌，純以意象自足，堪稱"不着一字，盡得風流"的範本。今人賞讀，當于波光藕香間，體認那份穿越千年的清涼詩心。

【臨平泊舟】詩境析微

黃庚此詩乃南宋江湖詩派之佳作，全篇以"涼"字為詩眼，構築出空明澄澈的清涼境界。首句"客舟系纜柳陰旁"，以"客"字點明羈旅身份，"柳陰"暗合【三輔黃圖】"霸橋折柳"之別離意象。次句"湖影侵篷夜氣涼"，"侵"字妙得杜甫"清暉玉臂寒"之鍊字法，湖光竟具滲透之力，使篷內遊子頓生涼意。

"萬頃波光搖月碎"句，實承蘇軾【赤壁賦】"水波不興"與張孝祥"玉鑒瓊田三萬頃"之意象。然黃庚獨出機杼，"搖"字使靜態月影頓生動態，"碎"字尤見匠心，既狀波光粼粼之態，復寓人生聚散無常之慨。此中"月碎"意象，可溯至李商隱"藍田日暖玉生煙"之朦朧美學，較之單純"月影"更添悽美。

結句"一天風露藕花香"，暗合楊萬里"接天蓮葉無窮碧"之空間建構。"風露"二字出自【楚辭·九辯】"白露既下百草兮"，而"藕花"意象承李清照"興盡晚回舟，誤入藕花深處"之婉約餘韻。詩人巧用通感手法，將視覺（波光）、觸覺（風露）、嗅覺（藕香）三重感知熔於一爐，恰合司空圖【詩品】"超以象外，得其環中"之境。

此詩對仗之精尤值稱道。"萬頃"對"一天"，空間對時間；"波光"對"風露"，實象對虛象；"搖月碎"對"藕花香"，動態破壞美對靜態馨香美。此種對立統一，正契【文心雕龍·麗辭】所謂"造化賦形，支體必雙"之妙諦。

要言之，黃庚此詩雖僅二十八字，然融匯屈子之幽思、少陵之句法、東坡之境象，於江湖詩派中獨樹一幟。其以物理之清涼，寫心境之孤清，終臻"不着一字，盡得風流"的至高詩境。

【臨平泊舟】詩境蠡測與意象抉微

黃庚此詩，誠宋人七絕之雋品。全篇以"涼"字為詩眼，層層敷寫，構設出空靈澄澈的清涼境界。今試為抉發其藝術三昧：

一、空間經營之妙
首句"客舟系纜柳陰旁"確立近景錨點，次句"湖影侵篷"拓展中景空間，"萬頃波光"驟然推開遠景。這種由點及面的空間展開，暗合郭熙"三遠"之法。尤其"侵"字妙絕，既寫湖光滲透船篷的物理現象，更暗傳夜氣浸潤心神的心理體驗，較之鮑照"月華散前楹"更為含蓄深邃。

二、通感修辭之巧
後聯"搖月碎"以視覺通觸覺，將粼粼波光具象為可觸的碎片；"藕花香"則化嗅覺為體感，與"風露"共同構成複合知覺場。這種多感官互通的描寫，較之李商隱"留得枯荷聽雨聲"更顯豐富。值得注意的是，"搖碎"之動與"藕花"之靜形成張力，恰似馬遠【水圖】中動靜相生的筆意。

三、意象系統之精
柳陰、湖影、波光、風露、藕花，諸意象皆屬"水部"，共同構建水汽氤氳的詩歌空間。其中"柳"字最耐尋味，非獨言離別，實為"水陸交界"的意象符號，暗示詩人處於羈旅與歸隱的臨界狀態。而"碎月"意象，可溯源於張若虛"月照花林皆似霰"，然黃庚更賦予其存在主義色彩——非但物理形態的破碎，更是心靈鏡像的裂隙。

至若"萬頃"與"一天"之對，非徒字面工整，實乃"有限"與"無限"的哲學對話。萬頃湖面終有涯涘，而風露荷香彌綸天宇，此種境界，已得莊子"乘物以游心"之三昧。讀者若於三伏夜誦此詩，當覺涼意自三百年前浸透而來，此即嚴滄浪所謂"詩有別趣"者也。