临平泊舟.万顷波光摇月碎,一天风露藕花香

临平泊舟.万顷波光摇月碎,一天风露藕花香全诗赏析

全诗赏析

临平泊舟

宋·黄庚

客舟系缆柳阴旁，

湖影侵篷夜气凉。

万顷波光摇月碎，

一天风露藕花香。

临平泊舟.万顷波光摇月碎,一天风露藕花香全诗赏析

『客舟系缆柳阴旁，湖影侵篷夜气凉』，诗人在一个月光明亮的夜晚在柳阴旁泊舟，只觉得湖光月影映照着船篷，带给人丝丝的凉意。这句写出了诗人在船篷中，却明显感觉到外面的湖影水气带给自己的凉意。 后面两句说月光被摇碎，让人心酸不已。对于诗人来说，这月光或者代表着他的理想，或者思念。这让人想到第一句里的『柳』。柳所代表的意象，别离居多，也许诗人正在面对一场别离，这让诗人觉得怅然若失。月亮碎了，只剩下藕花的香味。

夏夜中的凉爽是令人感到舒服的，这时诗人走出船篷来『寻凉』了：『万顷波光摇月碎，一天风露藕花香』，诗人见到的是万顷湖面上水波动荡，摇碎了月影，粼粼的波光清寒侵人。闻到的是阵阵荷花的香气传来；感到的是微风拂面，夜露湿润。短短两句诗写出了三种感觉，相互作用，『月光』、『风露』、『荷香』，都是使人心生凉意的事物，放在一起，营造了一个令人心旷神怕的『清凉世界』。『万顷』、『一天』对仗工整，境界空旷悠远。

临平泊舟，万顷波光摇月碎，一天风露藕花香全诗翻译赏析

《临平泊舟》诗境探微及意象解码
黄庚此诗乃南宋江湖诗派清空雅洁之典范，短短四句构建出多维感知的夏夜泊舟图卷。笔者试从意象组合、空间营造、情感投射三方面析其妙处。

一、意象系统的三重交响
诗中"柳阴-湖影-波光-月碎-风露-藕花"形成视听嗅触的通感矩阵。柳者留也，暗含《诗经》"昔我往矣"之别绪；"月碎"化用张先"云破月来花弄影"之笔法，将固态月光解构为流动的银鳞；藕香承袭周敦颐《爱莲说》"香远益清"的士人品格。三者以"凉"字为枢机，湖影触体生凉，风露拂面增凉，藕香入鼻沁凉，终成"清凉世界"的立体建构。

二、空间经营的虚实相生
首句"系缆柳阴"为实笔，取法白居易《琵琶行》"枫叶荻花秋瑟瑟"的锚定手法；"万顷""一天"则以虚笔拓展意境，前者横向平铺湖面，后者纵向贯通天宇，形成杜少陵"吴楚东南坼"般的空间张力。尤妙在"侵篷"二字，使静止的船篷成为动态感知的媒介，较之姜夔"淮南皓月冷千山"更为具象可感。

三、情感投射的微言大义
解者多言"月碎"喻理想幻灭，然细究文本，"摇碎"实为波光主动态，恰似苏轼"水中藻荇交横"的审美观照。诗人非悼月之碎，乃赏碎月之趣。末句"藕花香"以嗅觉收束，暗合杨万里"接天莲叶无穷碧"的生机，与首句"夜气凉"形成情绪闭环——由孤寂始，至恬淡终，体现宋人"平淡而山高水深"的美学追求。

此诗之妙，正在以简净笔墨作多维渲染。黄公绍《沧浪诗话》谓"诗有别材，非关书也"，此作不事典故堆砌，纯以意象自足，堪称"不着一字，尽得风流"的范本。今人赏读，当于波光藕香间，体认那份穿越千年的清凉诗心。

《临平泊舟》诗境析微

黄庚此诗乃南宋江湖诗派之佳作，全篇以"凉"字为诗眼，构筑出空明澄澈的清凉境界。首句"客舟系缆柳阴旁"，以"客"字点明羁旅身份，"柳阴"暗合《三辅黄图》"霸桥折柳"之别离意象。次句"湖影侵篷夜气凉"，"侵"字妙得杜甫"清晖玉臂寒"之炼字法，湖光竟具渗透之力，使篷内游子顿生凉意。

"万顷波光摇月碎"句，实承苏轼《赤壁赋》"水波不兴"与张孝祥"玉鉴琼田三万顷"之意象。然黄庚独出机杼，"摇"字使静态月影顿生动态，"碎"字尤见匠心，既状波光粼粼之态，复寓人生聚散无常之慨。此中"月碎"意象，可溯至李商隐"蓝田日暖玉生烟"之朦胧美学，较之单纯"月影"更添凄美。

结句"一天风露藕花香"，暗合杨万里"接天莲叶无穷碧"之空间建构。"风露"二字出自《楚辞·九辩》"白露既下百草兮"，而"藕花"意象承李清照"兴尽晚回舟，误入藕花深处"之婉约余韵。诗人巧用通感手法，将视觉（波光）、触觉（风露）、嗅觉（藕香）三重感知熔于一炉，恰合司空图《诗品》"超以象外，得其环中"之境。

此诗对仗之精尤值称道。"万顷"对"一天"，空间对时间；"波光"对"风露"，实象对虚象；"摇月碎"对"藕花香"，动态破坏美对静态馨香美。此种对立统一，正契《文心雕龙·丽辞》所谓"造化赋形，支体必双"之妙谛。

要言之，黄庚此诗虽仅二十八字，然融汇屈子之幽思、少陵之句法、东坡之境象，于江湖诗派中独树一帜。其以物理之清凉，写心境之孤清，终臻"不着一字，尽得风流"的至高诗境。

《临平泊舟》诗境蠡测与意象抉微

黄庚此诗，诚宋人七绝之隽品。全篇以"凉"字为诗眼，层层敷写，构设出空灵澄澈的清凉境界。今试为抉发其艺术三昧：

一、空间经营之妙
首句"客舟系缆柳阴旁"确立近景锚点，次句"湖影侵篷"拓展中景空间，"万顷波光"骤然推开远景。这种由点及面的空间展开，暗合郭熙"三远"之法。尤其"侵"字妙绝，既写湖光渗透船篷的物理现象，更暗传夜气浸润心神的心理体验，较之鲍照"月华散前楹"更为含蓄深邃。

二、通感修辞之巧
后联"摇月碎"以视觉通触觉，将粼粼波光具象为可触的碎片；"藕花香"则化嗅觉为体感，与"风露"共同构成复合知觉场。这种多感官互通的描写，较之李商隐"留得枯荷听雨声"更显丰富。值得注意的是，"摇碎"之动与"藕花"之静形成张力，恰似马远《水图》中动静相生的笔意。

三、意象系统之精
柳阴、湖影、波光、风露、藕花，诸意象皆属"水部"，共同构建水汽氤氲的诗歌空间。其中"柳"字最耐寻味，非独言离别，实为"水陆交界"的意象符号，暗示诗人处于羁旅与归隐的临界状态。而"碎月"意象，可溯源于张若虚"月照花林皆似霰"，然黄庚更赋予其存在主义色彩——非但物理形态的破碎，更是心灵镜像的裂隙。

至若"万顷"与"一天"之对，非徒字面工整，实乃"有限"与"无限"的哲学对话。万顷湖面终有涯涘，而风露荷香弥纶天宇，此种境界，已得庄子"乘物以游心"之三昧。读者若于三伏夜诵此诗，当觉凉意自三百年前浸透而来，此即严沧浪所谓"诗有别趣"者也。