江村晚眺.江頭落日照平沙,潮退漁船擱岸斜

江村晚眺.江頭落日照平沙,潮退漁船擱岸斜全詩賞析

江村晚眺.江頭落日照平沙,潮退漁船擱岸斜全詩

江村晚眺

唐·戴復古

江頭落日照平沙，

潮退漁船擱岸斜。

白鳥一雙臨水立，

見人驚起入蘆花。

江村晚眺.江頭落日照平沙,潮退漁船擱岸斜全詩譯文

江邊上空的夕陽籠罩江邊沙灘。潮水退了，漁船傾斜著靠在岸邊。

一對白色水鳥停在江水旁。聞得有人來，就警覺地飛入蘆葦叢中。

江村晚眺.江頭落日照平沙,潮退漁船擱岸斜全詩賞析

這首詩在『靜』與『動』的描寫安排上十分巧妙，色彩運用也恰到好處：黃色的沙灘，斑駁的漁船，深褐色的堤岸，碧綠的江水，青青的蘆盪，白色的蘆花，潔白的水鳥，在殷紅的殘陽映照下，更顯得色彩濃郁，陸離絢麗，耀人眼目。

『照』、『擱』、『立』、『入』等動詞看似平淡無奇，實際運用的十分準確恰當，使整首詩畫面生動起來。充分體現詩人鍊字的功夫。

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【江村晚眺】詩境析微

戴復古此作，誠南宋江湖詩派之典範。全詩以"眺"字爲眼，通過四組意象的遞進鋪陳，構建出動靜相生的漁村暮色圖卷，其藝術造詣可自三個維度剖判。

一、空間經營之妙
首句"江頭落日照平沙"以廣角鏡頭展開橫向空間：落日熔金與平沙浩渺構成水平方向的張力，而"照"字賦予靜態畫面以光影流動感。次句"潮退漁船擱岸斜"轉入中景特寫，傾斜的漁船與退潮形成的淤泥構成對角線構圖，暗含時間流逝的暗示。後兩句聚焦微觀："白鳥臨水"形成垂直構圖，"驚起入蘆"則完成由靜至動的空間延伸。這種由遠及近、由面到點的空間調度，堪比北宋山水畫的"三遠法"布局。

二、色彩美學之精
詩人以"落日"的暖色調統攝全篇：平沙的淡黃、漁船的赭褐、蘆花的青白，皆籠罩在斜暉的琥珀光中。尤其"白鳥"與"蘆花"的冷色點綴，既形成色彩對比，又通過"驚起"的動態打破畫面平衡。此種設色手法，實承王維"詩中有畫"之遺韻，較之晚唐"小李杜"的濃艷，更顯清雅含蓄。

三、鍊字哲學之深
"擱"字尤見功力，既寫船體因潮退產生的物理傾斜，又暗喻漁人暫歇的生活狀態。"驚起"二字最堪玩味：表面寫鳥之警覺，實則折射詩人作爲觀察者介入自然的微妙瞬間。這種主客體的互動關係，恰合嚴羽【滄浪詩話】"透徹玲瓏，不可湊泊"的審美理想。

此詩之妙，在於將晚唐絕句的精緻與宋詩的理趣熔於一爐。戴復古以江湖派詩人的平民視角，在尋常景物中開掘出不尋常的詩意，其"因狹出奇"的創作理念，對後世楊萬里等"誠齋體"詩人影響深遠。學者若細品詩中"斜陽—漁船—白鳥"的意象鏈，當可悟得中國古典詩歌"即景會心"的真諦。