江村晚眺.江头落日照平沙,潮退渔船搁岸斜

江村晚眺.江头落日照平沙,潮退渔船搁岸斜全诗赏析

江村晚眺.江头落日照平沙,潮退渔船搁岸斜全诗

江村晚眺

唐·戴复古

江头落日照平沙，

潮退渔船搁岸斜。

白鸟一双临水立，

见人惊起入芦花。

江村晚眺.江头落日照平沙,潮退渔船搁岸斜全诗译文

江边上空的夕阳笼罩江边沙滩。潮水退了，渔船倾斜着靠在岸边。

一对白色水鸟停在江水旁。闻得有人来，就警觉地飞入芦苇丛中。

江村晚眺.江头落日照平沙,潮退渔船搁岸斜全诗赏析

这首诗在『静』与『动』的描写安排上十分巧妙，色彩运用也恰到好处：黄色的沙滩，斑驳的渔船，深褐色的堤岸，碧绿的江水，青青的芦荡，白色的芦花，洁白的水鸟，在殷红的残阳映照下，更显得色彩浓郁，陆离绚丽，耀人眼目。

『照』、『搁』、『立』、『入』等动词看似平淡无奇，实际运用的十分准确恰当，使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。

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《江村晚眺》诗境析微

戴复古此作，诚南宋江湖诗派之典范。全诗以"眺"字为眼，通过四组意象的递进铺陈，构建出动静相生的渔村暮色图卷，其艺术造诣可自三个维度剖判。

一、空间经营之妙
首句"江头落日照平沙"以广角镜头展开横向空间：落日熔金与平沙浩渺构成水平方向的张力，而"照"字赋予静态画面以光影流动感。次句"潮退渔船搁岸斜"转入中景特写，倾斜的渔船与退潮形成的淤泥构成对角线构图，暗含时间流逝的暗示。后两句聚焦微观："白鸟临水"形成垂直构图，"惊起入芦"则完成由静至动的空间延伸。这种由远及近、由面到点的空间调度，堪比北宋山水画的"三远法"布局。

二、色彩美学之精
诗人以"落日"的暖色调统摄全篇：平沙的淡黄、渔船的赭褐、芦花的青白，皆笼罩在斜晖的琥珀光中。尤其"白鸟"与"芦花"的冷色点缀，既形成色彩对比，又通过"惊起"的动态打破画面平衡。此种设色手法，实承王维"诗中有画"之遗韵，较之晚唐"小李杜"的浓艳，更显清雅含蓄。

三、炼字哲学之深
"搁"字尤见功力，既写船体因潮退产生的物理倾斜，又暗喻渔人暂歇的生活状态。"惊起"二字最堪玩味：表面写鸟之警觉，实则折射诗人作为观察者介入自然的微妙瞬间。这种主客体的互动关系，恰合严羽《沧浪诗话》"透彻玲珑，不可凑泊"的审美理想。

此诗之妙，在于将晚唐绝句的精致与宋诗的理趣熔于一炉。戴复古以江湖派诗人的平民视角，在寻常景物中开掘出不寻常的诗意，其"因狭出奇"的创作理念，对后世杨万里等"诚斋体"诗人影响深远。学者若细品诗中"斜阳—渔船—白鸟"的意象链，当可悟得中国古典诗歌"即景会心"的真谛。

《江村晚眺》诗学品鉴
戴复古此作乃南宋江湖诗派之典范，其以简澹之笔勾勒江村暮色，深得唐人绝句"咫尺万里"之妙。全诗二十八字中，时空、光影、动静之经营，足见四灵诗派"捐书以为诗"的审美旨趣。

一、空间建构的层递性
首句"江头落日照平沙"以广角取景，落日熔金与平沙浩渺构成横向延展的天地框架。次句"潮退渔船搁岸斜"转入中景特写，"斜"字既状渔船欹侧之态，复暗含潮水退却的动势残留。此二句通过"远日-近船"的透视关系，形成由宏观到微观的空间纵深感。

二、色彩美学的对立统一
诗中设色颇具匠心：落日之暖橘与平沙之冷灰形成补色对比，白鸟羽色与芦花素白构成同色系呼应。尤其"白鸟一双临水立"句，以留白手法在浓丽暮色中植入纯净意象，恰似南宋院体画中的"点苔"技法，使画面顿生灵动之气。

三、动静相生的禅意表达
末句"见人惊起入芦花"堪称诗眼。前三维系之静谧至此倏然打破，"惊起"二字兼具听觉（振翅声）与视觉（飞掠影）的双重张力。然白鸟隐入芦花之瞬间，又归于"动极复静"的永恒之境，此中暗合永嘉禅"寂照同时"的哲学意蕴。

四、诗史脉络中的定位
戴复古作为江湖诗派中坚，此诗既承袭晚唐姚合"清峭"之风骨，又融入杨万里"活法"之机趣。其炼字之精可见"搁"字之妙：既写物理平衡状态，又暗喻渔人暂歇的人生姿态，较之贾岛"僧敲月下门"更显自然天成。

此诗之价值，正在于以最小语言单位承载最大审美容量。当代读者若细品其"瞬间永恒"的美学特质，或可领悟中国古典诗歌"即目即道"的终极追求。