江村晚眺.江头落日照平沙,潮退渔船搁岸斜

江村晚眺.江头落日照平沙,潮退渔船搁岸斜全诗赏析

江村晚眺.江头落日照平沙,潮退渔船搁岸斜全诗

江村晚眺

唐·戴复古

江头落日照平沙，

潮退渔船搁岸斜。

白鸟一双临水立，

见人惊起入芦花。

江村晚眺.江头落日照平沙,潮退渔船搁岸斜全诗译文

江边上空的夕阳笼罩江边沙滩。潮水退了，渔船倾斜着靠在岸边。

一对白色水鸟停在江水旁。闻得有人来，就警觉地飞入芦苇丛中。

江村晚眺.江头落日照平沙,潮退渔船搁岸斜全诗赏析

这首诗在“静”与“动”的描写安排上十分巧妙，色彩运用也恰到好处：黄色的沙滩，斑驳的渔船，深褐色的堤岸，碧绿的江水，青青的芦荡，白色的芦花，洁白的水鸟，在殷红的残阳映照下，更显得色彩浓郁，陆离绚丽，耀人眼目。

“照”、“搁”、“立”、“入”等动词看似平淡无奇，实际运用的十分准确恰当，使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。

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《江村晚眺》诗境析微

戴复古此作，诚南宋江湖诗派之典范。全诗以"眺"字为眼，通过四组意象的递进铺陈，构建出动静相生的渔村暮色图卷，其艺术造诣可自三个维度剖判。

一、空间经营之妙
首句"江头落日照平沙"以广角镜头展开横向空间：落日熔金与平沙浩渺构成水平方向的张力，而"照"字赋予静态画面以光影流动感。次句"潮退渔船搁岸斜"转入中景特写，倾斜的渔船与退潮形成的淤泥构成对角线构图，暗含时间流逝的暗示。后两句聚焦微观："白鸟临水"形成垂直构图，"惊起入芦"则完成由静至动的空间延伸。这种由远及近、由面到点的空间调度，堪比北宋山水画的"三远法"布局。

二、色彩美学之精
诗人以"落日"的暖色调统摄全篇：平沙的淡黄、渔船的赭褐、芦花的青白，皆笼罩在斜晖的琥珀光中。尤其"白鸟"与"芦花"的冷色点缀，既形成色彩对比，又通过"惊起"的动态打破画面平衡。此种设色手法，实承王维"诗中有画"之遗韵，较之晚唐"小李杜"的浓艳，更显清雅含蓄。

三、炼字哲学之深
"搁"字尤见功力，既写船体因潮退产生的物理倾斜，又暗喻渔人暂歇的生活状态。"惊起"二字最堪玩味：表面写鸟之警觉，实则折射诗人作为观察者介入自然的微妙瞬间。这种主客体的互动关系，恰合严羽《沧浪诗话》"透彻玲珑，不可凑泊"的审美理想。

此诗之妙，在于将晚唐绝句的精致与宋诗的理趣熔于一炉。戴复古以江湖派诗人的平民视角，在寻常景物中开掘出不寻常的诗意，其"因狭出奇"的创作理念，对后世杨万里等"诚斋体"诗人影响深远。学者若细品诗中"斜阳—渔船—白鸟"的意象链，当可悟得中国古典诗歌"即景会心"的真谛。