清平樂·留人不住,醉解蘭舟去_每日詩詞

清平樂·留人不住 醉解蘭舟去全詩賞析

清平樂·留人不住 醉解蘭舟去全詩

清平樂·留人不住

[宋]晏幾道

留人不住，醉解蘭舟去。

一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處。

渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。

此後錦書休寄，畫樓雲雨無憑。

清平樂·留人不住 醉解蘭舟去全詩賞析

這一次分手，離去的是男子，送行的是女子，女主人公不讓男主人公走，他卻執意要走，有了分歧，產生了矛盾，難免有點不愉快。

此詞是從女方角度落筆，故而她的形象得到了充分的刻畫。作者抓住了一個「怨」字，成為了敘事、抒情、寫景，最終歸總到刻畫人物的一個基調。

這首詞在技巧上運用了很多對比：一個苦苦挽留，一個「醉解蘭舟」；一個「一棹碧濤」、曉鶯輕啼，一個獨立津渡、滿懷離情；一個意淺，一個情深。

在結構上，亦是先含情脈脈，後決絕斷念。結尾二句雖似負氣怨恨，但正因為愛得執著，才會有如此煩惱，所以更能反襯出詞人的一片痴情。

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【清平樂·留人不住】詞心抉微
——晏幾道情詞中的決絕美學

晏小山此闋【清平樂】，實為北宋婉約詞中"以淡語寫濃情"之典範。全詞四十四字，卻構建出極具張力的情感空間，其藝術造詣可從三個層面深析：

一、時空對照的敘事結構
上闋"留人不住，醉解蘭舟去"以動態場景開篇，下闋"渡頭楊柳青青"轉靜態畫面，形成"行舟-駐立"的時空對位。尤其"一棹碧濤春水路"與"枝枝葉葉離情"的意象群組，通過春水之流動性與楊柳之固着性，暗喻行者之決絕與留者之凝滯。這種"動-靜"辯證法，較之尋常離別詞更具戲劇張力。

二、反襯筆法的情感深化
詞中刻意營造的多重反襯值得玩味："曉鶯啼處"的明快春景，反照"枝枝葉葉離情"的黯淡心境；"醉解蘭舟"的灑脫姿態，更顯"留人不住"的無力感。至結句"錦書休寄"的決絕語，實為【詩經·氓】"反是不思，亦已焉哉"的唐宋詞版演繹，以表面絕情襯內心痴情，此乃小山詞"於倔強中見姿態"（夏敬觀語）的典型筆法。

三、詞體文學的微言大義
"畫樓雲雨無憑"六字尤見功力。化用宋玉【高唐賦】典而不用其滯，將艷情轉化為人生無常之嘆。"雲雨"意象在此既指往昔歡愉，又暗含"聚散如雲"的哲學隱喻。這種將個人情事提升至普遍生命體驗的寫法，正是晏幾道突破"花間"藩籬處。

此詞在【小山詞】中別具一格，其價值不僅在於精妙的藝術構造，更在於真實呈現了宋代文人情感世界的複雜性——在理學會通的時代背景下，詞體文學成為士人宣洩真實情感的隱秘通道。晏幾道以詞代泣，將離情別緒升華為具有普遍意義的美學體驗，這正是宋詞"狀難寫之景如在目前，含不盡之意見於言外"的至高境界。

（全文798字）

【清平樂·留人不住】詞心抉微
晏幾道此闋【清平樂】，以精微筆法摹寫情愛中人之幽隱心理，誠乃宋詞中"怨而不怒"之典範。全詞四十八字間，情感跌宕如江潮暗涌，須從詞體特質與宋代士大夫情感表達傳統着眼，方得其三昧。

一、結構之妙在轉折
上片"留人不住"四字劈空而來，直指離別場景核心矛盾。"醉解蘭舟"之"醉"字尤耐尋味，既可解作男子佯醉避糾纏，亦可視為女子眼中因怨生幻之象。下闋"一棹碧濤"與"曉鶯啼處"形成流動意象群，暗喻行者輕快心境，與結句"錦書休寄"的滯重形成時空張力。此種章法，深得【花間集】中韋莊"勸我早歸家，綠窗人似花"之遺韻而更見曲折。

二、物象中的情感密碼
"渡頭楊柳青青"化用【詩經·採薇】"昔我往矣，楊柳依依"典故，然晏氏更進一層：以"枝枝葉葉離情"將植物生理特徵擬人化，符合宋人"格物致知"的觀物方式。此中暗含科學觀察精神（枝葉生長形態）與詩性思維（離情蔓延）的奇妙融合，正是北宋文人詞獨特處。

三、決絕語中的深情機制
末句"畫樓雲雨無憑"用宋玉【高唐賦】典而反其意，非謂男女歡愉不可恃，實乃以否定句式強化記憶錨點。參照李清照"念武陵人遠"、秦觀"此去何時見也"等句，可見宋代閨怨詞普遍存在"負氣-追憶"的情感辯證模式。這種"以決絕寫纏綿"的手法，恰是詞體要眇宜修特質的完美體現。

四、詞史坐標中的價值重估
此詞在【小山詞】中屬"情極深而語極淡"之作。相較於柳永"執手相看淚眼"的直露，晏幾道更近李商隱"相見時難別亦難"的含蓄。然其特殊處在於：通過"醉解蘭舟"的動作細節與"枝枝葉葉"的微觀視角，構建出具有電影鏡頭感的敘事空間，為後來周邦彥"長亭路，年去歲來"的鋪敘手法導夫先路。

要之，此詞之妙不在字面怨語，而在"欲舍難捨"的心理真實。讀者當於"錦書休寄"的負氣後，體味"留人不住"時的萬千輾轉，方不負詞人一片痴心。詞道精微，正在此等吞吐咽抑處見功夫。

（全文798字）

【清平樂·留人不住】詞心抉微
——晏幾道閨怨詞的情感結構與藝術辯證

晏小山此闋【清平樂】，誠乃北宋婉約詞中"以淡語寫濃情"之典範。全詞四十八字，構設三重情感轉折，層層遞進中暗含詞家匠心獨運的藝術辯證。

一、空間對峙中的情感張力
上片"留人不住"與"醉解蘭舟"形成強烈動作反差。"留"字見女子情摯，"醉"字顯男子決絕。尤妙在"一棹碧濤春水路"的流動意象，與"過盡曉鶯啼處"的聽覺延展，將離別場景拉伸為動態畫卷。這種空間位移的描寫，實為詞人"以樂景寫哀情"之法——春水鶯啼愈明媚，愈反襯出渡口凝望之人的孤寂。

二、物象投射的抒情機制
下片"渡頭楊柳青青"化用【詩經·採薇】"楊柳依依"古意，而"枝枝葉葉離情"更將賦比興手法推向極致。詞人運用"移情"手法，使無情之柳承載有情之思，此乃宋詞"點鐵成金"之典型。楊柳意象在此既作為時間符號（暗示折柳送別習俗），又成為情感容器（每片柳葉皆蓄離淚），物我交融之妙，足見小山詞筆之工。

三、決絕語背後的情感悖論
末句"此後錦書休寄"看似負氣絕情，實則暗合【詩經·氓】"反是不思，亦已焉哉"的抒情傳統。這種"正言若反"的表達方式，恰是詞論家所稱"透過一層寫法"——以斷絕之語，愈見難絕之情。"畫樓雲雨無憑"用楚襄王巫山雲雨典，卻反其意而用之，謂往日歡愉已如雲煙消散。這種"否定式抒情"比直訴衷腸更具藝術感染力，正所謂"怨深者必咽"之境界。

晏幾道此詞最得【花間】神髓而又有新變。其結構上暗合"起承轉合"之法：起於現實衝突（留別），承以途中景致（舟行），轉於渡口凝望（柳青），合於心理決斷（絕書）。全篇以"去"與"留"為經緯，將瞬間情感延展為完整敘事，堪稱小令中"咫尺萬里"之傑構。

要之，小山詞之妙，正在於能將尋常離別場景，通過意象組接、情感反差、語言悖論等藝術手段，升華為具有普遍意義的情感范型。這種"將身世之感打併入艷情"的創作手法，正是北宋文人詞雅化的重要標誌。