清平乐·留人不住,醉解兰舟去_每日诗词

清平乐·留人不住 醉解兰舟去全诗赏析

清平乐·留人不住 醉解兰舟去全诗

清平乐·留人不住

[宋]晏几道

留人不住，醉解兰舟去。

一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。

渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。

此后锦书休寄，画楼云雨无凭。

清平乐·留人不住 醉解兰舟去全诗赏析

这一次分手，离去的是男子，送行的是女子，女主人公不让男主人公走，他却执意要走，有了分歧，产生了矛盾，难免有点不愉快。

此词是从女方角度落笔，故而她的形象得到了充分的刻画。作者抓住了一个‘怨’字，成为了叙事、抒情、写景，最终归总到刻画人物的一个基调。

这首词在技巧上运用了很多对比：一个苦苦挽留，一个‘醉解兰舟’；一个‘一棹碧涛’、晓莺轻啼，一个独立津渡、满怀离情；一个意浅，一个情深。

在结构上，亦是先含情脉脉，后决绝断念。结尾二句虽似负气怨恨，但正因为爱得执著，才会有如此烦恼，所以更能反衬出词人的一片痴情。

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《清平乐·留人不住》词心抉微
——晏几道情词中的决绝美学

晏小山此阕《清平乐》，实为北宋婉约词中"以淡语写浓情"之典范。全词四十四字，却构建出极具张力的情感空间，其艺术造诣可从三个层面深析：

一、时空对照的叙事结构
上阕"留人不住，醉解兰舟去"以动态场景开篇，下阕"渡头杨柳青青"转静态画面，形成"行舟-驻立"的时空对位。尤其"一棹碧涛春水路"与"枝枝叶叶离情"的意象群组，通过春水之流动性与杨柳之固着性，暗喻行者之决绝与留者之凝滞。这种"动-静"辩证法，较之寻常离别词更具戏剧张力。

二、反衬笔法的情感深化
词中刻意营造的多重反衬值得玩味："晓莺啼处"的明快春景，反照"枝枝叶叶离情"的黯淡心境；"醉解兰舟"的洒脱姿态，更显"留人不住"的无力感。至结句"锦书休寄"的决绝语，实为《诗经·氓》"反是不思，亦已焉哉"的唐宋词版演绎，以表面绝情衬内心痴情，此乃小山词"于倔强中见姿态"（夏敬观语）的典型笔法。

三、词体文学的微言大义
"画楼云雨无凭"六字尤见功力。化用宋玉《高唐赋》典而不用其滞，将艳情转化为人生无常之叹。"云雨"意象在此既指往昔欢愉，又暗含"聚散如云"的哲学隐喻。这种将个人情事提升至普遍生命体验的写法，正是晏几道突破"花间"藩篱处。

此词在《小山词》中别具一格，其价值不仅在于精妙的艺术构造，更在于真实呈现了宋代文人情感世界的复杂性——在理学会通的时代背景下，词体文学成为士人宣泄真实情感的隐秘通道。晏几道以词代泣，将离情别绪升华为具有普遍意义的美学体验，这正是宋词"状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外"的至高境界。

（全文798字）

《清平乐·留人不住》词心抉微
晏几道此阕《清平乐》，以精微笔法摹写情爱中人之幽隐心理，诚乃宋词中"怨而不怒"之典范。全词四十八字间，情感跌宕如江潮暗涌，须从词体特质与宋代士大夫情感表达传统着眼，方得其三昧。

一、结构之妙在转折
上片"留人不住"四字劈空而来，直指离别场景核心矛盾。"醉解兰舟"之"醉"字尤耐寻味，既可解作男子佯醉避纠缠，亦可视为女子眼中因怨生幻之象。下阕"一棹碧涛"与"晓莺啼处"形成流动意象群，暗喻行者轻快心境，与结句"锦书休寄"的滞重形成时空张力。此种章法，深得《花间集》中韦庄"劝我早归家，绿窗人似花"之遗韵而更见曲折。

二、物象中的情感密码
"渡头杨柳青青"化用《诗经·采薇》"昔我往矣，杨柳依依"典故，然晏氏更进一层：以"枝枝叶叶离情"将植物生理特征拟人化，符合宋人"格物致知"的观物方式。此中暗含科学观察精神（枝叶生长形态）与诗性思维（离情蔓延）的奇妙融合，正是北宋文人词独特处。

三、决绝语中的深情机制
末句"画楼云雨无凭"用宋玉《高唐赋》典而反其意，非谓男女欢愉不可恃，实乃以否定句式强化记忆锚点。参照李清照"念武陵人远"、秦观"此去何时见也"等句，可见宋代闺怨词普遍存在"负气-追忆"的情感辩证模式。这种"以决绝写缠绵"的手法，恰是词体要眇宜修特质的完美体现。

四、词史坐标中的价值重估
此词在《小山词》中属"情极深而语极淡"之作。相较于柳永"执手相看泪眼"的直露，晏几道更近李商隐"相见时难别亦难"的含蓄。然其特殊处在于：通过"醉解兰舟"的动作细节与"枝枝叶叶"的微观视角，构建出具有电影镜头感的叙事空间，为后来周邦彦"长亭路，年去岁来"的铺叙手法导夫先路。

要之，此词之妙不在字面怨语，而在"欲舍难舍"的心理真实。读者当于"锦书休寄"的负气后，体味"留人不住"时的万千辗转，方不负词人一片痴心。词道精微，正在此等吞吐咽抑处见功夫。

（全文798字）

《清平乐·留人不住》词心抉微
——晏几道闺怨词的情感结构与艺术辩证

晏小山此阕《清平乐》，诚乃北宋婉约词中"以淡语写浓情"之典范。全词四十八字，构设三重情感转折，层层递进中暗含词家匠心独运的艺术辩证。

一、空间对峙中的情感张力
上片"留人不住"与"醉解兰舟"形成强烈动作反差。"留"字见女子情挚，"醉"字显男子决绝。尤妙在"一棹碧涛春水路"的流动意象，与"过尽晓莺啼处"的听觉延展，将离别场景拉伸为动态画卷。这种空间位移的描写，实为词人"以乐景写哀情"之法——春水莺啼愈明媚，愈反衬出渡口凝望之人的孤寂。

二、物象投射的抒情机制
下片"渡头杨柳青青"化用《诗经·采薇》"杨柳依依"古意，而"枝枝叶叶离情"更将赋比兴手法推向极致。词人运用"移情"手法，使无情之柳承载有情之思，此乃宋词"点铁成金"之典型。杨柳意象在此既作为时间符号（暗示折柳送别习俗），又成为情感容器（每片柳叶皆蓄离泪），物我交融之妙，足见小山词笔之工。

三、决绝语背后的情感悖论
末句"此后锦书休寄"看似负气绝情，实则暗合《诗经·氓》"反是不思，亦已焉哉"的抒情传统。这种"正言若反"的表达方式，恰是词论家所称"透过一层写法"——以断绝之语，愈见难绝之情。"画楼云雨无凭"用楚襄王巫山云雨典，却反其意而用之，谓往日欢愉已如云烟消散。这种"否定式抒情"比直诉衷肠更具艺术感染力，正所谓"怨深者必咽"之境界。

晏几道此词最得《花间》神髓而又有新变。其结构上暗合"起承转合"之法：起于现实冲突（留别），承以途中景致（舟行），转于渡口凝望（柳青），合于心理决断（绝书）。全篇以"去"与"留"为经纬，将瞬间情感延展为完整叙事，堪称小令中"咫尺万里"之杰构。

要之，小山词之妙，正在于能将寻常离别场景，通过意象组接、情感反差、语言悖论等艺术手段，升华为具有普遍意义的情感范型。这种"将身世之感打并入艳情"的创作手法，正是北宋文人词雅化的重要标志。