過盡行人都不起,忽聞水響一齊飛_每日詩詞

還自廣陵.過盡行人都不起,忽聞水響一齊飛全詩賞析

過盡行人都不起，忽聞水響一齊飛

還自廣陵[宋]秦觀

天寒水鳥自相依， 十百為群戲落暉。 過盡行人都不起， 忽聞水響一齊飛。

過盡行人都不起,忽聞水響一齊飛全詩賞析

開頭兩句「依」「戲」二字把水鳥天真爛漫之姿，表現得真是惟妙惟肖。

「寒」有冷意，「相依」是靜態，這是一幅表現靜態美的畫面；「戲」是動態，「落暉」卻有暖意，這又是一幅表現動態美的畫面。

第三句「不起」正是為「起」作準備的。從水鳥動勢來看；詩人按照由安靜到微動「戲落暉」再到喧動「一齊飛」的順序步步演進；

從所表現的聲音頻率上看，則是按照由靜場「自相依」到輕響「戲落暉」再到驟響「冰響一齊飛」的層次把音階步步增高。

這裏，既有繪畫美，又有色彩美，更因群鳥齊飛，呱呱亂叫，傳送出聲態美。真是景象飛動，詩趣盎然。

今晚9點20分

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【秦觀〖還自廣陵〗詩中的動靜相生美學探微】

秦觀此詩以二十八字構建出水鳥生態的完整敘事，其藝術成就恰在"動靜相生"的辯證處理。首句"天寒水鳥自相依"中，"相依"二字不僅狀其態，更通過【周易】"天地絪縕"的意象遺存，賦予自然物以倫理溫度。寒水與偎依形成的張力，暗合【禮記】"寒暑相推"的陰陽之道。

次句"十百為群戲落暉"轉入動態描寫，"戲"字尤為精妙。【莊子·秋水】篇言"儵魚出遊從容"，秦觀化魚為鳥，以"戲"字點破物性天真。落暉的暖色調與天寒構成色彩辯證法，正如謝赫【古畫品錄】所言"隨類賦彩"，詩人在這裏實現了時間（黃昏）與空間（水面）的色彩交響。

詩眼在三四句的轉折藝術。"過盡行人都不起"七字中，藏有【孟子】"不動心"的哲學境界，水鳥對塵世紛擾的漠視，恰是詩人超脫精神的物化表現。而"忽聞水響一齊飛"的驟變，暗合【文心雕龍】"寂然凝慮，思接千載；悄焉動容，視通萬裏"的創作心理機制。群飛瞬間的聲畫同步，達成【樂記】"聲相應，故生變"的藝術效果。

全詩章法深得唐人絕句三昧。首句伏脈，次句點染，三句蓄勢，末句爆發，形成起承轉合的完美結構。在聲音設計上，從"相依"的靜默，到"戲"水的輕響，終至"齊飛"的喧騰，構成完整的聽覺敘事鏈。這種以聲寫靜的手法，實本於王籍"蟬噪林逾靜"的經典範式。

當代讀者賞此詩，當注意其"格物致知"的觀察功夫。秦觀不似黃庭堅的刻意物，而是在即目即景中見出理趣，這種創作態度對今人如何從日常生活中發現詩意，仍具重要啟示。詩中動靜相生的美學智慧，正是中國傳統藝術"虛實相生"理論在詩歌領域的完美實踐。