过尽行人都不起,忽闻水响一齐飞_每日诗词

还自广陵.过尽行人都不起,忽闻水响一齐飞全诗赏析

过尽行人都不起，忽闻水响一齐飞

还自广陵[宋]秦观

天寒水鸟自相依， 十百为群戏落晖。 过尽行人都不起， 忽闻水响一齐飞。

过尽行人都不起,忽闻水响一齐飞全诗赏析

开头两句‘依’‘戏’二字把水鸟天真烂漫之姿，表现得真是惟妙惟肖。

‘寒’有冷意，‘相依’是静态，这是一幅表现静态美的画面；‘戏’是动态，‘落晖’却有暖意，这又是一幅表现动态美的画面。

第三句‘不起’正是为‘起’作准备的。从水鸟动势来看；诗人按照由安静到微动‘戏落晖’再到喧动‘一齐飞’的顺序步步演进；

从所表现的声音频率上看，则是按照由静场‘自相依’到轻响‘戏落晖’再到骤响‘冰响一齐飞’的层次把音阶步步增高。

这里，既有绘画美，又有色彩美，更因群鸟齐飞，呱呱乱叫，传送出声态美。真是景象飞动，诗趣盎然。

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《秦观〈还自广陵〉诗中的动静相生美学探微》

秦观此诗以二十八字构建出水鸟生态的完整叙事，其艺术成就恰在"动静相生"的辩证处理。首句"天寒水鸟自相依"中，"相依"二字不仅状其态，更通过《周易》"天地𬘡缊"的意象遗存，赋予自然物以伦理温度。寒水与偎依形成的张力，暗合《礼记》"寒暑相推"的阴阳之道。

次句"十百为群戏落晖"转入动态描写，"戏"字尤为精妙。《庄子·秋水》篇言"儵鱼出游从容"，秦观化鱼为鸟，以"戏"字点破物性天真。落晖的暖色调与天寒构成色彩辩证法，正如谢赫《古画品录》所言"随类赋彩"，诗人在这里实现了时间（黄昏）与空间（水面）的色彩交响。

诗眼在三四句的转折艺术。"过尽行人都不起"七字中，藏有《孟子》"不动心"的哲学境界，水鸟对尘世纷扰的漠视，恰是诗人超脱精神的物化表现。而"忽闻水响一齐飞"的骤变，暗合《文心雕龙》"寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里"的创作心理机制。群飞瞬间的声画同步，达成《乐记》"声相应，故生变"的艺术效果。

全诗章法深得唐人绝句三昧。首句伏脉，次句点染，三句蓄势，末句爆发，形成起承转合的完美结构。在声音设计上，从"相依"的静默，到"戏"水的轻响，终至"齐飞"的喧腾，构成完整的听觉叙事链。这种以声写静的手法，实本于王籍"蝉噪林逾静"的经典范式。

当代读者赏此诗，当注意其"格物致知"的观察功夫。秦观不似黄庭坚的刻意物，而是在即目即景中见出理趣，这种创作态度对今人如何从日常生活中发现诗意，仍具重要启示。诗中动静相生的美学智慧，正是中国传统艺术"虚实相生"理论在诗歌领域的完美实践。