一剪梅·舟过吴江·一片春愁待酒浇全诗

一剪梅·舟过吴江

作者：蒋捷

一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。

秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。

何日归家洗客袍，银字笙调，心字香烧。

流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

一剪梅·舟过吴江·一片春愁待酒浇全诗赏析

这是一首关于思乡的古诗，形容心情的唯美诗词。

大自然本就是衰而盛，盛而衰，可是人呢？绿肥红瘦对人来说意味着青春不再，盛世难逢。再进一步推去，家国呢？一旦破败，还能重见么？

一剪梅·舟过吴江·一片春愁待酒浇全诗注释

吴江：今天江苏苏州南的县名。

浇：浇灭，消除。

帘招：广告牌酒旗。

渡：指渡口。

秋娘：通称善歌貌美之歌伎者。

萧萧：下雨刮风的声音。

一剪梅·舟过吴江·一片春愁待酒浇全诗译文

心中满是春季特有惆怅，多希望把酒消愁，你看江上的扁舟，楼上的酒旗任风雨飘摇。秋娘渡口，泰娘桥细，在风雨中显得孤寂无聊。这种漂浮的人生何时是个头，把游子衣晾到一边，调弄我的银字笙，熏陶我的心字香？你看看樱桃又红了，芭蕉又绿了，春季何其短暂，时光无情吖，夺走了我的青春。

《一剪梅·舟过吴江》词学析微

蒋捷此阕《一剪梅》，乃宋季遗民词之绝调。全篇以"春愁"为眼目，实则寄寓家国兴亡之恸，其艺术造诣可从三端论之：

一、时空叠映之章法
上片"江上舟摇"与"楼上帘招"构成横向空间对照，舟行水上之动荡与酒帘招摇之飘忽，暗喻人生漂泊。下片"银字笙调"与"心字香烧"则转为纵向时间追溯，昔日家居之乐与眼前客途之苦形成强烈反差。结句"红了樱桃，绿了芭蕉"更将自然时序循环与人生线性流逝并置，深得《离骚》"日月忽其不淹"之旨。

二、声律呼应之妙用
词中"摇""招""飘""萧"等字皆属《广韵》宵部，形成连绵不断的韵律回环。尤以"风又飘飘，雨又萧萧"二句，既用叠字摹状，复以双声（飘飘、萧萧皆为晓母）递进，使风雨之声与愁绪之深相互生发。此等声情配合之妙，实承李清照《声声慢》之衣钵。

三、意象系统之建构
全词以"春愁"起兴，而"秋娘渡""泰娘桥"之典（典出杜牧《杜秋娘诗》），暗含盛衰无常之叹。"洗客袍"用《楚辞·渔父》"沧浪之水"意象，喻指精神涤荡。至若"樱桃""芭蕉"之设色，非徒状物，实乃以草木荣悴喻国运消长，较之陆游"柳暗花明"更显沉痛。

昔年张炎《词源》论词，谓"末句最当留意，有有余不尽之意始佳"。此词结句以植物荣枯收束，看似写景，实则将个人羁旅之愁升华为时代巨变之悲。蒋捷生当宋元易代之际，其词中"流光"之叹，实与《诗经·黍离》同调，非独一身之慨也。读者当于"樱桃芭蕉"之外，更见《麦秀》之悲，方得此中三昧。

《一剪梅·舟过吴江》词学发微

蒋捷此阕，乃宋季遗民词之绝调。全篇以"春愁"为眼目，实寓家国兴亡之恸。词人运用比兴寄托之法，将身世之感与节序之悲熔铸一体，诚所谓"以血书者"也。

上阕"一片春愁待酒浇"三句，暗用杜牧"借问酒家何处有"句意而深化之。"江上舟摇"与"楼上帘招"构成动态对仗，舟之漂泊与帘之招引，正见游子无依之态。"秋娘渡"二句，非徒写景，实以秋娘、泰娘喻指南宋歌楼舞榭之盛，今唯余风雨萧瑟，此中寄托何等沉痛！周济《宋四家词选》所谓"寄托入，指事出"者，正谓此类。

下阕"何日归家"三句，虚笔写实情。"银字笙调"与"心字香烧"对举，笙之清冷与香之温馨，俱成往事陈迹。结句"流光容易"云云，看似咏物，实乃词眼。樱桃之红、芭蕉之绿，非特写春色变换，实暗喻朱明改易、山河变色。张炎《词源》称"末句最当留意"，此词结处正是"有有余不尽之意"的典范。

要之，此词艺术特色有三：其一，时空转换自然，"舟摇"为行进之空间，"流光"为流逝之时间，交织成多维意境。其二，意象选择精当，酒旗、笙箫皆南宋市井常见之物，今成追忆，暗合《东京梦华录》之思。其三，语言锤炼工巧，"飘飘""萧萧"叠字运用，既状风雨之声，复增凄凉之致。

蒋捷生当宋元易代之际，其词多黍离之悲。此词表面写羁旅春愁，深层实寄故国之思。读者当透过"春愁"表象，体认其中"麦秀黍离"之痛，方得词心三昧。昔人评蒋词"长短句之长城"，观此阕可知矣。