一剪梅·舟過吳江·一片春愁待酒澆全詩

一剪梅·舟過吳江

作者：蔣捷

一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。

秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍，銀字笙調，心字香燒。

流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

一剪梅·舟過吳江·一片春愁待酒澆全詩賞析

這是一首關於思鄉的古詩，形容心情的唯美詩詞。

大自然本就是衰而盛，盛而衰，可是人呢？綠肥紅瘦對人來說意味着青春不再，盛世難逢。再進一步推去，家國呢？一旦破敗，還能重見麼？

一剪梅·舟過吳江·一片春愁待酒澆全詩注釋

吳江：今天江蘇蘇州南的縣名。

澆：澆滅，消除。

簾招：廣告牌酒旗。

渡：指渡口。

秋娘：通稱善歌貌美之歌伎者。

蕭蕭：下雨颳風的聲音。

一剪梅·舟過吳江·一片春愁待酒澆全詩譯文

心中滿是春季特有惆悵，多希望把酒消愁，你看江上的扁舟，樓上的酒旗任風雨飄搖。秋娘渡口，泰娘橋細，在風雨中顯得孤寂無聊。這種漂浮的人生何時是個頭，把遊子衣晾到一邊，調弄我的銀字笙，薰陶我的心字香？你看看櫻桃又紅了，芭蕉又綠了，春季何其短暫，時光無情吖，奪走了我的青春。

【一剪梅·舟過吳江】詞學析微

蔣捷此闋【一剪梅】，乃宋季遺民詞之絕調。全篇以"春愁"為眼目，實則寄寓家國興亡之慟，其藝術造詣可從三端論之：

一、時空疊映之章法
上片"江上舟搖"與"樓上簾招"構成橫向空間對照，舟行水上之動盪與酒帘招搖之飄忽，暗喻人生漂泊。下片"銀字笙調"與"心字香燒"則轉為縱向時間追溯，昔日家居之樂與眼前客途之苦形成強烈反差。結句"紅了櫻桃，綠了芭蕉"更將自然時序循環與人生線性流逝並置，深得【離騷】"日月忽其不淹"之旨。

二、聲律呼應之妙用
詞中"搖""招""飄""蕭"等字皆屬【廣韻】宵部，形成連綿不斷的韻律迴環。尤以"風又飄飄，雨又蕭蕭"二句，既用疊字摹狀，復以雙聲（飄飄、蕭蕭皆為曉母）遞進，使風雨之聲與愁緒之深相互生發。此等聲情配合之妙，實承李清照【聲聲慢】之衣缽。

三、意象系統之建構
全詞以"春愁"起興，而"秋娘渡""泰娘橋"之典（典出杜牧【杜秋娘詩】），暗含盛衰無常之嘆。"洗客袍"用【楚辭·漁父】"滄浪之水"意象，喻指精神滌盪。至若"櫻桃""芭蕉"之設色，非徒狀物，實乃以草木榮悴喻國運消長，較之陸游"柳暗花明"更顯沉痛。

昔年張炎【詞源】論詞，謂"末句最當留意，有有餘不盡之意始佳"。此詞結句以植物榮枯收束，看似寫景，實則將個人羈旅之愁升華為時代巨變之悲。蔣捷生當宋元易代之際，其詞中"流光"之嘆，實與【詩經·黍離】同調，非獨一身之慨也。讀者當於"櫻桃芭蕉"之外，更見【麥秀】之悲，方得此中三昧。

【一剪梅·舟過吳江】詞學發微

蔣捷此闋，乃宋季遺民詞之絕調。全篇以"春愁"為眼目，實寓家國興亡之慟。詞人運用比興寄託之法，將身世之感與節序之悲熔鑄一體，誠所謂"以血書者"也。

上闋"一片春愁待酒澆"三句，暗用杜牧"借問酒家何處有"句意而深化之。"江上舟搖"與"樓上簾招"構成動態對仗，舟之漂泊與簾之招引，正見遊子無依之態。"秋娘渡"二句，非徒寫景，實以秋娘、泰娘喻指南宋歌樓舞榭之盛，今唯餘風雨蕭瑟，此中寄託何等沉痛！周濟【宋四家詞選】所謂"寄託入，指事出"者，正謂此類。

下闋"何日歸家"三句，虛筆寫實情。"銀字笙調"與"心字香燒"對舉，笙之清冷與香之溫馨，俱成往事陳跡。結句"流光容易"云云，看似詠物，實乃詞眼。櫻桃之紅、芭蕉之綠，非特寫春色變換，實暗喻朱明改易、山河變色。張炎【詞源】稱"末句最當留意"，此詞結處正是"有有餘不盡之意"的典範。

要之，此詞藝術特色有三：其一，時空轉換自然，"舟搖"為行進之空間，"流光"為流逝之時間，交織成多維意境。其二，意象選擇精當，酒旗、笙簫皆南宋市井常見之物，今成追憶，暗合【東京夢華錄】之思。其三，語言錘鍊工巧，"飄飄""蕭蕭"疊字運用，既狀風雨之聲，復增淒涼之致。

蔣捷生當宋元易代之際，其詞多黍離之悲。此詞表面寫羈旅春愁，深層實寄故國之思。讀者當透過"春愁"表象，體認其中"麥秀黍離"之痛，方得詞心三昧。昔人評蔣詞"長短句之長城"，觀此闋可知矣。