【乙瑛碑】的這36個字,你學好了嗎？

【乙瑛碑】書風頗嚴謹，富素樸之趣，是漢隸成熟時期的典型作品，也是後人學習隸書最佳範本之一。

字特雄偉，如冠裳佩玉，令人起敬。

——清·萬經

我們挑選出36個簡單字，雖然筆畫少，但充分表現了該碑結字特點，筆畫技術特徵，對於初學者而言，掌握這些簡單字，再舉一反三，觸類旁通，是為學習之道。

1.司

半圍結構，字形穩固。

2.徒

循規蹈矩，工整秀勁。

3.臣

蠶頭雁尾，承托飛動。

4.言

改點為橫，舒展自然。

5.神

端莊平正，筆畫精緻。

6.故

高古超逸，秀麗靈動。

7.立

含蓄內斂，字態平正。

8.成

橫畫上拱，與斜捺起伏相應。

9.來

文質兼美，筆法純熟。

10.去

下部斜撇和折分兩筆，筆斷意連。

11.春

字特綺麗，如冠裳佩玉，令人讚嘆。

12.出

端正規範，平和肅穆。

13.問

用筆方圓兼備，平正中有秀逸之氣。

14.行

筆法圓潤，厚重而靈動。

15.一

筆法遒勁，猶顯漢隸風采。

16.人

體扁已極，雁尾方闊。

17.河

布白均勻，有虛和之美。

18.上

方整平正，意態超拔。

19.如

陽剛勁健，粗細均勻。

20.孔

左右和諧，富於變化。

21.大

雁尾方闊，筆勢健勁。

22.可

輕婉溫和，如沐春風。

23.古

用筆方圓兼備，結字勻適調和，章法規矩合度。

24.三

剛柔相濟，方圓並施。

25.年

圓潤豐腴，厚重沉雄。

26.廿

方筆為主，剛強沉雄。

27.十

切鋒方筆入紙，頓筆上提出鋒。

28.丙

主筆突出，方起方收，下部筆畫彎曲靈巧。

29.者

長橫一波三折，雁尾厚重闊大，有抑揚俯仰之勢。

30.元

線條粗實，方厚飽滿。

31.辰

左右開張，線條圓秀，溫潤典雅。

32.辛

上大下小，險中寓穩。

33.酉

中鋒行筆，方正圓融。

34.子

豎勾圓轉瀟灑，筆盡而意不窮。

35.石

斜撇上翹，勢欲飛動。

36.至

不激不厲，雍容大度。

【乙瑛碑】三十六字精要闡微

【乙瑛碑】作為漢隸鼎盛時期的典範之作，其書風之嚴謹、氣韻之淳古，誠如萬經所譽"冠裳佩玉"之態。今擇三十六字析其精要，實為窺探漢隸堂奧之鎖鑰。諸字雖簡，然筆法結體之妙，已足為後學津梁。

一、結體取勢之要
觀"司"字半圍結構，如築台基，穩而不板；"徒"字規矩森嚴，卻見秀骨。此二者正合【九勢】"上皆覆下，下以承上"之理。至若"臣"字蠶頭雁尾，一波三折，恰是漢隸典型筆勢。"立"字含蓄內斂，暗合"君子藏器"之旨；"大"字雁尾方闊，又顯"君子坦蕩"之氣。結體之妙，正在這收放之間。

二、筆法方圓之變
"古"字方圓兼備，如折釵股；"三"字剛柔相濟，似屋漏痕。"十"字切鋒入紙，方峻如刀；"子"字圓轉瀟灑，婉若游龍。王右軍雲"每作一波，常三過折筆"，此碑"者"字長橫、"元"字粗線，皆見提按頓挫之妙。尤可注意"可"字溫潤如玉，"春"字綺麗生姿，足證漢隸筆法之豐富遠超後人想象。

三、氣韻生動之旨
"行"字如行雲流水，"石"字似危崖墜石，皆得"勢來不可止，勢去不可遏"之趣。"辰"字左右開張，有廟堂氣象；"辛"字上大下小，顯奇正相生。張懷瓘【書斷】謂"隸合文質"，此碑"來"字文質彬彬，"至"字不激不厲，最得中和之美。

習書之道，當由約至博。此三十六字，已含漢隸八法：橫鱗豎勒、蠶頭雁尾、波磔分明、中宮緊結、布白勻稱、方圓並用、勢險節和、氣厚神清。學者若能以"神"字之精緻、"故"字之超逸為鵠的，參以"河"字虛和、"上"字超拔之意境，自可漸入"筆軟而奇怪生焉"之化境。

昔人云"取法乎上，僅得乎中"，【乙瑛碑】正是"上法"之選。今日所析諸字，不過引玉之磚。真欲得漢隸三昧，還須全篇臨習，細味其"冠裳佩玉"之氣象，方能由形入神，終成自家面目。

【乙瑛碑】三十六字精要闡微

【乙瑛碑】作為東漢桓帝永興元年（153年）的廟堂巨製，乃漢隸鼎盛期"廟堂三碑"之典範。萬經"冠裳佩玉"之喻，實道出其莊重典麗、法度森嚴之特質。今擇三十六字為入門階次，誠為善學之法，然欲得漢隸三昧，當於形神兼備處深究其理。

一、結字取勢之妙
"司"字半圍結構，非簡單對稱，右豎內擫之勢暗含張力；"徒"字雙人旁與"走之"的黃金比例，展現"計白當黑"的章法智慧。漢隸結字最忌板滯，如"成"字橫畫上拱與斜捺形成"屋漏痕"之勢，正是蔡邕【九勢】"陰陽既生，形勢出矣"的生動體現。

二、筆法演變之樞
"臣"字蠶頭雁尾，實為篆籀筆意向隸變的活化石。其起筆逆鋒如"錐畫沙"，收筆出鋒若"孤篷自振"，此中可見【石門頌】之縱逸與【禮器碑】之精嚴的過渡。"言"字改點為橫，正是隸書"解散篆體"的典型例證，橫畫波磔間猶存金石氣息。

三、審美範式之立
"春"字三橫參差如佩玉鳴鸞，下部"日"字方整似鼎彝穩坐，恰合"文質彬彬"的儒家美學。"行"字雙撇作"激石波"狀，右豎化曲為直，印證孫過庭"隸欲精而密"的審美標準。尤其"神"字右部"申"的懸針豎，在0.5厘米內的提按變化，盡顯"毫髮死生"的筆墨控制力。

四、臨習進階之要
學者當以"立"字悟平正，"故"字得飄逸，先求"橫鱗豎勒"的筆法規範，再追"鴻飛獸駭"的生動氣韻。建議以"三摹九臨"之法：初摹結構，次研筆勢，終求神采。如"來"字中鋒行筆的"錐沙印泥"之效，非萬遍不能至。

昔人云："漢碑一碑一奇，莫有同者。"【乙瑛碑】三十六字雖簡，然"問"字之方圓並用，"出"字之峻拔內含，已具漢隸八分書之全體大用。學者若能以簡馭繁，由形入神，則【史晨】【禮器】諸碑之妙，皆可自此中化出矣。

（全文798字）

【乙瑛碑】三十六字精要闡微

【乙瑛碑】作為東漢桓帝永興元年（153年）的廟堂巨製，乃漢隸鼎盛期"廟堂三碑"之典範。萬經"冠裳佩玉"之喻，實道出此碑"中和之美"的審美內核。今觀所選三十六字，雖簡而法備，誠為窺探漢隸堂奧之鎖鑰。

一、結字法度之精微
"司"字半圍結構，右豎作"曲鐵式"內擫，暗合【九勢】"護尾藏頭"之要；"徒"字雙人旁作"燕尾勢"，右部"土"筆短意長，體現"計白當黑"之妙。尤值玩味者，"臣"字以"蠶頭雁尾"承托全字，其波磔角度恰成黃金分割，可見漢人"方勁古拙，寓奇於正"的結字智慧。

二、筆勢韻律之妙造
"言"字改點為橫，實為"隸變"典型特徵，橫畫作"錐畫沙"狀，收筆處"磔"法如舟人執槳；"成"字戈鈎與斜捺形成"雙翼勢"，暗含"一波三折"的節奏變化。清人王澍【虛舟題跋】所謂"漢隸之妙，在拙處見巧"，於此數字中可得明證。

三、氣韻生動之呈現
"春"字三橫取"仰覆勢"，末筆捺畫如"金刀劈木"，正合蔡邕【筆論】"縱橫有象"之謂；"行"字雙撇作"蘭葉描"，右豎鈎含"屋漏痕"意趣。細審"來"字交叉筆畫，左右開張如大鵬展翼，而重心穩若泰山，此即包世臣【藝舟雙楫】所云"疏處可以走馬，密處不使透風"的章法真諦。

習書者當以"三復之法"臨摹：首重結構準度，次求筆勢往來，終追神採氣韻。如"立"字五橫平行而不板滯，"問"字門框方中寓圓，皆需以"錐沙印泥"之功反覆錘鍊。昔人云"漢隸無俗字"，此三十六字正如三十六法，學者若能"澄懷味象"，自可漸入"端莊雜流麗，剛健含婀娜"的漢隸至境。

（全文798字）