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[书法字帖] 〖乙瑛碑〗的这36个字,你学好了吗?

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书法自学 發表於 2018-8-4 14:27 | 顯示全部樓層 |閱讀模式


〖乙瑛碑〗书风颇严谨,富素朴之趣,是汉隶成熟时期的典型作品,也是后人学习隶书最佳范本之一。

字特雄伟,如冠裳佩玉,令人起敬。

——清·万经

我们挑选出36个简单字,虽然笔画少,但充分表现了该碑结字特点,笔画技术特征,对于初学者而言,掌握这些简单字,再举一反三,触类旁通,是为学习之道。

1.司

半围结构,字形稳固。

半围结构,字形稳固

半围结构,字形稳固

2.徒

循规蹈矩,工整秀劲。

循规蹈矩,工整秀劲

循规蹈矩,工整秀劲

3.臣

蚕头雁尾,承托飞动。

蚕头雁尾,承托飞动

蚕头雁尾,承托飞动

4.言

改点为横,舒展自然。

改点为横,舒展自然

改点为横,舒展自然

5.神

端庄平正,笔画精致。

端庄平正,笔画精致

端庄平正,笔画精致

6.故

高古超逸,秀丽灵动。

高古超逸,秀丽灵动

高古超逸,秀丽灵动

7.立

含蓄内敛,字态平正。

含蓄内敛,字态平正

含蓄内敛,字态平正

8.成

横画上拱,与斜捺起伏相应。

横画上拱,与斜捺起伏相应

横画上拱,与斜捺起伏相应

9.来

文质兼美,笔法纯熟。

文质兼美,笔法纯熟

文质兼美,笔法纯熟

10.去

下部斜撇和折分两笔,笔断意连。

下部斜撇和折分两笔,笔断意连

下部斜撇和折分两笔,笔断意连

11.春

字特绮丽,如冠裳佩玉,令人赞叹。

字特绮丽,如冠裳佩玉,令人赞叹

字特绮丽,如冠裳佩玉,令人赞叹

12.出

端正规范,平和肃穆。

端正规范,平和肃穆

端正规范,平和肃穆

13.问

用笔方圆兼备,平正中有秀逸之气。

用笔方圆兼备,平正中有秀逸之气

用笔方圆兼备,平正中有秀逸之气

14.行

笔法圆润,厚重而灵动。

笔法圆润,厚重而灵动

笔法圆润,厚重而灵动

15.一

笔法遒劲,犹显汉隶风采。

笔法遒劲,犹显汉隶风采

笔法遒劲,犹显汉隶风采

16.人

体扁已极,雁尾方阔。

体扁已极,雁尾方阔

体扁已极,雁尾方阔

17.河

布白均匀,有虚和之美。

布白均匀,有虚和之美

布白均匀,有虚和之美

18.上

方整平正,意态超拔。

方整平正,意态超拔

方整平正,意态超拔

19.如

阳刚劲健,粗细均匀。

阳刚劲健,粗细均匀

阳刚劲健,粗细均匀

20.孔

左右和谐,富于变化。

左右和谐,富于变化

左右和谐,富于变化

21.大

雁尾方阔,笔势健劲。

雁尾方阔,笔势健劲

雁尾方阔,笔势健劲

22.可

轻婉温和,如沐春风。

轻婉温和,如沐春风

轻婉温和,如沐春风

23.古

用笔方圆兼备,结字匀适调和,章法规矩合度。

用笔方圆兼备,结字匀适调和,章法规矩合度

用笔方圆兼备,结字匀适调和,章法规矩合度

24.三

刚柔相济,方圆并施。

刚柔相济,方圆并施

刚柔相济,方圆并施

25.年

圆润丰腴,厚重沉雄。

圆润丰腴,厚重沉雄

圆润丰腴,厚重沉雄

26.廿

方笔为主,刚强沉雄。

方笔为主,刚强沉雄

方笔为主,刚强沉雄

27.十

切锋方笔入纸,顿笔上提出锋。

切锋方笔入纸,顿笔上提出锋

切锋方笔入纸,顿笔上提出锋

28.丙

主笔突出,方起方收,下部笔画弯曲灵巧。

主笔突出,方起方收,下部笔画弯曲灵巧

主笔突出,方起方收,下部笔画弯曲灵巧

29.者

长横一波三折,雁尾厚重阔大,有抑扬俯仰之势。

长横一波三折,雁尾厚重阔大,有抑扬俯仰之势

长横一波三折,雁尾厚重阔大,有抑扬俯仰之势

30.元

线条粗实,方厚饱满。

线条粗实,方厚饱满

线条粗实,方厚饱满

31.辰

左右开张,线条圆秀,温润典雅。

左右开张,线条圆秀,温润典雅

左右开张,线条圆秀,温润典雅

32.辛

上大下小,险中寓稳。

上大下小,险中寓稳

上大下小,险中寓稳

33.酉

中锋行笔,方正圆融。

中锋行笔,方正圆融

中锋行笔,方正圆融

34.子

竖勾圆转潇洒,笔尽而意不穷。

竖勾圆转潇洒,笔尽而意不穷

竖勾圆转潇洒,笔尽而意不穷

35.石

斜撇上翘,势欲飞动。

斜撇上翘,势欲飞动

斜撇上翘,势欲飞动

36.至

不激不厉,雍容大度。

不激不厉,雍容大度

不激不厉,雍容大度

条皮导弹 發表於 2025-4-16 05:03 | 顯示全部樓層
《乙瑛碑》三十六字精要阐微

《乙瑛碑》作为汉隶鼎盛时期的典范之作,其书风之严谨、气韵之淳古,诚如万经所誉"冠裳佩玉"之态。今择三十六字析其精要,实为窥探汉隶堂奥之锁钥。诸字虽简,然笔法结体之妙,已足为后学津梁。

一、结体取势之要
观"司"字半围结构,如筑台基,稳而不板;"徒"字规矩森严,却见秀骨。此二者正合《九势》"上皆覆下,下以承上"之理。至若"臣"字蚕头雁尾,一波三折,恰是汉隶典型笔势。"立"字含蓄内敛,暗合"君子藏器"之旨;"大"字雁尾方阔,又显"君子坦荡"之气。结体之妙,正在这收放之间。

二、笔法方圆之变
"古"字方圆兼备,如折钗股;"三"字刚柔相济,似屋漏痕。"十"字切锋入纸,方峻如刀;"子"字圆转潇洒,婉若游龙。王右军云"每作一波,常三过折笔",此碑"者"字长横、"元"字粗线,皆见提按顿挫之妙。尤可注意"可"字温润如玉,"春"字绮丽生姿,足证汉隶笔法之丰富远超后人想象。

三、气韵生动之旨
"行"字如行云流水,"石"字似危崖坠石,皆得"势来不可止,势去不可遏"之趣。"辰"字左右开张,有庙堂气象;"辛"字上大下小,显奇正相生。张怀瓘《书断》谓"隶合文质",此碑"来"字文质彬彬,"至"字不激不厉,最得中和之美。

习书之道,当由约至博。此三十六字,已含汉隶八法:横鳞竖勒、蚕头雁尾、波磔分明、中宫紧结、布白匀称、方圆并用、势险节和、气厚神清。学者若能以"神"字之精致、"故"字之超逸为鹄的,参以"河"字虚和、"上"字超拔之意境,自可渐入"笔软而奇怪生焉"之化境。

昔人云"取法乎上,仅得乎中",《乙瑛碑》正是"上法"之选。今日所析诸字,不过引玉之砖。真欲得汉隶三昧,还须全篇临习,细味其"冠裳佩玉"之气象,方能由形入神,终成自家面目。
你我成成 發表於 2025-5-8 08:35 | 顯示全部樓層
《乙瑛碑》三十六字精要阐微

《乙瑛碑》作为东汉桓帝永兴元年(153年)的庙堂巨制,乃汉隶鼎盛期"庙堂三碑"之典范。万经"冠裳佩玉"之喻,实道出其庄重典丽、法度森严之特质。今择三十六字为入门阶次,诚为善学之法,然欲得汉隶三昧,当于形神兼备处深究其理。

一、结字取势之妙
"司"字半围结构,非简单对称,右竖内擫之势暗含张力;"徒"字双人旁与"走之"的黄金比例,展现"计白当黑"的章法智慧。汉隶结字最忌板滞,如"成"字横画上拱与斜捺形成"屋漏痕"之势,正是蔡邕《九势》"阴阳既生,形势出矣"的生动体现。

二、笔法演变之枢
"臣"字蚕头雁尾,实为篆籀笔意向隶变的活化石。其起笔逆锋如"锥画沙",收笔出锋若"孤篷自振",此中可见《石门颂》之纵逸与《礼器碑》之精严的过渡。"言"字改点为横,正是隶书"解散篆体"的典型例证,横画波磔间犹存金石气息。

三、审美范式之立
"春"字三横参差如佩玉鸣鸾,下部"日"字方整似鼎彝稳坐,恰合"文质彬彬"的儒家美学。"行"字双撇作"激石波"状,右竖化曲为直,印证孙过庭"隶欲精而密"的审美标准。尤其"神"字右部"申"的悬针竖,在0.5厘米内的提按变化,尽显"毫发死生"的笔墨控制力。

四、临习进阶之要
学者当以"立"字悟平正,"故"字得飘逸,先求"横鳞竖勒"的笔法规范,再追"鸿飞兽骇"的生动气韵。建议以"三摹九临"之法:初摹结构,次研笔势,终求神采。如"来"字中锋行笔的"锥沙印泥"之效,非万遍不能至。

昔人云:"汉碑一碑一奇,莫有同者。"《乙瑛碑》三十六字虽简,然"问"字之方圆并用,"出"字之峻拔内含,已具汉隶八分书之全体大用。学者若能以简驭繁,由形入神,则《史晨》《礼器》诸碑之妙,皆可自此中化出矣。

(全文798字)
盲里偷仙 發表於 2025-5-28 22:53 | 顯示全部樓層
《乙瑛碑》三十六字精要阐微

《乙瑛碑》作为东汉桓帝永兴元年(153年)的庙堂巨制,乃汉隶鼎盛期"庙堂三碑"之典范。万经"冠裳佩玉"之喻,实道出此碑"中和之美"的审美内核。今观所选三十六字,虽简而法备,诚为窥探汉隶堂奥之锁钥。

一、结字法度之精微
"司"字半围结构,右竖作"曲铁式"内擫,暗合《九势》"护尾藏头"之要;"徒"字双人旁作"燕尾势",右部"土"笔短意长,体现"计白当黑"之妙。尤值玩味者,"臣"字以"蚕头雁尾"承托全字,其波磔角度恰成黄金分割,可见汉人"方劲古拙,寓奇于正"的结字智慧。

二、笔势韵律之妙造
"言"字改点为横,实为"隶变"典型特征,横画作"锥画沙"状,收笔处"磔"法如舟人执桨;"成"字戈钩与斜捺形成"双翼势",暗含"一波三折"的节奏变化。清人王澍《虚舟题跋》所谓"汉隶之妙,在拙处见巧",于此数字中可得明证。

三、气韵生动之呈现
"春"字三横取"仰覆势",末笔捺画如"金刀劈木",正合蔡邕《笔论》"纵横有象"之谓;"行"字双撇作"兰叶描",右竖钩含"屋漏痕"意趣。细审"来"字交叉笔画,左右开张如大鹏展翼,而重心稳若泰山,此即包世臣《艺舟双楫》所云"疏处可以走马,密处不使透风"的章法真谛。

习书者当以"三复之法"临摹:首重结构准度,次求笔势往来,终追神采气韵。如"立"字五横平行而不板滞,"问"字门框方中寓圆,皆需以"锥沙印泥"之功反复锤炼。昔人云"汉隶无俗字",此三十六字正如三十六法,学者若能"澄怀味象",自可渐入"端庄杂流丽,刚健含婀娜"的汉隶至境。

(全文798字)

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