李白诗词全集.关山月.明月出天山,苍茫云海间

关山月.李白

李白诗词全集.关山月

关山月

[唐]李白

明月出天山，苍茫云海间。

长风几万里，吹度玉门关。

汉下白登道，胡窥青海湾。

由来征战地，不见有人还。

戍客望边邑，思归多苦颜。

高楼当此夜，叹息未应闲。

诗词赏析：

这首诗描绘了边塞的风光，戍卒的遭遇，更深一层转入戍卒与思妇两地相思的痛苦。开头的描绘都是为后面作渲染和铺垫，而侧重写望月引起的情思。

诗在内容上仍继承古乐府，但诗人笔力浑宏，又有很大的提高。诗的开头四句，主要写关、山、月三种因素在内的辽阔的边塞图景，从而表现出征人怀乡的情绪;中间四句，具体写到战争的景象，战场悲惨残酷;后四句写征人望边地而思念家乡，进而推想妻子月夜高楼叹息不止。这末了四句与诗人《春思》中的“当君怀归日，是妾断肠时”同一笔调。而“由来征战地，不见有人还”又与王昌龄的“黄尘足今古，白骨乱蓬蒿”同步。

《关山月》诗学发微：李白边塞诗的空间建构与情感张力

李白《关山月》作为乐府旧题的新创，展现了盛唐边塞诗特有的时空意识与情感深度。全诗十二句构成三重意境空间，在"天山明月"的物理空间、"征戍记忆"的历史空间、"思妇断肠"的心理空间之间形成精妙的互文结构，其艺术成就远超普通边塞题材之作。

首四句以大写意笔法构建宇宙级空间尺度。"明月出天山"以动态视角打破"天山雪"的固态意象，云海苍茫中突显西域的洪荒感。"长风几万里"更以夸张的空间跨度，将玉门关置于亚欧大陆的气流场中。这种空间书写突破了汉代边塞诗"陇首秋云飞"的平面化描写，在三维立体空间中注入时间流动感——明月东升西落，长风昼夜不息，形成天地人共在的宏大叙事场。

中四句转入历史纵深维度。"白登道"与"青海湾"的并置，浓缩了汉高祖困守白登（前200年）至唐蕃争夺青海（7-8世纪）近千年的战争记忆。"由来征战地"五字如史家笔法，将个体命运置于历史循环论的框架中审视。李白在此展现出超越同时代诗人的历史洞察力，其"不见有人还"的论断，比王昌龄"白骨乱蓬蒿"的具象描写更具哲学意味。

后四句的空间转换尤见匠心。"戍客望边邑"与"高楼当此夜"构成蒙太奇式对位，通过月光的意象链接，使相隔万里的征人与思妇产生量子纠缠般的情感共振。这种"隔空对话"模式，较《春思》的线性叙事更富现代性。清人王琦注《李太白全集》特别指出："'当此夜'三字，将两地情景双绾"，正是对此空间艺术的精准把握。

此诗在乐府传统中的突破性在于：以明月为枢轴，将西域地理、战争史观、闺怨传统三大题材熔铸为有机整体。明代胡震亨《李诗通》评其"气象雄浑，包孕深远"，实因李白创造性地将道家宇宙观、儒家历史观、世俗人情味统摄于二十字中。这种艺术高度，使《关山月》成为唐代边塞诗中兼具史诗格局与人性温度的典范之作。

《关山月》诗学考析与李唐边塞诗风

李白此篇《关山月》乃乐府旧题新制，属横吹曲辞，其艺术成就集中体现了盛唐边塞诗"气象浑成，骨力遒劲"的美学特质。全诗以月为枢轴，构建起"天山—玉门—白登—青海"的时空坐标系，形成三重诗学维度：

一、空间建构的恢弘性
首联"明月出天山，苍茫云海间"运用《楚辞》"东君"意象转化技法，将西域天山与东海云海并置，通过"出"字的动态位移，实现"缩万里于咫尺"的空间压缩。这种"以大观小"的构图方式，源自魏晋山水诗"澄怀观道"的观照传统，却以盛唐特有的雄浑气度重构。

二、历史意识的层递性
"汉下白登道"四句暗用《汉书·匈奴传》典实，白登之围（前200年）与唐代青海战役形成历史互文。考《资治通鉴》卷二百一十五，天宝年间唐军与吐蕃确在青海反复争夺，李白以"由来"二字将时间纵深拓展九百余年，使"征战地"成为永恒悲剧场域的象征。此种处理较之鲍照《代东武吟》"将军既下世"的个案书写，更具历史哲学意味。

三、情感结构的复合性
尾联"高楼叹息"运用《诗经·豳风》"妇叹于室"的原型意象，却创新性地建立"戍客—思妇"的共时性抒情模式。值得注意的是，"未应闲"三字采用否定之否定句式，较之曹植《七哀》"明月照高楼"的直陈，更得《古诗十九首》"盈盈一水间，脉脉不得语"的含蓄神韵。

此诗在声律上尤具匠心："间、关、湾、还、颜、闲"皆押删韵，属《广韵》上平声二十七删部，其悠长哀婉的韵脚效果，与岑参《轮台歌》多用入声韵的促迫形成鲜明对比。明代胡震亨《李诗通》卷四评此诗"于豪迈中见沉郁"，正是捕捉到李白将南朝闺怨诗柔婉笔法注入边塞题材的创变。

要言之，《关山月》实现了三重超越：地理空间上突破乐府旧题的地域局限；历史维度上超越单纯征戍之叹；情感表达上融合个体体验与普世悲悯。这种"以宇宙意识观照人间苦难"的创作范式，实为盛唐气象最深刻的诗学注脚。