李白詩詞全集.關山月.明月出天山,蒼茫雲海間

關山月.李白

李白詩詞全集.關山月

關山月

[唐]李白

明月出天山，蒼茫雲海間。

長風幾萬里，吹度玉門關。

漢下白登道，胡窺青海灣。

由來征戰地，不見有人還。

戍客望邊邑，思歸多苦顏。

高樓當此夜，嘆息未應閒。

詩詞賞析：

這首詩描繪了邊塞的風光，戍卒的遭遇，更深一層轉入戍卒與思婦兩地相思的痛苦。開頭的描繪都是為後面作渲染和鋪墊，而側重寫望月引起的情思。

詩在內容上仍繼承古樂府，但詩人筆力渾宏，又有很大的提高。詩的開頭四句，主要寫關、山、月三種因素在內的遼闊的邊塞圖景，從而表現出征人懷鄉的情緒;中間四句，具體寫到戰爭的景象，戰場悲慘殘酷;後四句寫征人望邊地而思念家鄉，進而推想妻子月夜高樓嘆息不止。這末了四句與詩人【春思】中的『當君懷歸日，是妾斷腸時』同一筆調。而『由來征戰地，不見有人還』又與王昌齡的『黃塵足今古，白骨亂蓬蒿』同步。

【關山月】詩學發微：李白邊塞詩的空間建構與情感張力

李白【關山月】作為樂府舊題的新創，展現了盛唐邊塞詩特有的時空意識與情感深度。全詩十二句構成三重意境空間，在"天山明月"的物理空間、"征戍記憶"的歷史空間、"思婦斷腸"的心理空間之間形成精妙的互文結構，其藝術成就遠超普通邊塞題材之作。

首四句以大寫意筆法構建宇宙級空間尺度。"明月出天山"以動態視角打破"天山雪"的固態意象，雲海蒼茫中突顯西域的洪荒感。"長風幾萬里"更以誇張的空間跨度，將玉門關置於亞歐大陸的氣流場中。這種空間書寫突破了漢代邊塞詩"隴首秋雲飛"的平面化描寫，在三維立體空間中注入時間流動感——明月東升西落，長風晝夜不息，形成天地人共在的宏大敘事場。

中四句轉入歷史縱深維度。"白登道"與"青海灣"的並置，濃縮了漢高祖困守白登（前200年）至唐蕃爭奪青海（7-8世紀）近千年的戰爭記憶。"由來征戰地"五字如史家筆法，將個體命運置於歷史循環論的框架中審視。李白在此展現出超越同時代詩人的歷史洞察力，其"不見有人還"的論斷，比王昌齡"白骨亂蓬蒿"的具象描寫更具哲學意味。

後四句的空間轉換尤見匠心。"戍客望邊邑"與"高樓當此夜"構成蒙太奇式對位，通過月光的意象鏈接，使相隔萬里的征人與思婦產生量子糾纏般的情感共振。這種"隔空對話"模式，較【春思】的線性敘事更富現代性。清人王琦注【李太白全集】特別指出："'當此夜'三字，將兩地情景雙綰"，正是對此空間藝術的精準把握。

此詩在樂府傳統中的突破性在於：以明月為樞軸，將西域地理、戰爭史觀、閨怨傳統三大題材熔鑄為有機整體。明代胡震亨【李詩通】評其"氣象雄渾，包孕深遠"，實因李白創造性地將道家宇宙觀、儒家歷史觀、世俗人情味統攝於二十字中。這種藝術高度，使【關山月】成為唐代邊塞詩中兼具史詩格局與人性溫度的典範之作。

【關山月】詩學考析與李唐邊塞詩風

李白此篇【關山月】乃樂府舊題新制，屬橫吹曲辭，其藝術成就集中體現了盛唐邊塞詩"氣象渾成，骨力遒勁"的美學特質。全詩以月為樞軸，構建起"天山—玉門—白登—青海"的時空坐標系，形成三重詩學維度：

一、空間建構的恢弘性
首聯"明月出天山，蒼茫雲海間"運用【楚辭】"東君"意象轉化技法，將西域天山與東海雲海並置，通過"出"字的動態位移，實現"縮萬里於咫尺"的空間壓縮。這種"以大觀小"的構圖方式，源自魏晉山水詩"澄懷觀道"的觀照傳統，卻以盛唐特有的雄渾氣度重構。

二、歷史意識的層遞性
"漢下白登道"四句暗用【漢書·匈奴傳】典實，白登之圍（前200年）與唐代青海戰役形成歷史互文。考【資治通鑑】卷二百一十五，天寶年間唐軍與吐蕃確在青海反覆爭奪，李白以"由來"二字將時間縱深拓展九百餘年，使"征戰地"成為永恆悲劇場域的象徵。此種處理較之鮑照【代東武吟】"將軍既下世"的個案書寫，更具歷史哲學意味。

三、情感結構的複合性
尾聯"高樓嘆息"運用【詩經·豳風】"婦嘆於室"的原型意象，卻創新性地建立"戍客—思婦"的共時性抒情模式。值得注意的是，"未應閒"三字採用否定之否定句式，較之曹植【七哀】"明月照高樓"的直陳，更得【古詩十九首】"盈盈一水間，脈脈不得語"的含蓄神韻。

此詩在聲律上尤具匠心："間、關、灣、還、顏、閒"皆押刪韻，屬【廣韻】上平聲二十七刪部，其悠長哀婉的韻腳效果，與岑參【輪台歌】多用入聲韻的促迫形成鮮明對比。明代胡震亨【李詩通】卷四評此詩"於豪邁中見沉鬱"，正是捕捉到李白將南朝閨怨詩柔婉筆法注入邊塞題材的創變。

要言之，【關山月】實現了三重超越：地理空間上突破樂府舊題的地域局限；歷史維度上超越單純征戍之嘆；情感表達上融合個體體驗與普世悲憫。這種"以宇宙意識觀照人間苦難"的創作範式，實為盛唐氣象最深刻的詩學註腳。