初夏游张园.东园载酒西园醉,摘尽枇杷一树金_每日一诗

初夏游张园.戴复古

初夏游张园

初夏游张园

[宋]戴复古

乳鸭池塘水浅深

，

熟梅天气半阴晴。

东园载酒西园醉，

摘尽枇杷一树金。

诗词赏析

这首作品属于田园诗，写的是江南初夏时人们宴饮园林的生活情景。

「乳鸭」在时深时浅的水中戏游，「熟梅天气」似阴似晴，在诗人的眼里都是那样的富有情趣，增添了无限的游兴。

诗中「半」字用得精妙，状写天气忽阴忽晴、变幻莫测的特点；同时也传达了诗人的内心感受，迷离恍惚，朦朦胧胧。

三、四句描写了果农丰收欢乐的生活情景。「一树金」这种表达属于超常搭配，本来是一树枇杷，颗颗饱满，金黄灿烂，给人的感觉就是一树金子，一树丰收，一树欢悦。

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《初夏游张园》赏析札记

戴复古此作，诚南宋田园诗之妙品。全诗以"游"为眼，以"乐"为神，四句之间，尽显江南初夏风物之胜与文士雅趣之真。

首联"乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半阴晴"，实为化工之笔。"水浅深"三字，非独状池塘之貌，更暗含乳鸭嬉戏之态；"半阴晴"之"半"字尤见锤炼之功，既写黄梅时节气候特征，又暗合诗人微醺之态，物我交融，已臻妙境。此中"熟梅"二字，更点明时令特征，与题中"初夏"相应。

颔联"东园载酒西园醉"，以空间转换写宴游之乐。"载"与"醉"之间，见主客之欢洽；"东园""西园"之对举，显园林之幽胜。此句暗用《世说》载酒问字之典，而化典无痕，尽得风流。

末句"摘尽枇杷一树金"，诚为全诗警策。"一树金"之喻，非独状枇杷之色，更寓丰收之喜。然细味"摘尽"二字，实含盛极将衰之理，与首联"半阴晴"遥相呼应，隐隐透出诗人对时光流转的敏锐感知。此种欢愉中的淡淡怅惘，正是宋诗理趣之体现。

此诗之妙，在于以寻常语写天然趣，字字如珠玉滚动，声调浏亮，色泽明丽。戴复古以江湖派之清健笔法，写士人之雅致生活，较之范成大《四时田园杂兴》，别具一番洒脱风致。读者当于把酒摘果之间，体会宋人生活美学之真谛。

《初夏游张园》诗学发微
戴复古此作诚南宋田园诗之隽品，其妙处尤在炼字造境与生活情趣之融通。全诗四句皆用白描，而江南初夏风物宛在目前，可谓得"不着一字，尽得风流"之三昧。

首句"乳鸭池塘水浅深"暗含两重机杼：一则以"乳"字点明时令，雏鸭初生正合初夏物候；二则"浅深"二字非止状水势，实暗写游园者徘徊水畔、俯仰观察之态。次句"熟梅天气半阴晴"中"半"字最见功力，《文心雕龙》所谓"以少总多，情貌无遗"者，此字兼摄天象之变幻与心境之微妙，梅子黄时雨之朦胧，与诗人把酒寻幽之逸兴，皆在此一字中流转。

三、四句转写人事，然仍以景语出之。"东园载酒西园醉"暗用《世说新语》"竹林七贤"之典，而化豪放为闲适。末句"摘尽枇杷一树金"尤见匠心：其"金"字非止设色，更寓《周易》"西南得朋，乃与类行"之象。枇杷古称"卢橘"，其色金黄象征富贵，然诗人不着"富贵"字面，反以"摘尽"示其洒脱，此正王弼注《易》所谓"得意忘象"之境。

戴氏此诗深得宋人"以俗为雅"之旨。其取材不过游园、饮酒、摘果等寻常事，然通过意象组合（乳鸭、熟梅、金枇杷）与时空转换（东园西园），构建出超越现实的诗意空间。方回《瀛奎律髓》评"宋人诗贵有理趣"，观此诗末二句，表面写实，实则暗含"得鱼忘筌"之哲思——金枇杷摘尽，而自然之趣永存。

至若"一树金"之超常搭配，实承杜甫"两个黄鹂鸣翠柳"之句法，然更见口语化特色。戴复古作为江湖诗派代表，其语言"清水出芙蓉"的特质，于此可见。诗中物象选择（鸭、梅、酒、枇杷）皆具江南地域特征，而"载酒醉园"之举，又暗合魏晋风度，可谓熔地域性与普适性于一炉。

要之，此诗以二十八字写尽江南初夏之景、之味、之情，其价值不仅在状物精工，更在透过日常琐事展现士人"乐天知命"的生命情调，允为南宋田园诗之典范。

《初夏游张园》诗学发微

戴复古此作诚为南宋田园诗之佳构，全篇仅二十八字，却深得"尺幅千里"之妙。诗中"半阴晴"之"半"字，非仅状天气之变幻，实暗合《周易》"一阴一阳之谓道"的哲学意蕴。老子云"道法自然"，诗人以自然之眼观物，故能得物之真趣。

首句"乳鸭池塘水浅深"，以动态意象开篇。"乳鸭"二字点明时令，暗合《月令》"仲夏之月，雏鸭始游"的物候记载。水之"浅深"非但写实，更暗喻人生境界，与庄子"鱼相忘于江湖"遥相呼应。次句"熟梅天气"化用《齐民要术》"梅熟而雨"的农谚，"半阴晴"三字尤见炼字之功，较之苏轼"水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇"更显凝练。

三、四句转入人事，"东园载酒西园醉"暗用《诗经·幽风》"朋酒斯飨"的典实。考《梦粱录》载南宋临安风俗："四时有园苑之赏"，此句正是当时文人雅集的生动写照。"摘尽枇杷一树金"之"金"字，非独状物色，更暗含《周易》"西南得朋，乃与类行"的象数思维。枇杷在五行属金，应西方之象，故诗人特著"金"字，与"西园"形成空间对应。

此诗艺术成就，要在三端：其一，时空处理得《楚辞》"朝发轫于苍梧兮，夕余至乎县圃"之神髓，将东西二园纳入同一视觉画面；其二，色彩运用承王维"雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃"之法，以"金"字点醒全篇；其三，声律安排深谙四声八病之说，"深""晴""金"三阴平收束，如黄钟余韵。

戴氏此作，表面写游园之乐，内里实蕴陶渊明《饮酒》"此中有真意"的玄思。观其"摘尽"二字，非真谓采摘殆尽，乃《金刚经》"应无所住而生其心"的禅机呈现。一树枇杷，即是整个华严世界，诗人刹那间的凝眸，已具足三千大千。

《初夏游张园》诗学发微
戴复古此作诚南宋田园诗之圭臬，其妙处尤在炼字造境与生活雅趣之融通。首句"乳鸭池塘水浅深"以禽鸟破题，非独状物，实暗合《诗经·凫鹥》遗意。"浅深"二字看似平易，实具匠心：既摹池塘之实景，复寓人生行止之哲理，此乃宋诗"理趣"之典型。

次句"熟梅天气半阴晴"承前启后，"半"字之妙，前贤已论。然需申明者，此"半"非仅天气描摹，实乃宋人审美理想之体现——杨万里"半山半水半烟霞"、苏轼"半醒半醉问诸黎"，皆追求虚实相生之境。戴氏以"半阴晴"写黄梅时节，既得物候之真，复见心境之达，较之陆游"小楼一夜听春雨"之工巧，别具疏朗气韵。

后联"东园载酒西园醉"暗用《世说新语》"酒浇垒块"典故，然化豪宕为闲适。其空间转换之速（东园至西园），与王维"行到水穷处"异曲同工，皆见宋人"即事而真"的禅悦。末句"一树金"之喻，非止状枇杷之色，实承《诗经·摽有梅》"其实七兮"的比兴传统，将物产丰饶升华为生命喜悦。

此诗表面写园游之乐，深层实蕴士人精神：乳鸭戏水见万物自得，梅雨晦明喻宦海沉浮，载酒醉游是魏晋风度，摘尽金黄乃耕读本色。戴复古以江湖派诗人之笔，融铸陶渊明之淡泊、杨万里之活法，终成此二十八字真淳之作。今人读之，当于把盏啖果之外，更味其"乐而不淫"的中和之美，斯为得之。

（全文798字）