贺铸.小重山.花院深疑无路通_每日诗词

小重山·花院深疑无路通

小重山·花院深疑无路通

[宋]贺铸

花院深疑无路通。

碧纱窗影下，玉芙蓉。

当时偏恨五更钟。

分携处，斜月小帘栊。

楚梦冷沈踪。

一双金缕枕，半床空。

画桥临水凤城东。

楼前柳，憔悴几秋风。

诗词赏析

此词抒写情侣离别相思的情怀。整首词化景物为情思，语弥淡而情弥深。

上片虚而若实，写梦中相会，凄迷而幽微；主人公拂柳穿花，孑孑前行，看到心上人伫立在如梦如幻的朦胧碧纱窗影下，玉人之俊秀，一见之乍喜，俱在不言之中。

下片实中有虚，写梦回凄凉，笔触虚灵。男主人公这时正远在天涯，而他所恋的女子却远在京城东边一角。由上句的「双枕」、「半床」，很自然地联想起对方对自己的思念。

词的结拍，由己推人，代人念己，「不以虚为虚，而以实为虚，化景物为情思」，语弥淡而情弥深。

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中华诗词

《小重山》词境探微：贺铸虚实相生的抒情艺术

贺方回此阕《小重山》，堪称北宋婉约词中"虚实互济"之典范。全词以梦境与现实交织的笔法，构建出迷离惆怅的情感空间，其艺术造诣颇值深究。

上片"花院深疑无路通"起句即见匠心。"疑"字双关，既写梦境迷离之态，又暗喻情路坎坷。碧纱窗下"玉芙蓉"意象，取《长恨歌》"芙蓉如面柳如眉"之典而化之，以物喻人，不着艳词而美态自现。"五更钟"用李商隐"来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟"诗意，将离别时刻凝固在破晓前最幽暗的辰光。此三句虚实相生：花院、碧窗为实景，而"疑无路""玉芙蓉"则属心理幻象，正是《文心雕龙》所谓"神与物游"之境。

下片"楚梦冷沈踪"承转尤妙。宋玉《高唐赋》楚王梦神女典实，在此化为"冷沈"二字，既点明前文皆梦境，又暗喻情缘消散。"金缕枕"取温庭筠"山枕腻，锦衾寒"意象，而"半床空"较之"懒起画蛾眉"更见孤寂。结句"楼前柳"化用王昌龄"忽见陌头杨柳色"，以物候变迁映衬人情憔悴，正所谓"以乐景写哀"之法门。

此词最得《文心雕龙·隐秀》真谛。贺铸善用"隐笔"：全篇无一字言相思，而"斜月小帘栊"之孤清、"半床空"之寂寥，皆成情语。其章法暗合"空中荡漾最是词家妙诀"（周济《宋四家词选》），上片全写梦境而实诉离情，下片转写现实而虚应前文，形成回环往复的抒情结构。

贺铸词学温李而能自出机杼，此作可见其熔铸典故如盐着水的功力。词中"凤城"用秦穆公女弄玉典，"画桥临水"取韦庄"春水碧于天"意境，然皆不着痕迹。这种"有寄托入，无寄托出"的手法，正是常州词派所称道的"浑化"境界。读此词，当于"疑无路"处见柳暗花明，于"半床空"处觉情思满纸，方得词家三昧。

《贺铸〈小重山〉词境虚实相生论》

贺方回《小重山·花院深疑无路通》一词，堪称北宋婉约词中虚实相生的典范。其词以梦境与现实交织为经纬，以空间转换显情思跌宕，深得唐人李商隐无题诗之朦胧意境，又具宋词特有的细腻肌理。

上片「花院深疑无路通」起笔即造迷离之境。花院幽深本为实景，着一「疑」字则化实为虚，暗用陶渊明《桃花源记》「山有小口，仿佛若有光」之典，将现实空间转化为心理空间。「碧纱窗影下，玉芙蓉」二句，以纱窗滤光之虚影衬玉人容色之实相，光影交叠间，既见温庭筠「水晶帘里玻璃枕」的绮丽，又具李煜「想得玉楼瑶殿影」的空灵。五更钟声惊破梦境，「斜月小帘栊」以残月帘栊之实景，暗写《诗经·关雎》「悠哉悠哉，辗转反侧」的虚情，时空定格处，正是柳永「杨柳岸晓风残月」之先声。

下片「楚梦冷沈踪」承上启下，用宋玉《高唐赋》典而反其意。楚王梦遇神女为欢会，此则「冷沉踪」三字将艳遇化为凄寂。「一双金缕枕，半床空」工对见巧思：金缕枕之华美与半床之寂寥形成物质丰盈与精神空虚的强烈反差，较之元稹「半缘修道半缘君」更显具象化张力。末三句「画桥临水凤城东」转写对方情境，暗合杜甫「今夜鄜州月」的对面写法。楼前秋柳，既实指离别季节，又虚化为人格化的憔悴意象，与上片「玉芙蓉」形成春秋代序的呼应，深得《楚辞》「惟草木之零落兮」的比兴精髓。

此词最妙在虚实转化的艺术辩证法。上片疑真疑幻的梦境书写，实为下片醒后孤寂的铺垫；下片「半床空」的实写，反照上片「玉芙蓉」的虚影。贺铸善以物质空间的阻隔（花院深、凤城东）映射心理距离的怅惘，更通过「枕」「柳」等日常物象的意象化处理，达成「即实即虚，亦真亦幻」的审美效果。其词境正如王国维《人间词话》所言：「诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外」，方能在尺幅之间，尽展相思的无限时空。