春雨像什麼?來看看唐詩宋詞李商隱所作春雨的詩句

春雨像什麼?來看看唐詩宋詞李商隱所作春雨的詩句

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春雨

唐代：李商隱

悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。

紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。

遠路應悲春晼晚，殘霄猶得夢依稀。

玉璫緘札何由達，萬裏雲羅一雁飛。

新春，我穿着白袷衣悵然地臥床；幽會的白門冷落了，我心中惘然。隔着雨絲凝視紅樓，我倍覺冷寂；珠箔般雨滴飄打燈籠，獨自歸返。你在遠路，到春晚應更悲悽傷感？只有殘宵能夢中聚首，依稀空泛。

耳環情書已備好，怎麼才能送達；只寄希望於萬裏長空，飛來鴻雁。

白袷衣：即白袷衣，唐人以白衫為閒居便服。

白門：指今江蘇南京市。

紅樓：華美的樓房，多指女子的住處。

珠箔：珠簾，此處比喻春雨細密。

晼晚：夕陽西下的光景，此處還蘊涵年復一年、人老珠黃之意。

玉璫：耳環。

雲羅：像螺紋般的雲片。

李商隱在這首詩中，賦予愛情以優美動人的形象。詩藉助於飄灑天空的春雨 ，融入主人公迷茫的心境、依稀的夢境，以及春晼晚、萬裏雲羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構成渾然一體的藝術境界 。

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【李商隱〖春雨〗詩中的意象建構與情感張力析論】

李商隱【春雨】一詩，以"悵臥新春"起筆，通過"白袷衣""白門寥落"的物象選擇，構建出唐代士人特有的閒居意境。考"白袷衣"為唐人便服，【唐六典】載"庶人服白"，此處既點明時節，又暗含身份，更以素色呼應春雨之清冷，三重意蘊疊加，堪稱鍊字典範。

詩中"紅樓隔雨相望冷"一句，尤見匠心。"紅樓"作為唐代閨閣建築的典型意象，在杜牧"紅樓隔雨相望冷"中已見端倪，而李商隱更以"珠箔飄燈"的蒙太奇手法，將細雨、珠簾、孤燈三個視覺元素熔鑄為複合意象。值得注意的是，"珠箔"本為閨閣陳設，詩人卻以之喻春雨細密，此通感手法較之韓愈"天街小雨潤如酥"更為含蓄蘊藉。

頸聯"遠路應悲春晼晚"中的"晼晚"一詞，源自【楚辭·九辯】"白日晼晚其將入"，既指暮色，又喻人生遲暮。李商隱巧妙化用，使自然時序與生命體驗形成雙重隱喻。尾聯"萬裏雲羅一雁飛"，更以"雲羅"喻指陰雲密佈如羅網，與"雁飛"構成強烈的空間張力，這種"縮萬裏於尺幅"的筆法，實得自杜甫"窗含西嶺千秋雪"的句法精髓。

全詩以春雨為情感載體，通過"冷""獨""悲""殘"等字眼的反覆皴染，形成沉鬱頓挫的情感節奏。較之韓愈【早春呈水部張十八員外】的明快，李商隱此作更近杜甫【春夜喜雨】的深沉，然杜詩重氣象，李詩偏心境，同中有異，各臻其妙。

要之，此詩藝術成就體現在三方面：一是意象系統的精密構築，二是典故運用的無跡可求，三是情感表達的層深遞進。清人屈復【玉溪生詩意】評此詩"以麗句寫慘懷"，可謂的論。讀李商隱春雨詩，當於縹緲雨絲中體察那份穿越千年的心靈震顫。

【李商隱〖春雨〗詩中的意象經營與情感維度考析】

李商隱【春雨】一詩，以"悵臥新春"起筆，通過"白袷衣"這一典型唐代文人閒居服飾，瞬間構建出抒情主人公的孤寂形象。考"白門"一詞，典出南朝民歌【楊叛兒】"暫出白門前"，在唐代詩文中多指代男女歡會之所。詩人以"寥落"二字點破往昔歡愉與當下冷清的強烈對比，為全詩奠定情感基調。

詩中春雨意象的經營尤見匠心。"紅樓隔雨相望冷"句，以"紅樓"象徵所思之人居所，"隔雨"二字既實寫春雨迷濛之景，又暗喻情感阻隔之狀。更妙在"珠箔飄燈"的意象轉換：將細密雨絲比作珠簾，又將燈籠微光置於雨幕中飄搖，視覺上形成多層空間疊印。這種"以實寫虛"的手法，使自然景物成為內心孤寂的外化載體。

頷聯"春晼晚"三字值得深味。【楚辭·哀時命】有"白日晼晚其將入兮"之句，此處既指春日遲暮，又暗含人生遲暮之悲。詩人將時間意象（殘宵）、空間意象（萬裏雲羅）與通信意象（玉璫緘札）熔鑄一體，形成多維度的抒情結構。尤其"雲羅雁飛"的結句，化用【漢書·蘇武傳】雁足傳書典故，卻以"萬裏"極言阻隔之遠，使希望中更見絕望。

此詩藝術成就，在於突破傳統詠物詩範式。全詩八句無一句直接描摹春雨形態，卻通過"隔雨""飄燈""雲羅"等間接描寫，使春雨成為貫穿全篇的情感介質。這種"即物即心"的創作手法，既承杜甫【春夜喜雨】之物情交融傳統，又開宋人"以我觀物"之先聲。詩中"相望冷""獨自歸"等句，已隱約可見後來宋詞中"獨立小橋風滿袖"的意境。

要言之，李商隱此詩以春雨為經，以離情為緯，通過意象的層遞轉換與時空的交錯並置，構建出朦朧深婉的藝術境界。其價值不僅在於愛情主題的表達，更在於為古典詩歌開闢了新的情感表現方式，對後世詩詞創作影響深遠。讀者若能細味詩中意象經營的妙處，自可得窺義山詩"深情綿邈"之真諦。