春雨像什么?来看看唐诗宋词李商隐所作春雨的诗句

春雨像什么?来看看唐诗宋词李商隐所作春雨的诗句

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春雨

唐代：李商隐

怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。

红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。

玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。

新春，我穿着白夹衣怅然地卧床；幽会的白门冷落了，我心中惘然。隔着雨丝凝视红楼，我倍觉冷寂；珠箔般雨滴飘打灯笼，独自归返。你在远路，到春晚应更悲凄伤感？只有残宵能梦中聚首，依稀空泛。

耳环情书已备好，怎么才能送达；只寄希望于万里长空，飞来鸿雁。

白袷衣：即白夹衣，唐人以白衫为闲居便服。

白门：指今江苏南京市。

红楼：华美的楼房，多指女子的住处。

珠箔：珠帘，此处比喻春雨细密。

晼晚：夕阳西下的光景，此处还蕴涵年复一年、人老珠黄之意。

玉珰：耳环。

云罗：像螺纹般的云片。

李商隐在这首诗中，赋予爱情以优美动人的形象。诗借助于飘洒天空的春雨 ，融入主人公迷茫的心境、依稀的梦境，以及春晼晚、万里云罗等自然景象，烘托别离的寥落，思念的深挚，构成浑然一体的艺术境界 。

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《李商隐〈春雨〉诗中的意象建构与情感张力析论》

李商隐《春雨》一诗，以"怅卧新春"起笔，通过"白袷衣""白门寥落"的物象选择，构建出唐代士人特有的闲居意境。考"白袷衣"为唐人便服，《唐六典》载"庶人服白"，此处既点明时节，又暗含身份，更以素色呼应春雨之清冷，三重意蕴叠加，堪称炼字典范。

诗中"红楼隔雨相望冷"一句，尤见匠心。"红楼"作为唐代闺阁建筑的典型意象，在杜牧"红楼隔雨相望冷"中已见端倪，而李商隐更以"珠箔飘灯"的蒙太奇手法，将细雨、珠帘、孤灯三个视觉元素熔铸为复合意象。值得注意的是，"珠箔"本为闺阁陈设，诗人却以之喻春雨细密，此通感手法较之韩愈"天街小雨润如酥"更为含蓄蕴藉。

颈联"远路应悲春晼晚"中的"晼晚"一词，源自《楚辞·九辩》"白日晼晚其将入"，既指暮色，又喻人生迟暮。李商隐巧妙化用，使自然时序与生命体验形成双重隐喻。尾联"万里云罗一雁飞"，更以"云罗"喻指阴云密布如罗网，与"雁飞"构成强烈的空间张力，这种"缩万里于尺幅"的笔法，实得自杜甫"窗含西岭千秋雪"的句法精髓。

全诗以春雨为情感载体，通过"冷""独""悲""残"等字眼的反复皴染，形成沉郁顿挫的情感节奏。较之韩愈《早春呈水部张十八员外》的明快，李商隐此作更近杜甫《春夜喜雨》的深沉，然杜诗重气象，李诗偏心境，同中有异，各臻其妙。

要之，此诗艺术成就体现在三方面：一是意象系统的精密构筑，二是典故运用的无迹可求，三是情感表达的层深递进。清人屈复《玉溪生诗意》评此诗"以丽句写惨怀"，可谓的论。读李商隐春雨诗，当于缥缈雨丝中体察那份穿越千年的心灵震颤。

《李商隐〈春雨〉诗中的意象经营与情感维度考析》

李商隐《春雨》一诗，以"怅卧新春"起笔，通过"白袷衣"这一典型唐代文人闲居服饰，瞬间构建出抒情主人公的孤寂形象。考"白门"一词，典出南朝民歌《杨叛儿》"暂出白门前"，在唐代诗文中多指代男女欢会之所。诗人以"寥落"二字点破往昔欢愉与当下冷清的强烈对比，为全诗奠定情感基调。

诗中春雨意象的经营尤见匠心。"红楼隔雨相望冷"句，以"红楼"象征所思之人居所，"隔雨"二字既实写春雨迷蒙之景，又暗喻情感阻隔之状。更妙在"珠箔飘灯"的意象转换：将细密雨丝比作珠帘，又将灯笼微光置于雨幕中飘摇，视觉上形成多层空间叠印。这种"以实写虚"的手法，使自然景物成为内心孤寂的外化载体。

颔联"春晼晚"三字值得深味。《楚辞·哀时命》有"白日晼晚其将入兮"之句，此处既指春日迟暮，又暗含人生迟暮之悲。诗人将时间意象（残宵）、空间意象（万里云罗）与通信意象（玉珰缄札）熔铸一体，形成多维度的抒情结构。尤其"云罗雁飞"的结句，化用《汉书·苏武传》雁足传书典故，却以"万里"极言阻隔之远，使希望中更见绝望。

此诗艺术成就，在于突破传统咏物诗范式。全诗八句无一句直接描摹春雨形态，却通过"隔雨""飘灯""云罗"等间接描写，使春雨成为贯穿全篇的情感介质。这种"即物即心"的创作手法，既承杜甫《春夜喜雨》之物情交融传统，又开宋人"以我观物"之先声。诗中"相望冷""独自归"等句，已隐约可见后来宋词中"独立小桥风满袖"的意境。

要言之，李商隐此诗以春雨为经，以离情为纬，通过意象的层递转换与时空的交错并置，构建出朦胧深婉的艺术境界。其价值不仅在于爱情主题的表达，更在于为古典诗歌开辟了新的情感表现方式，对后世诗词创作影响深远。读者若能细味诗中意象经营的妙处，自可得窥义山诗"深情绵邈"之真谛。