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[詩詞講座] 清平樂辛棄疾·晏殊,人面不知何處去,溪頭臥剝蓮蓬

[複製連結]


【清平樂】原為唐教坊曲名,取用漢樂府『清樂』、『平樂』這兩個樂調而命名。後用作詞牌。歷代文人以此作為詞牌名,或寫歸隱生活之趣,或寫離別懷人之感,又或是觸景生情,排解憂思。三千繁華,看淡即是煙雲,只留下一絲淡淡的情思。

【宋代】辛棄疾

茅檐低小,溪上青青草。

醉裏吳音相媚好,白髮誰家翁媼?

大兒鋤豆溪東,中兒正織雞籠。

最喜小兒亡賴,溪頭臥剝蓮蓬。

【五代】李煜

別來春半,觸目柔腸斷。

砌下落梅如雪亂,拂了一身還滿。

雁來音信無憑,路遙歸夢難成。

離恨恰如春草,更行更遠還生。

【宋代】晏殊

紅箋小字,說盡平生意。

鴻雁在雲魚在水,惆悵此情難寄。

斜陽獨倚西樓,遙山恰對簾鈎。

人面不知何處,綠波依舊東流。

【宋代】晏殊

金風細細,葉葉梧桐墜。

綠酒初嘗人易醉,一枕小窗濃睡。

紫薇朱槿花殘,斜陽卻照闌干。

雙燕欲歸時節,銀屏昨夜微寒。

【宋代】晏幾道

留人不住,醉解蘭舟去。

一棹碧濤春水路,過盡曉鶯啼處。

渡頭楊柳青青,枝枝葉葉離情。

此後錦書休寄,畫樓雲雨無憑。

【唐代】李白

畫堂晨起,來報雪花墜。

高捲簾櫳看佳瑞,皓色遠迷庭砌。

盛氣光引爐煙,素草寒生玉佩。

應是天仙狂醉,亂把白雲揉碎。

【宋代】陳師道

秋光燭地,簾幕生秋意。

露葉翻風驚鵲墜,暗落青林紅子。

微行聲斷長廊,熏爐衾換生香。

滅燭卻延明月,攬衣先怯微涼。

【清代】納蘭性德

孤花片葉,斷送清秋節。

寂寂繡屏香篆滅,暗裏朱顏消歇。

誰憐散髻吹笙,天涯芳草關情。

懊惱隔簾幽夢,半床花月縱橫。

【宋代】晏殊

春來秋去,往事知何處。

燕子歸飛蘭泣露,光景千留不住。

酒闌人散忡忡,閒階獨倚梧桐。

記得去年今日,依前黃葉西風。

【宋代】李清照

年年雪裏,常插梅花醉。

挼盡梅花無好意,贏得滿衣清淚。

今年海角天涯,蕭蕭兩鬢生華。

看取晚來風勢,故應難看梅花。

丁映文 發表於 2025-4-10 08:12 | 顯示全部樓層
【清平樂】詞牌源流與審美意蘊考析

【清平樂】作為唐教坊曲之遺韻,其名源出漢樂府"清樂"、"平樂"二調,實為唐宋詞調中極具審美張力的詞牌。觀諸家所作,雖同調而異趣,各臻其妙,誠如王國維【人間詞話】所言:"詞以境界為最上"。

辛棄疾【村居】一詞,以白描手法勾勒江南田園之趣。"溪頭臥剝蓮蓬"五字,童子天真之態躍然紙上,與陶淵明【歸園田居】"曖曖遠人村,依依墟裏煙"異曲同工。此中"亡賴"二字尤妙,化貶為褒,盡得方言神韻。稼軒以武人作婉語,正是蘇軾所謂"郊寒島瘦"之外的第三種境界。

晏殊三闋【清平樂】,最見北宋雅詞本色。"人面不知何處"暗用崔護典故,然較之原詩"人面桃花"的直露,更顯含蓄蘊藉。其"紅箋小字"一闋,將尺素傳情之難狀寫得纏綿悱惻,與李商隱"蓬山此去無多路"遙相呼應。至若"金風細細"之句,則開後來李清照"守着窗兒"之先聲,以細微物象見天地秋心。

李煜"離恨恰如春草"之喻,實承楚辭"王孫游兮不歸,春草生兮萋萋"而來,然以詞體出之,更顯婉轉。納蘭性德"懊惱隔簾幽夢"之句,可謂後主詞心在清代的迴響。二者皆善以具體意象狀抽象愁思,正合【文心雕龍】"寫氣圖貌,既隨物以宛轉"之旨。

歷代【清平樂】佳作,大抵不離"清空"與"綺靡"二脈。李白"亂把白雲揉碎"顯盛唐氣象,晏幾道"枝枝葉葉離情"見北宋精工,至李清照"贏得滿衣清淚"則盡顯南渡詞人沉鬱。一詞牌而容眾格,恰如孫麟趾【詞徑】所云:"詞之調如人之腔調,同一聲口而性情各別。"

今人讀此,當知詞牌非僅格律外殼,實為情感容器。諸家借同一形式抒寫百態人生,正是中國韻文"戴着鐐銬跳舞"的藝術真諦。詞中溪頭蓮蓬、砌下落梅、銀屏微寒等意象,皆成千年文脈中的文化密碼,待解人細味。
董車 發表於 2025-5-2 20:02 | 顯示全部樓層
【論清平樂詞牌之流變與情感表達】

蒙學君所舉歷代【清平樂】諸作,誠為詞林瑰寶。此調本出唐教坊,取漢樂府清、平二樂為名,後經五代兩宋諸家淬鍊,終成詞壇重要載體。今試析其藝術特徵與情感表達之異同。

一、體制特徵
【清平樂】雙調四十六字,上闋四仄韻,下闋三平韻,句式參差中有整飭。李煜"別來春半"以仄韻起勢,至"離恨恰如春草"轉平,聲情頓挫,恰合離恨綿綿之態。晏殊"紅箋小字"結句"綠波依舊東流",平韻悠長,暗喻情思不絕如縷。

二、題材流變
此調初多寫閨怨離情,如晏幾道"留人不住"之纏綿。至稼軒"茅檐低小",始開田園詞境,小兒臥剝蓮蓬之景,暗用【樂府·江南】"魚戲蓮葉間"古意,而賦以宋人生活氣息。李太白"亂把白雲揉碎"則顯盛唐氣象,納蘭"懊惱隔簾幽夢"又見清人婉約。

三、表現手法
諸家皆善用意象群構建意境。晏殊三闋尤見匠心:"金風細細"以細微物象寫寂寥,"紅箋小字"借書信傳情,"春來秋去"則用燕子蘭露喻時光流逝。稼軒白描中見深致,易安"挼盡梅花"以動作寫心理,皆得詞家三昧。

四、情感維度
同調而異趣:李煜離恨如春草,晏殊惆悵寄遙山,俱顯士大夫情懷;稼軒寫農家樂,陳師道狀秋夜思,各見性情。至若納蘭"散髻吹笙"、易安"兩鬢生華",則俱是個人生命體驗之升華。

要之,【清平樂】一調,諸家各騁才力。或清麗婉約,或豪放自然,要在聲情相諧,意格俱高。今人習詞,當細味其章法句度,更須體會古人"不着一字,盡得風流"之妙境。詞道精微,願與諸君共參之。

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