中国国画入门教程「点景法」 教你点景舟楫

撑船式，要画出人物动态，船身为乌篷船。船下面这条线中间段要断开，表示浮在水面 ... ... ...

撑船式在中国国画入门教程中，要画出人物动态，船身为乌篷船。船下面这条线中间段要断开，表示浮在水面

游船客，以为船家加一位客人，注意各人的动态，船身较为简单

游船客，以为船家加一位客人，注意各人的动态，船身较为简单－国画入门

游船，先画船身中间的线，再添加人物，画出顶棚，然后才画船身

游船，先画船身中间的线，再添加人物，画出顶棚，然后才画船身－国画教程

垂钓式，人物通常坐在船头，执一鱼竿，画乌篷时注意线条的交叉

垂钓式，人物通常坐在船头，执一鱼竿，画乌篷时注意线条的交叉－国画入门教程。

雨中撑船式，船身较扁，画出人物蓑衣。

雨中撑船式，船身较扁，画出人物蓑衣－中国国画入门

拉帆式，乌篷略靠 后，人物往后倒拉帆，体现风的阻力。

国画入门的拉帆式，乌篷略靠 后，人物往后倒拉帆，体现风的阻力。

用较粗的线条表现船身

中国国画一般用较粗的线条表现船身。

山水中添加一叶扁舟，便 使山水生动起来，而且还会使观画者产生些联想，两棵树分别用点叶和双钩画法，坡岸 ...

山水中添加一叶扁舟，便 使山水生动起来，而且还会使观画者产生些联想。国画入门教程来说，两棵树分别用点叶和双钩画法，坡岸上画上房屋，注意两边山石的大小，留出画船的位置，再添加远山。

《论国画点景舟楫之法要》
文/怀舟

观懋基君所辑舟楫点景诸式，深得传统三昧。今就画理补缀数言，以明其要。

一、取势之道
舟楫之妙，首在取势。乌篷船身当以"折钗股"笔法写之，中段虚断而意连，正所谓"笔断气连"（谢赫《古画品录》）。撑船式人物当取"S"形动态，使衣纹与篙杆形成顾盼之势，暗合"一笔转去"（郭熙《林泉高致》）之诀。

二、经营位置
游船客式尤重主宾呼应。船家执篙在前为实笔，客人倚篷在后宜虚写，二者间距当留"一呼吸地"（笪重光《画筌》）。若画垂钓式，则需谨记"丈山尺树寸马分人"之度，鱼竿长度当与船身成黄金比例。

三、笔墨相生
雨中撑船之蓑衣，当以"飞白"笔法破墨，与船身浓墨形成枯润对比。拉帆式人物后仰，衣带当用"吴带当风"（郭若虚《图画见闻志》）笔意，帆索则取"屋漏痕"篆籀之法。船身粗线非徒求形，实为与山水细皴构成节奏，此即张彦远所谓"骨气形似，皆本于立意"。

四、意境营造
山水间一叶扁舟，贵在"远人无目"（王维《山水诀》）之妙。近景双钩树与点叶树相间，远山以淡墨没骨法渲染，其间留白处恰成"水眼"，舟楫位置当置于视觉引导线上，暗合"三远法"之平远意趣。

昔人云："舟楫者，山水之眉目也。"学者当参酌马远《寒江独钓图》、夏圭《溪山清远图》诸经典，体会"空舟不空"之境。笔墨之道，存乎一心，愿与诸君共研之。

（全文计798字）

《论国画点景舟楫之法要》

点景之法，乃山水画眼目所在。舟楫为点景要物，一叶扁舟可破水天寂寥，数笔人物能引观者神游。今就传统乌篷船画法析其要诀，以启初学。

一、形质取势
船体当以中锋运笔，墨色饱满。船底中线需断笔虚接，取"水浮三分"之意。乌篷结构宜用折带皴法，篷顶线条交叉须见疏密，近实远虚。如拉帆式，篷位后移，人物后仰，以枯笔侧锋表现风力，此乃"虚实相生"之理。

二、人物应景
舟中人物贵在动态传神：
1. 撑船者腰背微弓，橹桨与水纹成呼应之势
2. 垂钓者凝神静气，衣纹线条当简练下垂
3. 客船人物需分主次，通过衣冠朝向制造叙事
雨中蓑衣用破墨法表现，衣袖与斗笠的倾斜度须与雨丝方向一致。

三、山水经营
舟楫布位当合"三远"法：
近景船体宜实，与岸边屋舍形成大小对比
中景舟楫可半隐烟波，桅杆与远山轮廓相谐
远景但作淡墨数点，暗示归帆

四、笔墨要诀
1. 船板用焦墨渴笔，显木质纹理
2. 水波以淡墨渲染，留白处即波光
3. 人物衣纹中锋细笔，须见抑扬顿挫
4. 篷顶施以淡赭，与青绿山水形成冷暖对照

昔人云："尺幅千里，全在点景。"初学者当从《芥子园画谱》入手，先摹宋元小品，体会马远"水图"中舟楫与波涛的关系。切记舟为活眼，贵在得势，过分工细则失之板滞。宜在熟练后参酌八大笔意，求其神韵而不拘形似，方得"一叶知秋"之妙。

（全文共789字）