顏體結構布局分解20法！

『顏筋柳骨』說的就是顏楷和柳楷！其中顏楷由唐代傑出的書法家顏真卿所創。受歷代書法大家所推崇。學書法者必以其帖臨摹。楷體的筆劃固然重要，但每個字的結構分布，也需重視，這直接決定一個字是否美觀及其神韻。下面是歸納出些顏體的間架結構。

NO.1：天覆者，凡畫皆冒於其下；

天覆者，凡畫皆冒於其下；

NO.2：地載者，有畫皆托於其上；

地載者，有畫皆托於其上；

NO.3：讓左者，左昂右低；

讓左者，左昂右低；

NO.4：讓右者，右伸左縮；

讓右者，右伸左縮；

NO.5：橫擔者，中畫宜長；

橫擔者，中畫宜長；

NO.6：直車者，中豎宜正；

直車者，中豎宜正；

NO.7：勾拿法，其身不宜曲；

勾拿法，其身不宜曲；

NO.8：勾衄法，其勢不可直；

勾衄法，其勢不可直；

NO.9：畫短撇長；

畫短撇長；

NO.10：畫長撇短；

畫長撇短；

NO.11：畫短直長，撇捺宜伸；

畫短直長，撇捺宜伸；

NO.12：畫長直短，撇捺宜縮；

畫長直短，撇捺宜縮；

NO.13：橫長直短；

橫長直短；

NO.14：橫短直長；

橫短直長；

NO.15：上下有畫，須上短而下長；

上下有畫，須上短而下長；

NO.16：左右有直，宜左收而右展；

左右有直，宜左收而右展；

NO.17：左撇右直，須左縮而右垂；

左撇右直，須左縮而右垂；

NO.18：點復者，宜偃仰向前背以求變；

點復者，宜偃仰向前背以求變；

NO.19：畫重者，宜鱗羽參差，以化板；

畫重者，宜鱗羽參差，以化板；

NO.20：兩平者，左右宜均；

兩平者，左右宜均；

NO.21：三合者，中間務正；

三合者，中間務正；

【顏體楷書結字二十法精要】

顏魯公楷法，向以雄渾正大、筋力豐沛稱勝，其結字布白之妙，尤堪為後世圭臬。今就所列二十法略作闡發，以明顏體結構之精微。

一、天覆地載之理
首二法「天覆」「地載」，實為結字之陰陽綱領。如「宇」「宙」等字，上蓋必展拓如穹廬；「至」「基」等字，底橫須穩若磐石。此乃顏體「雄秀獨出」之根基，暗合「天尊地卑」的易學思想。

二、主賓揖讓之道
「讓左」「讓右」二法，深得主賓相揖之趣。顏書「卿」「部」等字左昂右俯，如君子禮賢；「則」「利」等字右展左斂，似大將揮戈。這種動態平衡，正是唐人「尚法」精神的生動體現。

三、中宮調控之術
「橫擔」「直車」二訣，凸顯顏體「中宮收緊」特徵。中橫如「安」字之梁，必取勢平闊；中豎若「千」字之脊，務求正直。歐陽詢【三十六法】所謂「撐柱」者，顏公更以篆籀筆意強化之。

四、鈎趯向背之變
鈎法最見功力，「勾拿」需蓄力如弓，「勾衄」貴婉轉似游龍。觀「氏」「民」二字，前者鈎若磐石之穩，後者趯帶行雲之態，此即【續書譜】所言「屈折如鋼鈎」的辯證運用。

五、撇捺伸縮之度
自第九至十二法，皆論撇捺配比。「祭」「癸」等字撇捺如翼，必左右舒展；「樂」「東」等字則需收縮避讓。顏體妙處在於：縱使收縮，仍存「屋漏痕」般的韌勁，此即「顏筋」真諦。

六、縱橫比例之衡
末五法揭示空間分割要義。橫縱比例非機械計算，當如「十」「士」二字，在視覺平衡中求變化。顏書往往通過蠶頭雁尾的波磔，使橫畫在平正中暗含動勢，遂成「莊若對越，逸若天嬌」之態。

要之，顏體結字二十法，實為「外拓」筆勢在空間布置的具體呈現。學者當知：顏公變法出新意，正在於將篆隸古法化入楷則。故臨習時不可徒摹其形，須體會「點畫皆有筋骨，字體自然雄媚」的深層美學追求。若輔以【顏家廟碑】【麻姑仙壇記】諸帖細參，更能得魯公三昧。

（按：因篇幅所限，本文僅擇要而論。若需詳解某法，可另作專篇探討。）

【顏體結構二十法芻議】

休竹客君所輯顏體結構二十法，誠為初學津梁。余觀其要旨，實脫胎於歐陽詢【三十六法】、李淳【大字結構八十四法】，而專精於魯公楷則，可謂善學者也。今擇其精要，略陳管見。

顏體結構之妙，首在"勢"與"力"的平衡。所謂"天覆地載"，非僅指上下覆蓋托舉之形，更暗合【周易】"天尊地卑"的宇宙觀。如"宇""宙"二字，寶蓋頭必取覆勢，而"至""基"末橫必作載態，此乃顏書"雄渾中見秩序"的典型特徵。

左右結構之"讓左""讓右"二法，實源於秦漢篆隸的揖讓傳統。顏真卿【顏氏家廟碑】中"弘""卿"等字，左旁多取昂勢，右部下沉，恰如君子揖讓之儀；而"郡""都"等字右部舒展，左偏旁緊縮，暗合"主賓相得"之理。此非機械比例劃分，乃氣脈貫通之活法。

中宮處理尤見魯公匠心。"橫擔中畫宜長"如"安""喜"等字，長橫取隸意，呈"擔千鈞而不墜"之勢；"直車中豎宜正"者，若"中""申"等字，豎畫如中流砥柱，雖左右波磔縱橫而重心自穩。此二法實為顏體"外拓內斂"美學之具體呈現。

鈎法之辨更值玩味。"勾拿不宜曲"者，如"氏""民"之鈎，如壯士屈臂，筋肉飽綻；"勾衄不可直"者，若"子""乎"之鈎，似蘭葉翻卷，柔中蓄勁。二者剛柔之變，正合【書譜】"達其情性，形其哀樂"之旨。

至若"畫短撇長""畫長撇短"諸法，當參看【多寶塔碑】用筆規律。如"作""來"等字短橫配長撇，取險絕之勢；"者""孝"等字長橫佐短撇，得沉穩之態。此中長短變化，非為形式而設，實因字勢生發，所謂"隨體詰屈，因勢賦形"是也。

今人習顏體，多囿於形似而失其神髓。觀魯公【麻姑仙壇記】，橫細豎粗之差常逾三倍，而"橫長直短"如"十""士"等字，反見篆籀遺意。故結構之法，當以氣韻為先，規矩次之。昔董其昌云："顏書如項羽按劍，樊噲排突，硬弩欲張，鐵柱特立。"學者若能透過二十法窺見這股浩然之氣，方得真傳。

（全文計798字）