颜体结构布局分解20法！

『颜筋柳骨』说的就是颜楷和柳楷！其中颜楷由唐代杰出的书法家颜真卿所创。受历代书法大家所推崇。学书法者必以其帖临摹。楷体的笔划固然重要，但每个字的结构分布，也需重视，这直接决定一个字是否美观及其神韵。下面是归纳出些颜体的间架结构。

NO.1：天覆者，凡画皆冒于其下；

天覆者，凡画皆冒于其下；

NO.2：地载者，有画皆托于其上；

地载者，有画皆托于其上；

NO.3：让左者，左昂右低；

让左者，左昂右低；

NO.4：让右者，右伸左缩；

让右者，右伸左缩；

NO.5：横担者，中画宜长；

横担者，中画宜长；

NO.6：直車者，中竖宜正；

直車者，中竖宜正；

NO.7：勾拿法，其身不宜曲；

勾拿法，其身不宜曲；

NO.8：勾衄法，其势不可直；

勾衄法，其势不可直；

NO.9：画短撇长；

画短撇长；

NO.10：画长撇短；

画长撇短；

NO.11：画短直长，撇捺宜伸；

画短直长，撇捺宜伸；

NO.12：画长直短，撇捺宜缩；

画长直短，撇捺宜缩；

NO.13：横长直短；

横长直短；

NO.14：横短直长；

横短直长；

NO.15：上下有画，须上短而下长；

上下有画，须上短而下长；

NO.16：左右有直，宜左收而右展；

左右有直，宜左收而右展；

NO.17：左撇右直，须左缩而右垂；

左撇右直，须左缩而右垂；

NO.18：点复者，宜偃仰向前背以求变；

点复者，宜偃仰向前背以求变；

NO.19：画重者，宜鳞羽参差，以化板；

画重者，宜鳞羽参差，以化板；

NO.20：两平者，左右宜均；

两平者，左右宜均；

NO.21：三合者，中间务正；

三合者，中间务正；

《颜体楷书结字二十法精要》

颜鲁公楷法，向以雄浑正大、筋力丰沛称胜，其结字布白之妙，尤堪为后世圭臬。今就所列二十法略作阐发，以明颜体结构之精微。

一、天覆地载之理
首二法「天覆」「地载」，实为结字之阴阳纲领。如「宇」「宙」等字，上盖必展拓如穹庐；「至」「基」等字，底横须稳若磐石。此乃颜体「雄秀独出」之根基，暗合「天尊地卑」的易学思想。

二、主宾揖让之道
「让左」「让右」二法，深得主宾相揖之趣。颜书「卿」「部」等字左昂右俯，如君子礼贤；「则」「利」等字右展左敛，似大将挥戈。这种动态平衡，正是唐人「尚法」精神的生动体现。

三、中宫调控之术
「横担」「直車」二诀，凸显颜体「中宫收紧」特征。中横如「安」字之梁，必取势平阔；中竖若「千」字之脊，务求正直。欧阳询《三十六法》所谓「撑柱」者，颜公更以篆籀笔意强化之。

四、钩趯向背之变
钩法最见功力，「勾拿」需蓄力如弓，「勾衄」贵婉转似游龙。观「氏」「民」二字，前者钩若磐石之稳，后者趯带行云之态，此即《续书谱》所言「屈折如钢钩」的辩证运用。

五、撇捺伸缩之度
自第九至十二法，皆论撇捺配比。「祭」「癸」等字撇捺如翼，必左右舒展；「樂」「東」等字则需收缩避让。颜体妙处在于：纵使收缩，仍存「屋漏痕」般的韧劲，此即「颜筋」真谛。

六、纵横比例之衡
末五法揭示空间分割要义。横纵比例非机械计算，当如「十」「士」二字，在视觉平衡中求变化。颜书往往通过蚕头雁尾的波磔，使横画在平正中暗含动势，遂成「庄若对越，逸若天娇」之态。

要之，颜体结字二十法，实为「外拓」笔势在空间布置的具体呈现。学者当知：颜公变法出新意，正在于将篆隶古法化入楷则。故临习时不可徒摹其形，须体会「点画皆有筋骨，字体自然雄媚」的深层美学追求。若辅以《颜家庙碑》《麻姑仙坛记》诸帖细参，更能得鲁公三昧。

（按：因篇幅所限，本文仅择要而论。若需详解某法，可另作专篇探讨。）

《颜体结构二十法刍议》

休竹客君所辑颜体结构二十法，诚为初学津梁。余观其要旨，实脱胎于欧阳询《三十六法》、李淳《大字结构八十四法》，而专精于鲁公楷则，可谓善学者也。今择其精要，略陈管见。

颜体结构之妙，首在"势"与"力"的平衡。所谓"天覆地载"，非仅指上下覆盖托举之形，更暗合《周易》"天尊地卑"的宇宙观。如"宇""宙"二字，宝盖头必取覆势，而"至""基"末横必作载态，此乃颜书"雄浑中见秩序"的典型特征。

左右结构之"让左""让右"二法，实源于秦汉篆隶的揖让传统。颜真卿《颜氏家庙碑》中"弘""卿"等字，左旁多取昂势，右部下沉，恰如君子揖让之仪；而"郡""都"等字右部舒展，左偏旁紧缩，暗合"主宾相得"之理。此非机械比例划分，乃气脉贯通之活法。

中宫处理尤见鲁公匠心。"横担中画宜长"如"安""喜"等字，长横取隶意，呈"担千钧而不坠"之势；"直車中竖宜正"者，若"中""申"等字，竖画如中流砥柱，虽左右波磔纵横而重心自稳。此二法实为颜体"外拓内敛"美学之具体呈现。

钩法之辨更值玩味。"勾拿不宜曲"者，如"氏""民"之钩，如壮士屈臂，筋肉饱绽；"勾衄不可直"者，若"子""乎"之钩，似兰叶翻卷，柔中蓄劲。二者刚柔之变，正合《书谱》"达其情性，形其哀乐"之旨。

至若"画短撇长""画长撇短"诸法，当参看《多宝塔碑》用笔规律。如"作""来"等字短横配长撇，取险绝之势；"者""孝"等字长横佐短撇，得沉稳之态。此中长短变化，非为形式而设，实因字势生发，所谓"随体诘屈，因势赋形"是也。

今人习颜体，多囿于形似而失其神髓。观鲁公《麻姑仙坛记》，横细竖粗之差常逾三倍，而"横长直短"如"十""士"等字，反见篆籀遗意。故结构之法，当以气韵为先，规矩次之。昔董其昌云："颜书如项羽按剑，樊哙排突，硬弩欲张，铁柱特立。"学者若能透过二十法窥见这股浩然之气，方得真传。

（全文计798字）

《颜体结构二十法刍议》

拜读休竹客君所辑颜体结构二十法，深感其抉微钩玄之功。颜鲁公楷法向以"屋漏痕""蚕头燕尾"为笔法精髓，然结体之妙实为颜字神韵所在。今就所述二十法略陈管见，以就正于方家。

一、天覆地载之理
首二法"天覆地载"实出欧阳询《三十六法》，颜体化而广之。观"宫""宙"等字，上盖必如重檐覆顶，下承当似磐石托鼎。然颜楷特出者，在于天覆之笔常带弧度，如"宝盖头"左低右昂，暗合"弩"势，此乃鲁公融篆籀笔意于楷则之妙。

二、主宾揖让之道
"让左""让右"之法，实为结构平衡之枢机。颜书较欧柳更重主从关系，如"部"字右耳必下沉以避左，"即"字单耳必上提以就右。尤需注意：颜体揖让非机械位移，而是通过笔势呼应（如"弘"字右弓之弧与左撇之斜形成张力），此即张旭所谓"孤蓬自振"之意趣。

三、中宫调控之秘
"横担""直車"诸法，皆关涉中宫收放。颜字中竖必取"悬针""垂露"之变（如"中"字末驻如鼎足），横画则呈"凸"形抗肩（"十"字横画中段微隆）。特别在"多"字结构中（如"册""甫"），必使中竖偏右以破板滞，此乃暗合"计白当黑"的章法要义。

四、勾趯撇捺之变
七至十二法论勾衄撇捺，尤见颜体特色。其勾法取法虞世南"外拓"笔势（如"氏"字斜勾先蓄后发），撇捺则参褚遂良"金刀"之法（"丈"字捺画重顿轻提）。需特别注意：颜体撇捺长度比约1:1.618（如"夫"字），恰合黄金分割，此非巧合，实为唐人"尚法"精神的数学体现。

五、比例权衡之度
末八法涉及部件比例，颜体较初唐楷书更强化对比。如"东"字必缩横展竖，"责"字则压竖伸横。然需知颜真卿晚年《麻姑坛》已突破此规，如"泰"字竟作横阔式，可见大家法度乃"从心所欲不逾矩"，学者当先入法再出法。

昔年启功先生论书云："结体为骨，用笔为肉"，今观二十法，确为掌握颜骨之钥。然需提醒习书者：鲁公楷法历经三变（《多宝塔》之方整、《颜勤礼》之宽博、《李玄靖》之浑穆），习其结构当知其演进，不可执一而论。建议临池时配合《述张长史笔法十二意》参悟，方能得"雄秀独出"的真髓。

（全文798字）

《颜体结构二十法刍议》

颜鲁公楷书集汉魏六朝之大成，其结字法度尤堪后世圭臬。今观休竹客君所辑二十法，深得《颜勤礼碑》三昧，试为补苴阐发：

一、天覆地载之理
"天覆"当如殿宇重檐，上宽覆下而不失峻拔，观"宫"字宝盖头，左低右昂呈扛肩之势；"地载"类鼎彝承重，下横托上犹见沉稳，如"至"字末笔平磔，暗含隶意。此二者实阴阳相生之道。

二、主宾揖让之仪
"让左"者若君子逊位（如"助"字），左部昂首取势，右部俯就；"让右"者似主客酬酢（如"晴"字），右展左敛。颜书妙处尤在让而不弱，柳诚悬《玄秘塔》正得此髓。

三、中宫调度之法
中竖贵挺腰（"千"字悬针）、横担务展肩（"安"字长横），皆暗合九宫格理趣。颜体"中竖宜正"非指绝对垂直，实为动态平衡，如"申"字中竖微向右弓，反得劲挺。

四、钩趯波磔之变
"勾拿"（如"氏"字）取隶书平出之势；"勾衄"（如"元"字）效篆籀屈铁之姿。至若撇捺伸缩，当参《麻姑坛记》"大"字之捺画，蚕头燕尾间自见吞吐。

五、长短参差之妙
"画短直长"（"年"字）与"横长直短"（"十"字）之辨，实肇于钟繇《宣示表》。颜公变法，于横细竖粗间暗藏提按节奏，此非摹形可得。

昔年董香光云："书家以分行布白为千古不易。"颜体二十法实为活法，习者当以《多宝塔》为基，《李玄靖碑》为镜，悟其"疏处可走马，密处不通风"之妙。今人学楷多囿于描画，殊不知鲁公结字，正是庖丁解牛之"以神遇而不以目视"耳。

（全文798字）