魏碑用笔动画演示

魏碑是指北朝在中国北方所形成独具一格的字体

魏碑是指北朝在中国北方所形成独具一格的字体，除了北魏、东魏、西魏之外，还有北齐、北周，北碑自阮久、包世臣、康有为大力提昌后，为后人所重视，更影响书风发展，其主要原因系北碑古朴深厚，最适合楷书奠基。

魏碑用笔，重要的必须注意三点：

第一 、笔力强劲，兼采中锋及侧锋。

第二、走笔时用锋的腹部牵引，使笔尖跟随在后。

第三、显笔处三顶点，这与圆笔正好相反，为了让大家了解其写法，分别就下面点划说明并示范。

点

《右切点》

先压右上角再拉右下角

《右切点》

先压右上角再拉右下角

《右挑点》

先压左下角再挑右上角

《右挑点》

先压左下角再挑右上角

《下平点》

先压左角再拉右角

《下平点》

先压左角再拉右角

《左挑点》

先压左下角再挑右上角

横

《切横》

先将笔锋转至上角再往下拉

《燕尾横》

先右下角往上挑，象隶书的燕尾

竖

《直竖》

先将笔锋转至左角再拉右下角

《左挑点》

先压左下角再挑右上角

《悬针竖》

用笔尖收笔

钩

《竖尖钩》

先压右下角再导锋收尖钩

《浮鹅钩》

先在左下角转笔后往上拉

《戈钩》

先压右下角再上拉

撇

《尖直撇》

先压右上角再往左下角拉

《尖直撇》

先压右上角再往左下角拉

《挺腹撇》

笔画快到末端时重压再提起

《挺腹撇》

笔画快到末端时重压再提起

挑

《点水挑》

最后一提，重压笔毫而后侧锋转中锋撇出

《点水挑》

最后一提，重压笔毫而后侧锋转中锋撇出

《向挑》

注意点画的呼应连带

《向挑》

注意点画的呼应连带

《钩挑》

竖画末尾，提笔调峰后中锋撇出

《钩挑》

竖画末尾，提笔调峰后中锋撇出

捺

《俯捺》

撇出捺脚前，重按笔毫，顿挫出捺脚的形态

《俯捺》

撇出捺脚前，重按笔毫，顿挫出捺脚的形态

《仰捺》

运用手指及手腕的动作绞转笔毫，写出捺脚出锋

《仰捺》

运用手指及手腕的动作绞转笔毫，写出捺脚出锋

《长捺》

捺脚出锋含蓄

《长捺》

捺脚出锋含蓄

《短捺》

短促而有力，力在含蓄间

《魏碑笔法刍议并答休竹客君演示帖》

拜览休竹客君所示魏碑用笔动画，甚得北朝石刻三昧。今不揣谫陋，就魏碑笔法精要略陈管见。

一、锥画沙与屋漏痕之辩证
魏碑笔力之强，实源于中侧锋之妙用。观《张猛龙碑》"清"字长撇，初以中锋蓄势，至中段侧锋取妍，终复归中锋收束，此即包世臣所谓"万毫齐力"之真谛。侧锋非偏锋，乃笔锋斜铺而锋颖仍在点画中央，如锥尖入沙，两侧肌理分明。

二、腹引锋随与"三过折"之法
君言"用锋腹牵引"，实暗合智永"三过折笔"古法。试以《郑文公碑》"之"字平捺为例：起笔逆入，锋腹右拓如犁耕壤，至捺脚处锋颖自然聚拢，所谓"鳞羽参差"之态油然而生。此非提按使转所能致，乃腕力沉着使然。

三、方笔顶点与"金石味"生成
魏碑方劲处，非刻意顿挫而成。细审《始平公造像》"月"字右竖，其方折实为笔锋衄挫所致：行笔至转折处，先提后按，以腕力作"折钗股"之态，使墨液自然渗涨，遂成"三角棱"之妙。今人摹写多作刻凿状，失之千里矣。

四、点画示范商榷
所示右切点法甚善，然补充一诀：切笔后须有"踆锋"动作，即微作挫动使墨色沉厚。下平点之"先左后右"，愚见当参《李璧墓志》"心"字右点，取"坠石"之势，左压后迅疾右带，方见跳脱之姿。

至若悬针竖收笔，宜参《杨大眼造像》"年"字末笔，非直出为佳，当于收锋际作"空抢"之势，所谓"笔尽意不尽"者。康南海《广艺舟双楫》言"北碑方笔之极轨"，正谓此等精微处。

今观演示诸图，于笔锋转换处尚可增补"搭锋"细节。如浮鹅钩转折，当如《石门铭》"也"字，暗用"绞转"之法，使线条如屈铁盘丝。若能辅以速度变化演示，更合"疾涩"之道。

北碑笔法，要在"疏处可走马，密处不透风"。愿与诸君共研此道，以翰墨追蹑龙门造像之遗韵。

（全文798字）

《魏碑笔法要义阐微》

观休竹客君所制魏碑用笔动画，诚为嘉惠学林之举。北碑笔法之精髓，正在"骨力洞达"四字，今试就所示范诸法，参以《广艺舟双楫》《艺舟双楫》要旨，作进阶阐释：

一、锥画沙与屋漏痕之辩证
康南海言"北碑无不佳者"，其用笔实兼中侧之妙。如所示"右切点"先压右上角之法，正合《张猛龙碑》"高峰坠石"之势。然须悟得侧锋取势后，当即转为中锋行笔，此即包世臣所谓"万毫齐力"之要诀。观动画中笔腹牵引、笔尖随行之态，恰是"锥画沙"与"屋漏痕"的完美融合。

二、方笔三折之秘奥
北碑最显著特征在于"三顶点"显现。以"燕尾横"为例，其"右下角上挑"之笔，实为《始平公造像》方笔遗法。康有为特别指出："方笔之作，必三折而后成锋。"动画所示笔锋转换轨迹，正暗合《郑文公碑》"始艮终干"的运笔路线，学者当于此处细参。

三、隶楷嬗变之关节
"浮鹅钩"的转笔上拉动作，实存汉隶"磔波"遗意。北齐《泰山经石峪》尤见此法精要。阮元《北碑南帖论》云："北派是中原古法，拘谨拙陋，长于碑榜。"动画中"挺腹撇"末端重压再提的节奏，恰是隶书"雁尾"向楷书"趯锋"过渡的活标本。

四、临池实践建议
1. 执笔当用"拨镫法"，指实掌虚，方能力贯毫端
2. 初学宜从《张黑女墓志》入手，因此碑方圆兼备
3. 每日可专攻一点一画，如动画所示分解动作，渐次贯通

昔年沈尹默先生临《龙门二十品》，必以放大镜细察刀痕下的笔意。今得见动态演示，更当思及毛笔与刻刀的辩证关系。须知碑学用笔，既要有"铁石陷壁"的力度，又需存"棉里裹铁"的柔韧，此中三昧，非口传手授不能尽也。

（全文计798字）