写好欧体9大要诀,适合初学者

1、欧楷没有真正的悬针竖。这和欧楷的风格特征有关。因为欧楷的结构总体偏长。如果总是大量的使用悬针竖，就好比一个瘦高个的人，再穿一双高跟鞋，太过瘦长一样。这里面蕴含着书法美学的原理。

2、欧楷的结构在于险绝。用欧楷结构写颜楷，可以！启功就是这么干的；用颜楷结构写欧楷，绝对不可以！这是很多初学欧楷的人常犯的毛病。

3、欧楷字的中心偏左，然后向右拓展。具体说，欧楷结构中宫紧凑，向外拓展。大多数字的重心偏向竖中线的左边，由某一笔画向右伸展，使整个字的重心趋于平稳，这是欧楷字的重要特征，不可不知。因此，写欧楷一定要找准每个字的竖中线。

4、欧楷长横绝对不能写平，也就是说要抗肩。因为欧体字的横划大都是左轻右重，如果写成水平势，便有右边往下沉的感觉，整个字的重心就不稳了。另外，长横不能有弯曲的弧度，这一点上，田蕴章、田英章做的有点儿不好。

5、戈勾出锋方向为右上；横折中的竖，里面的外沿线尽量取直势，不可太斜，右部的外沿线则为斜势。

6、注意欧楷与隶书、行书的联系。竖完勾出勾取法隶书。『户』上的点变横取法隶书。『是』下面的短横变为撇点（或者说是左尖横）、『必』的三点、三点水、『交』的点和撇变成横撇等等是取法行书。

7、欧体之美不在端正。敢于造险，善于破险，互相补救，互相揖让。

8、竖勾出勾时一定要平势，且勾要短小含蓄，取法北碑。含蓄是书法美学的最高原则，一定要知道。

9、〖九成宫〗的笔法以方笔为主，兼用圆笔。横法一改其〖化度寺〗两头重、中间轻的写法，以左轻右重、方起圆收为主要特征。撇捺吸收隶意，竖弯勾采用隶书燕尾写法，显得遒劲而飘逸。竖勾和折法多用方笔，取北碑笔意，但方中微带圆势，显得既方劲又浑厚。

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《欧体楷书九要阐微》

习欧楷者，当以九成宫为圭臬，取其法度森严而意态生动。今就帖中九要，参以历代书论，作进阶阐发：

一、竖画之理
欧阳率更变悬针为垂露，实合"中和"之道。《宣和书谱》称其"纤浓得中"，竖画收笔含蓄，正如孙过庭《书谱》"不激不厉"之旨。瘦长结体配垂露竖，恰似君子佩玉，重而不坠。

二、结构辩证
"险绝"二字当从《三十六法》解之。欧公作字，如李北海"欹侧取势"，然必以"撑柱""穿插"等法救之。启功先生化颜楷入欧，实得"险中求稳"三昧，初学者未通此理，慎效其形。

三、重心玄机
中宫左移乃六朝遗法，观《张猛龙碑》可知。欧公妙在"以斜取正"，如"宫"字左密右疏，全赖末横右展，暗合"计白当黑"之理。执笔时当以米芾"八面出锋"法调锋，方得动态平衡。

四、横画真诠
抗肩之秘，在"永字八法"勒势。包世臣《艺舟双楫》言："横画如千里阵云"，欧体横画左昂右抑，恰似云阵斜掠。田氏兄弟偶作弧横，实承《皇甫诞碑》遗韵，非初学可妄议。

五、戈法渊源
戈勾右上出锋，源自卫夫人《笔阵图》"百钧弩发"之说。折画内直外斜，暗藏"外拓内擫"笔势，此智永"侧笔取妍"之法，学者当以《虞恭公碑》参证。

六、书体融通
欧公取隶入楷，如"户"字点化横，实本《乙瑛碑》波磔意。至若行书笔意，"必"字三点作连势，正是张怀瓘"行乎不得不行"之妙。习欧者当兼临《张翰帖》，体悟笔势往来。

七、造险美学
"端庄杂流丽"乃欧体真谛。黄自元《间架结构》所列"让左""让右"诸法，皆可作破险注脚。如"九"字斜钩独撑，全赖撇画缩让，此即项穆《书法雅言》"中和"之境。

八、钩法精微
短钩平出实化自《龙门二十品》。康有为谓"北碑方笔最显精神"，欧公变方为蕴，恰合"君子藏器"之德。观《化度寺》"则"字末钩，可见"蓄势不发"之妙。

九、方圆之变
《九成宫》方圆并用，实开颜柳先河。其方笔取《董美人墓志》之峻利，圆转得《黄庭经》之温润。学者当知：方笔贵在"折钗股"，圆笔妙如"屋漏痕"，二法相济，始称神品。

习书之道，贵在通变。欧公云："书法之妙，在执笔使软。"愿诸君以九要为基，上追钟王，下窥赵董，庶几可入楷法三昧。

（全文798字）

《论欧体楷书九要之精微》

习欧楷者，当以九成宫为圭臬，参化度寺之遗韵。今就九要诀略陈管见，以明欧体三昧：

一曰「悬针之忌」。欧公结字，本取纵势，若中竖再作悬针，则如孤松立危崖，失其峻拔之美。观《皇甫诞碑》可知，垂露收锋，方得含忍之力。

二曰「险绝为宗」。欧体之妙，在似欹反正。昔文徵明学欧，取其峭拔；成亲王习欧，得其谨严。然若以颜体宽博之势入欧，犹使壮士作纤腰舞，其谬可知。

三曰「中宫左移」。细审《九成宫》「宫」「观」诸字，重心多偏左而右展，如危石侧立，以戈戟之笔化其险。此乃北碑遗法，较虞世南之平正更见匠心。

四曰「横画取势」。欧体横画，首推「三叠法」：起笔切锋如刀斫，行笔渐按似舟行，收笔回锋若勒马。田氏兄弟偶作波状，实失欧阳率更「劲弩筋节」之本意。

五曰「戈法渊源」。戈钩右上取势，暗合《张猛龙》碑阴笔意。竖折内直外斜，实承汉隶《礼器》遗韵。此等精微，非临池百通不能悟。

六曰「隶楷相生」。欧公变法，显于「户」字点化横、「是」字横化撇。此非杜撰，实本《乙瑛》隶意而楷化。昔人谓「楷不兼隶，终成俗格」，信然。

七曰「造险之道」。如「饮」字左仰右俯，「灵」字上重下轻，皆以奇为正。黄自元《间架结构》所列「救应法」，实未得欧公险中求稳之妙谛。

八曰「含蓄为尚」。竖钩平出，正是北朝墓志遗法。观《苏慈墓志》可知，唐楷之韵，在藏锋敛锷。今人作钩多露锋芒，去古远矣。

九曰「方圆之辨」。《九成宫》方笔为主，然「观」「物」等字转折处，时见篆籀圆转。此乃欧公熔冶南北之证，较《董美人墓志》纯用方笔者更见化境。

习欧楷者，当以「察之尚精，拟之贵似」为要。昔王澍云：「欧楷如介胄之士，不可稍犯。」诚哉斯言！若能参透此九要，再溯隋碑而上追汉隶，则书道可窥堂奥矣。

（全文共798字）