黃庭堅早期書法大字的手卷【仁亭詩卷】

又一件『黃庭堅』現身，且即將舉槌的朵雲軒春拍上，書畫鑑定大家謝稚柳生前題跋並認為是黃庭堅早期書法大字的手卷【仁亭詩卷】將首次面世。

被譽為『宋四家』之一的黃庭堅，其字可謂『一字千金』。

被譽為『宋四家』之一的黃庭堅，其字可謂『一字千金』。現存已知的黃庭堅書法作品僅二三十件，且絕大多數珍藏於海內外大型博物館裡，藏於民間的寥寥無幾。2010年曾於北京拍出近4.4億元『天價』的黃庭堅【砥柱銘】手卷即其中一件，創下當時中國藝術品成交的紀錄。正因如此，此次黃庭堅『重出江湖』，【仁亭詩卷】備受關注。

【仁亭詩卷】高33厘米，長2.35米，總共書有百餘字

【仁亭詩卷】高33厘米，長2.35米，總共書有百餘字，所書內容為黃庭堅自己創作的【平陰張澄居士隱處三詩】之第一章【仁亭】。這卷書法採用的是行楷大字，結字中宮緊收，四面呈放射狀，筆畫長槍大戟，筋脈舒展。這正是黃庭堅的典型書風，深受六朝名碑【瘞鶴銘】啟發，大字氣勢磅礴、雄健異常，突破了唐代書風的籠罩，為中國書法開闢了全新的疆土。

然而與黃庭堅為人熟知的不少作品相比，【仁亭詩卷】其實又顯出了細微的差異。對於這種差異，上世紀80年代初謝稚柳為這件作品撰寫長跋時已經注意到了。謝稚柳的長跋參照歷史文獻與傳世其他名作，從黃庭堅的生平、書風入手，對【仁亭詩卷】做了全面、深入的研究考證。其中，他特別指出：『此書與山谷書【贈張大同卷】【經伏波神祠】【松風閣】同體而多弱筆。』謝稚柳提及的【贈張大同卷】【經伏波神祠】【松風閣】都是黃庭堅50歲至60歲書寫的，俱為其晚期手筆。

謝稚柳認為是【仁亭詩卷】創作時間應該更早

箇中原因，謝稚柳認為是【仁亭詩卷】創作時間應該更早，他推斷出書法大約作於黃庭堅40多歲。在謝稚柳看來，世傳黃庭堅書法沒有比這件時代更早的。

【仁亭詩卷】上有着累累的鑑藏印跡，見證了歷代鑑藏家對於這件作品的收藏沿革與無盡珍視。其中，『新安吳廷』一印出自明代萬曆年間的收藏大家吳廷——他的藏品有很多日後都經【石渠寶笈】著錄，明代大鑑定家、書畫家董其昌、陳繼儒也都與他交往甚密。『於騰之印』『飛卿珍秘』的印跡，則出自清代的於騰——此人收藏過不少宋畫冊頁，如宋代馬遠【梅石溪鳧圖】、林椿【梅竹寒禽圖】、宋徽宗【臘梅雙禽圖】，今天這些名作多收藏在博物館。謝稚柳與同為書畫鑑定大家的夫人陳佩秋也在這卷書法上留下了七方鑑藏印。

【仁亭詩卷】上有着累累的鑑藏印跡

【仁亭詩卷】與山谷早期書風芻議

謝稚柳先生題跋定讞之【仁亭詩卷】，誠為探究黃庭堅書學演進之重要實物。此卷雖具典型山谷筆意，然細察其點畫使轉，實蘊早期探索痕跡。其結字雖承【瘞鶴銘】遺韻，然中宮收緊之勢未若晚年【松風閣】之極致，長筆波磔亦少幾分老辣恣肆，恰合元祐年間書風特徵。

考山谷書學軌跡，早期受周越、蘇軾影響頗深，此卷行楷間雜之態，正見其融通諸家之努力。其橫畫起筆多藏鋒，豎捺收束猶帶遲疑，與紹聖后斬釘截鐵之筆勢迥異。然"輻射式"結體已現端倪，如"亭"字之縱向伸展，"仁"字之橫向開張，皆昭示其獨特書格之雛形。

謝公鑒跋獨具慧眼，此卷價值非唯真贗之辨，更在於補全山谷藝術蛻變之鏈環。較之【砥柱銘】的雄渾老成，【仁亭詩卷】恰似璞玉初琢，鋒芒中見稚拙，規矩處藏機變，實為研究北宋尚意書風形成之珍貴標本。藏家當珍視此卷所承載的書法史意義，非僅以市場價值論之。

【仁亭詩卷】與黃庭堅早期書風芻議

朵雲軒春拍呈現的黃庭堅【仁亭詩卷】，誠為書史研究之重要發現。此卷作為現存稀少的山谷早期墨跡，其學術價值尤勝於市場價值。今試從三個方面論析：

一、書風遞嬗之實證
謝稚柳先生判定此卷作於元祐年間（約40餘歲），恰處黃庭堅書風"破繭期"。較之晚年【松風閣】之老辣縱橫，此卷雖具"輻射體"雛形，然筆力未臻化境。其結字中宮緊斂而外拓稍怯，長撇捺畫多見遲疑，正合蘇軾"山谷如蝌蚪謫仙"的早期評語。值得注意的是卷中"亭""陰"等字，橫畫收筆尚存顏魯公遺韻，印證了【山谷題跋】自述"學褚河南、顏魯公廿年"的師承軌跡。

二、文本與書藝互證
詩卷內容【平陰張澄居士隱處三詩】未載【山谷集】，可補文獻之闕。考其書法，大字行楷間雜章草筆意，如"仁"字右捺作波磔，"處"字轉折存隸味，這種"雜糅體"正是元祐時期士大夫書風的典型特徵。相較於晚年"字中有筆"的純粹性，此卷恰呈現了書家探索期的多元嘗試。

三、鑑藏脈絡考略
卷上吳廷、於騰諸印，串聯起明末清初重要鑑藏譜系。吳氏"餘清齋"所藏多晉唐名跡，其審美取向直接影響董其昌"南北宗論"的形成。而謝稚柳七鈐其印，非惟鑒真，更寓"藝林清玩"之雅意。此卷遞藏之精，足證歷代藏家對其"過渡期標本"價值的共識。

今睹此卷，如見青年山谷於汴京官舍"對客揮毫"之態。其價值不在"一字千金"，而在為宋代書法轉型研究提供了關鍵坐標。若與台北故宮藏【發願文】、日本京都【梨花詩】並觀，或可重構出黃庭堅書風演進的完整圖譜。