如何利用好毛筆的彈性？

彈性物體都有個彈性限度的問題，在一定力的範圍內，彈性物體可迅速恢復原狀，超過限度。彈性破壞難以復原。毛筆性柔，彈性是很有限的，這要求我們：

1、控制毛筆下按的程度：

一般要在筆頭一半以內，向來有一分筆，二分筆，三分筆的說法，用意即在使用近前端的筆鋒，筆鋒變形程度小，易於恢復。選擇毛筆時，要選『大筆寫小字』也是這個道理。

三分筆示意圖

▲三分筆示意圖

2、運行過程中，要不時將散臥軟弱的筆毫扶立起來。

筆往前運走，就免不了要倒下來，彈性就會慚弱下去，需做個 『回頂』的動作立起筆鋒，如折角處的挫鋒，挑鈎處的蹲鋒，捺底出鋒前的微微回縮（所謂挫、蹲、回，都是回頂用勁的一種），均使散敗的毛筆在一定的程度得以復原立起，甚至使筆處於特殊的強勁狀態，錚錚欲彈走，大大增強了『筆力』。

運行過程中，要不時將散臥軟弱的筆毫扶立起來。

3、一筆完成之後，用收筆動作使筆頭恢復成挺直齊順的原狀，如同掭過一般，可直接書寫下筆，保持了行筆的前後連貫性。

關健是利用反作用力彈直筆鋒，反作用力有兩種形式：

（1）、回鋒反彈，回鋒時正好逆着行筆方向提筆，將筆鋒回頂彈直，所以回鋒動作正確與否，應看筆鋒是最有效地彈直順利齊。

一筆完成之後，用收筆動作使筆頭恢復成挺直齊順的原狀

回鋒反彈，回鋒時正好逆着行筆方向提筆，將筆鋒回頂彈直

（2）用在出鋒的地方，先以迅疾之筆作按勢，借急按的反彈之力彈起筆鋒。如懸針，長撇就應這樣用筆，懸針和撇的中後段常常顯出豐腴之態，就是借勢出鋒用筆的自然結果，其它捺、挑鈎也是這樣重按而提出的。

用在出鋒的地方，先以迅疾之筆作按勢，借急按的反彈之力彈起筆鋒。

借勢出鋒用筆的自然結果，其它捺、挑鈎也是這樣重按而提出的。

所以運筆的時候，筆毫總是一曲一挺，時展時聚地運行着，尤如鐘錶的發條，錚錚欲彈走，筆一提紙，筆頭就能恢復挺直齊順，這就是明代大書法家董其昌其所說的：『自起自倒，自收自束』，宋代蘇軾說『方其運也，左右前後，卻不免欹倒，及其定也，上下如引繩，此之謂筆正。』筆鋒收起時象懸着重物的繩子一樣挺直，古人是何等自如地運用毛筆啊！

古人是何等自如地運用毛筆

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【論毛筆彈性之妙用與節制之道】

毛筆之為器，柔毫含剛，虛中運實，其彈性運用實為書道核心技法。觀歷代書論，自蔡邕【九勢】言"惟筆軟則奇怪生焉"，至董華亭"自起自倒"之說，皆在闡發此理。今就筆性節制之法，分三端論之：

一、按提有度，如持衡器
古人所謂"一分筆、二分筆、三分筆"之說，實為力學精微之見。考【翰林要訣】云："用筆有輕重，輕則須提，重則須按。"然按之過甚，則如強弩之末，其勢不能穿魯縞。昔王右軍寫【蘭亭】，鼠須筆鋒不過三分；顏魯公作【祭侄稿】，狼毫亦止於腰。此皆"大筆寫小字"之典範，蓋因蓄勢有餘，回彈得力。今人用筆，常見通鋒及根，毫散如帚，此非筆劣，實乃不知節制之過。

二、運筆含韌，若挽強弓
行筆之際，當如善射者引弓，時時保持"引而不發"之勢。觀【書譜】"導之則泉注，頓之則山安"二語，正是此理。折筆處用挫鋒如挽弓弦，出鈎時施蹲鋒似蓄箭勢，至若捺畫收尾之"戰行"法，皆所以復其彈性。黃庭堅【砥柱銘】長撇，中段豐腴而末梢勁健，正是"回頂"技法之妙用。此道尤需體認"屋漏痕"之意，使筆毫在紙上有自然進退之趣。

三、收放得宜，同調琴瑟
收筆之法，貴在因勢利導。回鋒如【樂毅論】之含蓄內斂，需得"無垂不縮"之旨；出鋒若【十七帖】之爽利，當具"無往不收"之態。趙孟頫日書萬字而筆不散，正因深諳"自收自束"三昧。今人作懸針豎，常患纖弱，蓋因未悟"急按反彈"之理。試觀智永【真草千字文】捺腳，皆先蓄勢下沉，後借紙面反彈之力彈出，故能厚重而不失靈動。

要之，用筆如御馬，善騎者知馬之力而節其速；似操舟，良舵手順水之勢而掌其舵。毛筆彈性之妙，正在這"曲中有直，柔內含剛"八字真言。學者當於"永字八法"中細參提按之道，在"錐畫沙""印印泥"處體會彈性之韻，方不負這"千萬毛中揀一毫"的文房至寶。

【論毛筆彈性之妙用與筆法精要】

毛筆之彈性，實乃書道核心技法所在。昔人謂"惟筆軟則奇怪生焉"，然軟毫之妙，全在彈性運用得宜。今就筆性彈力之要旨，分三端論之：

一、蓄勢於按提之間
筆鋒彈性有限，故用筆當如撫琴，輕重得宜。衛夫人【筆陣圖】云"下筆點畫波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之"，然此"力"非蠻力，乃是指尖對彈性的精準調控。所謂三分筆法，實為彈性分區：一分筆取鋒尖之勁利，二分筆得腰腹之豐潤，三分筆用根毫之渾厚。觀智永【真草千字文】，起筆多取一分，行筆漸至二分，轉折處偶用三分，隨即提鋒復位，此即"大筆寫小字"之奧義——以餘裕保彈性。

二、調鋒在行駐之際
米南宮"無垂不縮，無往不收"八字真言，道破彈性運用玄機。筆鋒行進必生偃臥，當以"回頂"之法救之：
1. 挫鋒如逆水撐篙，折角處微頓即提，借紙面反力使散毫重聚；
2. 蹲鋒似蜻蜓點水，捺畫末端稍駐即起，利用毫毛記憶性恢復挺健；
3. 回縮若引弓待發，長撇將盡時含蓄內斂，使彈性勢能轉化為出鋒力度。
試觀顏魯公【祭侄稿】，凡轉折處皆見毫芒重新挺立之跡，此即董香光所謂"自起自倒"之實證。

三、收勢於出納之妙
收筆非終點，實為彈性復位之關鍵。其法有二：
1. 回鋒彈直法：如【蘭亭序】橫畫收筆，先輕按作圍，繼而逆勢回挑，筆鋒借反作用力自然彈起，狀若游魚擺尾；
2. 出鋒彈射法：黃山谷長撇如利刃出鞘，先重按蓄勢，後急速提鋒，毫端因彈性釋放產生"屋漏痕"般自然滲化。
尤須注意者，收筆後筆鋒當如未用過般挺直，此非掭筆之功，實乃腕底對彈性精確控制使然。

昔賢用筆，常喻為"龍跳天門，虎臥鳳闕"，其動態平衡皆賴彈性調控。今人習書，當於提按使轉間細味毫端彈力變化，方知趙松雪"用筆千古不易"之論，正謂此彈性運用之常理也。