楷書結構筆畫字解,典型字解析！

合理的字體結構、美觀的筆畫布局是寫好楷書的基本。漢字有幾萬個，但好多都是具有相同的點。歸類一些具有代表性的字體，進行解析、溝通！

致：左右結構字，注意兩側須呼應，右側部分豎筆高揚，撇筆略彎，勿長，捺筆伸展。 ...

致：左右結構字，注意兩側須呼應，右側部分豎筆高揚，撇筆略彎，勿長，捺筆伸展。

遠：走之旁字，起筆勿在格中央

遠：走之旁字，起筆勿在格中央，應在格偏右上部起筆，點筆高揚，平捺應飽滿流暢。

率：首點為豎點，與豎筆對正，四點勿大，角度各異，應呼應

率：首點為豎點，與豎筆對正，四點勿大，角度各異，應呼應，兩橫勿粗，第二橫伸展。

真：第二筆豎筆下部略彎，此為歐體特色，中間勿寬，諸橫等距，長橫勿粗，略彎。 ...

真：第二筆豎筆下部略彎，此為歐體特色，中間勿寬，諸橫等距，長橫勿粗，略彎。

文：首點為全字中心，橫筆勿粗，撇筆略彎，勿過長，捺筆伸展，兩筆交叉點勿過低。 ...

文：首點為全字中心，橫筆勿粗，撇筆略彎，勿過長，捺筆伸展，兩筆交叉點勿過低。

心：仰鈎勿大、勿長，三點的位置角度為全字關鍵。左右位置勿高，中點高揚，宜出鋒。 ...

心：仰鈎勿大、勿長，三點的位置角度為全字關鍵。左右位置勿高，中點高揚，宜出鋒。

松：木字旁橫筆略長，豎筆挺拔有力，勿粗，末筆可挑鈎，注意『公』與左側位置。 ...

松：木字旁橫筆略長，豎筆挺拔有力，勿粗，末筆可挑鈎，注意『公』與左側位置。

鶴：此字筆畫繁多，左側寶蓋勿寬，撇筆勿粗，左右側諸橫等距，注意最後四點位置。 ...

鶴：此字筆畫繁多，左側寶蓋勿寬，撇筆勿粗，左右側諸橫等距，注意最後四點位置。

無：中部勿寬，四豎勿粗，等距。長橫勿粗，略帶弧度，四點底每一點指向每一豎。 ...

無：中部勿寬，四豎勿粗，等距。長橫勿粗，略帶弧度，四點底每一點指向每一豎。

憂：上部勿寬，寶蓋略寬，橫筆細而有力。『心』宜扁，下部兩撇走向不同，捺勿低。 ...

憂：上部勿寬，寶蓋略寬，橫筆細而有力。『心』宜扁，下部兩撇走向不同，捺勿低。

楷書書法，端莊大氣。雖笨拙、卻見真功夫！細思常練，好字伴你不遠。

【楷法精微：典型字結構析義】

楷書之妙，首在法度。觀諸帖所示九字，皆可窺唐人「四面停勻，八邊具備」之要義。今依永字八法為綱，分疏其結體奧秘如次：

一、偏旁呼應法
「致」字左「至」右「攵」，當遵「讓右」之規：左部末橫化提，右撇斂鋒蓄勢，與捺之波磔形成「一放一收」之勢。顏魯公【多寶塔】中「改」「效」等字，皆得此三昧。

二、走筆生姿法
「遠」字走之底尤重節奏，所謂「三折捺」當如舟楫破浪——起筆藏鋒如錨沉，中段力行若槳推，收鋒處輕提似浪遠。趙孟頫【膽巴碑】中「道」「通」諸字，可證平捺貴在「一波三折」。

三、點畫顧盼法
「率」字四點底最忌呆板，當如「危峰墜石」各具其態：首點如鷹隼側目，次點似蜻蜓點水，三點若珠玉跳澗，末點同勒馬回鋒。智永【真草千字文】中「照」「然」等字，可見點畫呼應之妙。

四、中宮緊縮法
「真」「無」二字皆顯歐體「中宮緊結」特徵。前者十橫需作「鱗羽參差」之態，後者四豎當如「列戟森然」。細審【九成宮】「貞」「觀」諸字，橫畫間距誤差不逾毫釐，正所謂「纖微向背，毫髮死生」。

五、主筆統領法
「文」字以捺為君，撇為臣。捺腳舒展如「金刀出鞘」，撇畫收縮似「壯士屈肘」，交叉點宜在字心偏上，此即董其昌所言「主筆立則余筆附」之理。【雁塔聖教序】「天」「大」等字可資參證。

六、筆勢連貫法
「心」字雖無實連，卻須「筆斷意連」：左點如墜石，臥鈎似新月，中點若鳳喙，右點同激浪。觀虞世南【孔子廟堂碑】「必」「志」等字，可見三點皆以空中筆勢相銜。

七、疏密相生法
「鶴」字左右繁簡懸殊，當依「密處不犯，疏處不離」之法：左部「隹」旁諸橫密布如梳齒，右部「鳥」旁四點疏朗若晨星，中間留白處正合「計白當黑」之旨。

習楷如參禪，貴在「察之尚精，擬之貴似」。諸君臨池之際，當以九字為鏡：先求點畫精準如「率」字四點，再追結構嚴謹似「真」字橫豎，終得氣韻生動若「遠」字走之。昔人云「楷法如立」，惟此「立」字，足窮畢生之功。

【楷法析微：典型字結構筆勢闡要】

楷書之妙，首在筋骨。昔歐陽詢【三十六法】云："字之點畫，務須骨氣洞達。"今擇九例，剖其結構精要，以明楷則。

一、左右呼應之法
"致"字左收右放，右部豎筆如劍出鞘，須高揚一寸許。捺畫取"磔"法，如刀劈竹，力貫末端。柳公權【玄秘塔】云："左右相顧，如賓主揖讓。"左側"至"部末橫作提勢，暗引右筆，此即"潛相矚視"之妙。

二、走之旁勢
"遠"字走之旁，首點當如高峰墜石，落於右上方。平捺一波三折，起筆藏鋒如蠶頭，中段取"過筆澀進"之法，收筆處暗含隸意。趙孟頫嘗言："走之如舟行浪中，起伏得宜。"

三、點畫呼應
"率"字四點各具姿態：首點如鷹隼側目，次點若蜻蜓點水，三點似危崖墜石，末點同玉箸垂露。【永字八法】所謂"側、勒、努、趯"之法，於此可見。

四、中宮緊收
"真"字妙在豎筆微曲，如君子躬身。諸橫等距若階梯，長橫取"覆舟"之勢，兩端略沉而中段微昂。顏真卿【述張長史筆法】謂："橫畫如千里陣雲，隱隱然其實有形。"

五、主筆立骨
"文"字以捺為君，撇為臣。捺腳舒展如舞袖，與首點上下相貫。董其昌【畫禪室隨筆】云："作字須提得筆起，自為起倒。"此字正是提按分明之范。

六、心法三昧
"心"字臥鈎如新月出雲，三點呈"鼎足"之勢。中點出鋒須如"策鞭"，左點若顧，右點若盼。王羲之【筆勢論】曰："夫著點皆磊磊似大石之當衢。"

七、木旁承讓
"松"字左旁豎畫取"鐵柱"法，橫畫右上取勢。右部"公"字兩點作"曾頭"勢，與左側挑鈎形成陰陽呼應。此即智永【心成頌】"回展右肩"之要義。

八、繁而不亂
"鶴"字寶蓋如冠，左收右展。下部"隹"旁諸橫如疊瓦，末四點取"烈火"勢，呈放射狀。歐陽詢【傳授訣】所謂"四面停勻，八邊具備"，此字足證。

九、疏密相生
"無"字中豎如定海神針，四點各有所向。長橫取"勒"法，暗合"橫平豎直"之規。張懷瓘【玉堂禁經】云："密謂際，疏謂離。"此字中宮緊密而四維開張，深得疏密之趣。

習楷如參禪，一筆一畫皆是功夫。昔人云："楷法如立，行法如行。"諸君臨池之際，當以"致、遠"二字為銘：致精微而致遠大，方得書中三昧。願學者細味九例，察其筆勢往來，觀其向背呼應，假以時日，必能筆底生雲煙。