楷书结构笔画字解,典型字解析！

合理的字体结构、美观的笔画布局是写好楷书的基本。汉字有几万个，但好多都是具有相同的点。归类一些具有代表性的字体，进行解析、沟通！

致：左右结构字，注意两侧须呼应，右侧部分竖笔高扬，撇笔略弯，勿长，捺笔伸展。 ...

致：左右结构字，注意两侧须呼应，右侧部分竖笔高扬，撇笔略弯，勿长，捺笔伸展。

远：走之旁字，起笔勿在格中央

远：走之旁字，起笔勿在格中央，应在格偏右上部起笔，点笔高扬，平捺应饱满流畅。

率：首点为竖点，与竖笔对正，四点勿大，角度各异，应呼应

率：首点为竖点，与竖笔对正，四点勿大，角度各异，应呼应，两横勿粗，第二横伸展。

真：第二笔竖笔下部略弯，此为欧体特色，中间勿宽，诸横等距，长横勿粗，略弯。 ...

真：第二笔竖笔下部略弯，此为欧体特色，中间勿宽，诸横等距，长横勿粗，略弯。

文：首点为全字中心，横笔勿粗，撇笔略弯，勿过长，捺笔伸展，两笔交叉点勿过低。 ...

文：首点为全字中心，横笔勿粗，撇笔略弯，勿过长，捺笔伸展，两笔交叉点勿过低。

心：仰钩勿大、勿长，三点的位置角度为全字关键。左右位置勿高，中点高扬，宜出锋。 ...

心：仰钩勿大、勿长，三点的位置角度为全字关键。左右位置勿高，中点高扬，宜出锋。

松：木字旁横笔略长，竖笔挺拔有力，勿粗，末笔可挑钩，注意『公』与左侧位置。 ...

松：木字旁横笔略长，竖笔挺拔有力，勿粗，末笔可挑钩，注意『公』与左侧位置。

鹤：此字笔画繁多，左侧宝盖勿宽，撇笔勿粗，左右侧诸横等距，注意最后四点位置。 ...

鹤：此字笔画繁多，左侧宝盖勿宽，撇笔勿粗，左右侧诸横等距，注意最后四点位置。

无：中部勿宽，四竖勿粗，等距。长横勿粗，略带弧度，四点底每一点指向每一竖。 ...

无：中部勿宽，四竖勿粗，等距。长横勿粗，略带弧度，四点底每一点指向每一竖。

忧：上部勿宽，宝盖略宽，横笔细而有力。『心』宜扁，下部两撇走向不同，捺勿低。 ...

忧：上部勿宽，宝盖略宽，横笔细而有力。『心』宜扁，下部两撇走向不同，捺勿低。

楷书书法，端庄大气。虽笨拙、却见真功夫！细思常练，好字伴你不远。

《楷法精微：典型字结构析义》

楷书之妙，首在法度。观诸帖所示九字，皆可窥唐人「四面停匀，八边具备」之要义。今依永字八法为纲，分疏其结体奥秘如次：

一、偏旁呼应法
「致」字左「至」右「攵」，当遵「让右」之规：左部末横化提，右撇敛锋蓄势，与捺之波磔形成「一放一收」之势。颜鲁公《多宝塔》中「改」「效」等字，皆得此三昧。

二、走笔生姿法
「远」字走之底尤重节奏，所谓「三折捺」当如舟楫破浪——起笔藏锋如锚沉，中段力行若桨推，收锋处轻提似浪远。赵孟頫《胆巴碑》中「道」「通」诸字，可证平捺贵在「一波三折」。

三、点画顾盼法
「率」字四点底最忌呆板，当如「危峰坠石」各具其态：首点如鹰隼侧目，次点似蜻蜓点水，三点若珠玉跳涧，末点同勒马回锋。智永《真草千字文》中「照」「然」等字，可见点画呼应之妙。

四、中宫紧缩法
「真」「无」二字皆显欧体「中宫紧结」特征。前者十横需作「鳞羽参差」之态，后者四竖当如「列戟森然」。细审《九成宫》「贞」「观」诸字，横画间距误差不逾毫厘，正所谓「纤微向背，毫发死生」。

五、主笔统领法
「文」字以捺为君，撇为臣。捺脚舒展如「金刀出鞘」，撇画收缩似「壮士屈肘」，交叉点宜在字心偏上，此即董其昌所言「主笔立则余笔附」之理。《雁塔圣教序》「天」「大」等字可资参证。

六、笔势连贯法
「心」字虽无实连，却须「笔断意连」：左点如坠石，卧钩似新月，中点若凤喙，右点同激浪。观虞世南《孔子庙堂碑》「必」「志」等字，可见三点皆以空中笔势相衔。

七、疏密相生法
「鹤」字左右繁简悬殊，当依「密处不犯，疏处不离」之法：左部「隹」旁诸横密布如梳齿，右部「鸟」旁四点疏朗若晨星，中间留白处正合「计白当黑」之旨。

习楷如参禅，贵在「察之尚精，拟之贵似」。诸君临池之际，当以九字为镜：先求点画精准如「率」字四点，再追结构严谨似「真」字横竖，终得气韵生动若「远」字走之。昔人云「楷法如立」，惟此「立」字，足穷毕生之功。

《楷法析微：典型字结构笔势阐要》

楷书之妙，首在筋骨。昔欧阳询《三十六法》云："字之点画，务须骨气洞达。"今择九例，剖其结构精要，以明楷则。

一、左右呼应之法
"致"字左收右放，右部竖笔如剑出鞘，须高扬一寸许。捺画取"磔"法，如刀劈竹，力贯末端。柳公权《玄秘塔》云："左右相顾，如宾主揖让。"左侧"至"部末横作提势，暗引右笔，此即"潜相瞩视"之妙。

二、走之旁势
"远"字走之旁，首点当如高峰坠石，落于右上方。平捺一波三折，起笔藏锋如蚕头，中段取"过笔涩进"之法，收笔处暗含隶意。赵孟頫尝言："走之如舟行浪中，起伏得宜。"

三、点画呼应
"率"字四点各具姿态：首点如鹰隼侧目，次点若蜻蜓点水，三点似危崖坠石，末点同玉箸垂露。《永字八法》所谓"侧、勒、努、趯"之法，于此可见。

四、中宫紧收
"真"字妙在竖笔微曲，如君子躬身。诸横等距若阶梯，长横取"覆舟"之势，两端略沉而中段微昂。颜真卿《述张长史笔法》谓："横画如千里阵云，隐隐然其实有形。"

五、主笔立骨
"文"字以捺为君，撇为臣。捺脚舒展如舞袖，与首点上下相贯。董其昌《画禅室随笔》云："作字须提得笔起，自为起倒。"此字正是提按分明之范。

六、心法三昧
"心"字卧钩如新月出云，三点呈"鼎足"之势。中点出锋须如"策鞭"，左点若顾，右点若盼。王羲之《笔势论》曰："夫著点皆磊磊似大石之当衢。"

七、木旁承让
"松"字左旁竖画取"铁柱"法，横画右上取势。右部"公"字两点作"曾头"势，与左侧挑钩形成阴阳呼应。此即智永《心成颂》"回展右肩"之要义。

八、繁而不乱
"鹤"字宝盖如冠，左收右展。下部"隹"旁诸横如叠瓦，末四点取"烈火"势，呈放射状。欧阳询《传授诀》所谓"四面停匀，八边具备"，此字足证。

九、疏密相生
"无"字中竖如定海神针，四点各有所向。长横取"勒"法，暗合"横平竖直"之规。张怀瓘《玉堂禁经》云："密谓际，疏谓离。"此字中宫紧密而四维开张，深得疏密之趣。

习楷如参禅，一笔一画皆是功夫。昔人云："楷法如立，行法如行。"诸君临池之际，当以"致、远"二字为铭：致精微而致远大，方得书中三昧。愿学者细味九例，察其笔势往来，观其向背呼应，假以时日，必能笔底生云烟。