篆书这样写才高妙！

篆书之难

主要的不是笔法，而是字法

笔法上看，中锋为主，或纯用中锋

结体上，倒是需要下一番功夫

像铁线篆的标准、对称，可是需要功夫的

篆书难在字法

而字法是很深的学问

需要研习者长期坐冷板凳

把自己深埋于故纸堆中学习古人的知识

而更多的书法人，为了入展、获奖、

出名，改变生活状况，很难去做这样的事

纵览当今书坛，在篆书方面保持热情、

且有一定造诣的

江苏书协副主席仇高驰算一家

仇高驰，中国书协委员会委员，西泠印社社员，江苏省书协副主席，南京印社副社长，南京财经大学中国书画艺术研究所所长教授，硕士生导师。

从上面这段视频看

仇高驰的功夫很深

线质很好

他运笔的方式值得

篆书爱好者认真学习

仇高驰拟赵之谦〖汉铙歌〗笔意的创作

仇高驰拟赵之谦〖汉铙歌〗笔意的创作

仇高驰对篆书有一段论述

讲得很不错

书写小篆

最容易忽视的是其书写性

当代许多小篆作者

因没有对这一静态书体的书写性很好地把握

从而导致描摹、板滞的弊端

赵之谦的篆书不苛求工致

字体力求有所变化

线条变幻弯曲的幅度大

姿态生动，轻松舒朗，劲健有神

具有『画』意，书写性极强

《论篆书三昧：从仇高驰现象透析当代篆书困境》

篆书一道，实乃"六艺"之遗绪，"八体"之滥觞。今观帖中所论仇高驰先生篆法，不啻为当代书坛注入一剂清醒良方。余浸淫金石之学三十余载，深感篆书之难不在形似，而在神遇，非十年冷凳不能窥其堂奥。

一、字法为经，笔法为纬
王虚舟《竹云题跋》有云："篆法三要：一曰圆，二曰瘦，三曰参差。"此语道破篆书玄机。今人习篆多囿于铁线篆之匀整对称，殊不知《泰山刻石》之肃穆、《峄山碑》之婉通，皆在规矩中见变化。仇氏拟赵之谦《汉铙歌》笔意，正得"疏处可以走马，密处不使透风"之妙，线条屈曲如万岁枯藤，此乃深谙"篆引"真谛。

二、书写性乃篆书命脉
赵宦光《寒山帚谈》谓："作篆如大匠运斤，不着斧凿痕。"今之习篆者，多堕"描篆"窠臼，以匀净工整为能事，失却"屋漏痕""锥画沙"之趣。仇氏强调书写性，实为振聋发聩之论。观其视频中运笔，起收不事雕琢，行笔如推犁入土，正是包世臣《艺舟双楫》所倡"中实"之妙。

三、学术根基不可偏废
昔年吴大澂集三代吉金文字成《说文古籀补》，杨沂孙暮年犹摹《石鼓》不辍。今人若欲在篆书有所建树，当效仇氏沉潜学术之态。其任南京财大书画研究所所长期间，于甲金文字研究颇有创获，此正是"技进乎道"之体现。书坛浮躁之风日盛，能如仇氏般兼顾学术与艺术者，实属凤毛麟角。

四、当代篆书突围路径
康南海《广艺舟双楫》尝言："篆书贵圆转自如，贵柔中有刚。"仇氏作品既存秦篆法度，又得清人笔墨意趣，更参以甲骨钟鼎之古拙，可谓"三绝"。后学当从此悟入：先以《说文》五百四十部筑基，次摹秦汉刻石养气，终参明清诸家得韵，方不至沦为"展览体"之奴。

结语：
篆书之妙，在"似与不似之间"。仇高驰现象启示吾辈：唯有回归"书者如也"之本真，在学养与技法间求得平衡，方能延续斯文一脉。愿书坛同仁共勉，勿负先贤留此璀璨文字瑰宝。