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[書法培訓班] 明朝第一人王陽明的書法!

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書法孔見 發表於 2018-5-19 15:53 | 顯示全部樓層 |閱讀模式

王守仁(1472年—1529年),字伯安,別號陽明,浙江紹興府人,因曾築室於會稽山陽明洞,自號陽明子,學者稱之為陽明先生,亦稱王陽明。王陽明(心學集大成者)與孔子(儒學創始人)、孟子(儒學集大成者)、朱熹(理學集大成者)並稱為孔、孟、朱、王。

王守仁的學說思想王學(陽明學),是明代影響最大的哲學思想。立德、立言於一身,成就冠絕有明一代,有【王文成公全書】傳世。

王陽明草書【龍江留別詩】

王陽明草書【龍江留別詩】

王陽明草書【龍江留別詩】

王守仁草書【龍江留別詩】,紙本, 28.1×296.6厘米,王陽明四十五歲書於正德十一年(1516), 北京故宮博物院藏。

王陽明四十五歲書於正德十一年

王陽明四十五歲書於正德十一年

但本幅的書寫較為自然,行筆流暢清勁,略無凝滯,線條的粗細濃淡一應自然,字之間也疏朗有致,看不出有一絲感傷之氣。本卷乃為其送行友人白樓先生專門書錄,是王陽明傳世代表作之一,乾隆年問曾刻人【三希堂法帖】。卷中有清初朱之赤及乾隆、嘉慶內府鑑藏印多枚。卷後有朱彝尊題跋。

本幅的書寫較為自然,行筆流暢清勁,略無凝滯

本幅的書寫較為自然,行筆流暢清勁,略無凝滯

1516年9月王守仁由尚書王瓊特舉,升為都察院左僉都御史,巡撫南、贛、汀、漳等地。這就是詩小序中的『領南贛之命』。出餞時在南京,故『龍江』指南京的龍江關。送別的人中,大司馬白嚴喬公,時官南京兵部尚書。

小序中的『領南贛之命』

小序中的『領南贛之命』

太常白樓吳公,指吳一鵬,字南夫,號白樓居士,長洲人,時官南京太常寺卿。蓮北魯公為魯鐸,字振之,時官南京國子祭酒。

太常白樓吳公

太常白樓吳公

王陽明此次奉命心情較為複雜,去年祖母年九十六,思乞恩歸一見未 允;而汀、漳各郡皆有巨寇,此行前途叵測。詩中說:『莫將分手看容易,知是重逢定幾時』,『豺狼遠道休為梗,鷗鷺初盟已漸虛』,都表明他遠離友人的複雜心情。

王陽明此次奉命心情較為複雜

王陽明此次奉命心情較為複雜

詩中說:『莫將分手看容易,知是重逢定幾時』

詩中說:『莫將分手看容易,知是重逢定幾時』

豺狼遠道休為梗,鷗鷺初盟已漸虛

豺狼遠道休為梗,鷗鷺初盟已漸虛

他日姑蘇 歸舊隱,總拈書籍便移居。

他日姑蘇 歸舊隱,總拈書籍便移居。

寒事俄驚蟋蟀先,同游剛是早春天

寒事俄驚蟋蟀先,同游剛是早春天

故人愈覺晨星少,別話聊憑杯酒延

故人愈覺晨星少,別話聊憑杯酒延

戎馬驅馳非舊日,筆床相對又何年

戎馬驅馳非舊日,筆床相對又何年

不因遠地疏蹤跡,惠我時裁金玉篇。

不因遠地疏蹤跡,惠我時裁金玉篇。

無補涓埃愧聖朝,漫將投筆擬班超

無補涓埃愧聖朝,漫將投筆擬班超

論交義重能相負,惜別情多屢見招。

論交義重能相負,惜別情多屢見招。

地入風塵兵甲滿,雲深湖海夢魂遙。

地入風塵兵甲滿,雲深湖海夢魂遙。

守仁 頓首。白樓先生執事。

守仁 頓首。白樓先生執事。

【釋文】正德丙子九月,守仁領南贛之命。大司馬白岩喬公、太常白樓吳公、大司成蓮北魯公、少司成雙溪汪公相與集餞於清涼山,又餞於借山亭,又再餞於大司馬第,又出餞於龍江。諸公皆聯句為贈,即席次韻奉酬,聊見留別之意。未去先愁別後思,百年何地更深知。今宵燈火三人爾,他日緘書一問之。漫有煙霞刊肺腑,不堪霜雪妒鬚眉。莫將分手看容易,知是重逢定幾時。謫鄉還日是多餘,長擬雲山信所如。豈謂尚懸蒼水佩,無端又領紫泥書。豺狼遠道休為便,鷗鷺初盟已漸虛。他日姑蘇 歸舊隱,總拈書籍便移居。寒事俄驚蟋蟀先,同游剛是早春天。故人愈覺晨星少,別話聊憑杯酒延。戎馬驅馳非舊日,筆床相對又何年。不因遠地疏蹤跡,惠我時裁金玉篇。無補涓埃愧聖朝,漫將投筆擬班超。論交義重能相負,惜別情多屢見招。地入風塵兵甲滿,雲深湖海夢魂遙。廟堂長策諸公在,銅柱何年折舊標。孤船渺渺去鍾山,雙闕回看杳靄間。吳苑夕陽臨水別,江天風雨共秋還。離懷遠地書頻寄,後會何時鬢漸斑。今夜夢魂汀渚隔,惟余梁月照容顏。陽明山人王守仁拜手書於龍江舟中。餘數詩稿亡不及錄。容後便覓得補呈也。守仁 頓首。白樓先生執事。

陳之膛 發表於 2025-4-28 11:23 | 顯示全部樓層
論王陽明【龍江留別詩】書法的精神意蘊與藝術價值

王陽明【龍江留別詩】草書卷,作為心學大師傳世墨寶之代表,實乃明代士人書法之典範。此卷創作於正德十一年(1516年),時值陽明四十五歲壯年,奉命巡撫南贛汀漳之際,其書法藝術已臻"心手相忘"之化境。全卷縱28.1厘米,橫296.6厘米,規模宏大而氣韻貫通,筆勢如龍跳天門,虎臥鳳闕,將儒家"游於藝"的精神境界展現得淋漓盡致。

細觀此卷用筆,可見陽明深得晉唐法度而又自出機杼。其線條運行如"庖丁解牛",以中鋒為主,兼用側鋒取勢,轉折處或圓融如篆籀,或峻利似折釵。墨色濃淡自然變化,飛白處尤見精神,正所謂"帶燥方潤,將濃遂枯"(孫過庭【書譜】語)。結字疏密有致,字形大小參差,卻暗合"致廣大而盡精微"的理學要義。章法上,行間疏朗如晨星列漢,字距錯落似群鴻戲海,整體呈現出"中和"之美。

此卷特殊價值在於其"書為心畫"的深刻體現。陽明此時心境複雜:既有"莫將分手看容易"的離愁,又有"豺狼遠道休為梗"的憂患,更懷"知是重逢定幾時"的惆悵。然其筆下卻不見頹唐之氣,反顯"廓然大公"之象。這種"情動形言,取會風騷之意;陽舒陰慘,本乎天地之心"(【書譜】語)的藝術表現,正是心學"知行合一"理念在書法中的完美詮釋。卷中字勢或如"孤蓬自振",或似"驚沙坐飛",皆隨心境自然流露,絕無刻意安排之跡。

從書法史維度觀之,此卷承襲二王脈絡而獨具風神。較之同時期吳門書家的精巧雅致,陽明書法更顯"沉着痛快";相較於晚明浪漫書風的狂放不羈,其作品又保持着"不激不厲"的儒家風範。朱彝尊題跋稱其"筆力遒勁,法度森嚴",正道出陽明融會宋人尚意與晉唐尚法之特質。乾隆年間刻入【三希堂法帖】,足見清廷對其藝術價值的認可。

陽明書法之妙,歸根結底在於其學問修養的支撐。作為"真三不朽"的聖賢,其筆墨自然蘊含"格物致知"的深度與"致良知"的高度。【龍江留別詩卷】不僅是明代書法的瑰寶,更是中國文人"道藝合一"傳統的生動體現。今人欣賞此作,當透過筆墨形質,體悟其中"心即理"的哲學境界,方能真正理解這位"明朝第一人"的藝術精神。
iceyue 發表於 2025-5-11 06:33 | 顯示全部樓層
【龍江留別詩卷與陽明書法的精神境界】

王陽明【龍江留別詩】草書長卷(正德十一年,1516年作)作為明代心學宗師存世的重要墨跡,其藝術價值與思想內涵皆值得深入探討。此卷縱28.1厘米、橫296.6厘米的宏闊尺幅間,展現了陽明"心筆合一"的書法美學,堪稱明代士大夫書風的典範之作。

從技法層面觀之,此卷深得晉唐草法精髓而自出機杼。其用筆取法懷素之奔放,卻以中鋒為主,線條如"折釵股"般圓勁有力;結字疏密有致,章法錯落如"星斗懸天",看似率意而法度隱現。尤為難得者,是卷中毫無刻意求工之態,正是陽明"心外無物"哲學的外化——所謂"不滯於物"的書寫狀態,恰與其"知行合一"的主張暗合。

考其創作背景,時值陽明四十五歲受命巡撫南贛汀漳,面對"豺狼遠道"的險境與"鷗鷺初盟"的別離,詩文中雖流露憂思,然筆墨間卻無頹喪之氣。這種"以理馭情"的藝術表達,印證了其【傳習錄】中"在事上磨鍊"的修養境界。卷後朱彝尊跋語稱其"筆勢如龍跳天門",實非虛譽。

與同期吳門書家相比,陽明書法少了幾分文人雅玩的閒適,多了幾分"致良知"的剛健。故宮博物院所藏此卷與上海博物館【何陋軒記】楷書形成鮮明對比:前者如江河奔涌,後者似古松盤屈,皆能體現"心學"不同境遇下的生命狀態。乾隆年間此作入選【三希堂法帖】,足見清廷對其藝術價值的認可。

陽明書法之妙,終在其"以道御藝"的精神高度。觀此卷如見其人:在朝廷黨爭與邊陲烽火間,始終保持着"此心光明"的超越性。這種將哲學境界轉化為藝術張力的能力,正是其超越尋常書家的根本所在。今日重讀此卷,不僅可窺明代士大夫書法之精華,更可體悟"心即理"這一命題在藝術實踐中的生動呈現。

(全文798字)

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