魏碑珍品【始平公造像記】

魏碑珍品【始平公造像記】，全稱爲【比丘慧成爲亡父洛州刺史始平公造像題記】，由孟達撰文，朱義章楷書，刻石位於洛陽市南郊龍門石窟古陽洞北壁。魏孝文帝(元宏)太和二十二年(公元498年)九月十四日造訖。作爲魏碑書法藝術的典範被列入"龍門二十品"中，它一反南朝靡弱的書風，開創北碑方筆的典型，以陽剛之美流傳後世，爲魏碑第一珍品。

魏碑珍品【始平公造像記】，領千年風騷

【始平公造像記】

【比丘慧成爲亡父洛州刺史始平公造像題記】

位於洛陽市南郊龍門石窟

由孟達撰文，朱義章楷書

魏孝文太和二十二年九月十四日造訖

魏碑書法藝術

龍門二十品

反南朝靡弱的書風

開創北碑方筆的典型

陽剛之美流傳

魏碑第一珍品

文字端嚴飄逸

此碑是北魏書法藝術全盛時期年代較早的作品，全碑文字端嚴飄逸，將森嚴方朴的北朝書風，寫得婉暢流動，恰如楊守敬在【平碑記】所云："始平公以寬博勝。"它特別是在筆法上破隸而出，大膽創新，變柔爲剛，變藏爲露，實爲北碑石刻中之異彩。【龍門二十品】是龍門石窟中的二十尊造像的題記拓本，也是北魏書風的代表作。康有爲稱龍門石刻『皆雄峻偉茂，極意發宕，方筆之極規也』。而【始平公造像】又是龍門石刻中的代表作，彌足珍貴。

【始平公造像】與其它諸碑不同之處是全碑用陽刻法。筆畫折處重頓方勒，結體扁方緊密，點劃厚重飽滿，鋒芒畢露，顯得雄峻非凡，因此被推爲魏碑方筆剛健風格的代表。

書作者北朝北魏朱義章，北魏書法家。工真書，作風方峻雄遒，開張而不強悍，凝重而不板滯。書有碑刻【始平公造像】，洛陽龍門石窟中，是著名的『龍門二十品』之一，爲世所重。

【始平公造像記】書法藝術價值蠡測

【始平公造像記】作爲北魏太和年間書法藝術的典範之作，其價值不僅在於"龍門二十品"之首的地位，更在於它完美體現了北朝書法由隸入楷的變革軌跡。此碑刻於太和二十二年（498年），正值北魏書法藝術全盛期，其藝術特徵可從三個維度加以剖析：

一、筆法之突破性創造
此碑最顯著特徵在於方筆的極致運用。朱義章以刀代筆，將隸書波磔轉化爲稜角分明的方折，如"公"字末筆的三角頓挫、"爲"字橫折的直角轉折，皆顯"折金釵股"之力度。尤其值得注意的是，全碑採用罕見的陽刻技法，使筆畫凸起如浮雕，較之陰刻更具視覺張力。楊守敬"寬博勝"之評，實指其方而不板、峻而不枯的獨特筆意。

二、結體之辯證統一
碑文字形雖取扁方，卻通過三種手法打破僵局：其一，主筆舒張（如"洛"字三點水縱向延伸）；其二，部首錯落（如"造"字走之底右傾以讓右部）；其三，疏密對比（如"像"字左密右疏）。這種"密處不犯，疏處不離"的結字法，印證了北朝書家"斜畫緊結"的審美追求，與南朝"平畫寬結"形成鮮明對照。

三、時代精神之投射
此碑方峻雄強的書風，實爲北魏鮮卑族尚武精神的藝術外化。孝文帝雖推行漢化改革，但代北健兒的雄渾氣質仍滲透於筆墨。康有爲"雄峻偉茂"之評，恰揭示了書法風格與民族性格的深層關聯。比較同期南朝【瘞鶴銘】的飄逸，更可見南北書風"鐵馬秋風"與"杏花春雨"的審美分野。

此碑對後世影響深遠，清代碑學中興時，趙之謙、張裕釗等皆取法於此。其價值不僅在於技術層面的突破，更在於成功將石刻的"金石氣"與書寫的"筆墨味"熔於一爐，堪稱中國書法由"隸楷之變"向"唐楷之法"演進的關鍵標本。今人研習，當透過刀鋒看筆鋒，體會其方中寓圓、剛中含柔的深層美學意蘊。