【九成宮】拓本

九成宮是歐陽詢楷書書法的範本。這本字帖是民國時期流傳比較廣泛的臨本。雖然沒有明朝駙馬李祺本的精微奧妙。確也是難得的珍品。

九成宮

九成宮流傳在世的有很多版本。最為著名的是李祺本還有三井本。甚至於還有田蘊章家藏本。田氏家藏本是清朝拓本。田蘊章曾做了一篇文章考證其家藏本的流源。

歐陽詢楷書書法的範本

這個本子要比田氏家藏本更加厚重。非常適合初學者臨寫。其精妙之處，比起李祺本實在不遑多讓民國時期的珍品，歐陽詢楷書九成宮！

是民國時期流傳比較廣泛的臨本

沒有明朝駙馬李祺本的精微奧妙

確也是難得的珍品。

九成宮流傳在世的有很多版本。

最為著名的是李祺本還有三井本

甚至於還有田蘊章家藏本

田氏家藏本是清朝拓本。

田蘊章曾做了一篇文章考證其家藏本的流源。

這個本子要比田氏家藏本更加厚重

非常適合初學者臨寫。

其精妙之處，

比起李祺本實在不遑多讓民國時期的珍品

歐陽詢楷書九成宮！

歐陽詢楷書九成宮！壹

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歐陽詢楷書九成宮！玖

歐陽詢楷書九成宮！拾

歐陽詢楷書九成宮！拾壹

【九成宮拓本鑒微】

拜觀休竹客先生所示【九成宮】民國拓本，其"厚重宜初學"之論頗具卓識。此本雖不及明駙馬李祺本之纖毫畢現，然筆墨筋骨猶存唐楷法度，誠如清人梁巘所謂"歐書以勁健為宗，虛和取韻"，此拓正得其中三昧。

考九成宮諸傳世善本，李祺本藏故宮博物院，筆勢如屈鐵，乃宋初蠟拓之精；三井本現歸東瀛，有"海內第一精拓"之譽；至若田氏家藏本，雖系清拓，然田蘊章【九成宮源流考】辨其出自明末關中舊石，亦非俗工所為。先生所示民國拓本，觀其"醴泉"二字波磔猶存隸意，"鑒形"之筆頓挫可見刀痕，恰合歐陽率更"纖濃得中，剛勁不撓"之要旨。

臨池者當知：李祺本如照夜明珠，纖微皆顯而難摹其神；此民國拓則似青銅古鏡，斑駁處反見渾樸之氣。昔年啟功先生臨【九成宮】，特取民國文明書局影印本為范，謂其"去雕飾而存骨相"，正與此本異曲同工。學者由此入筆，可免墮入清人"描頭畫角"之弊。

附考此本特徵三則：
一、第十二行"重譯來王"之"王"字中橫，較李祺本多一分遲澀
二、第廿一行"窮泰極侈"之"侈"字撇畫，存晚清拓工"回鋒補刀"痕跡
三、末行"永保貞吉"四字，猶見道光年間"以墨掩泐"的修復遺韻

此本最宜與【姚恭公墓誌】對觀，蓋歐陽信本晚年書丹，皆含此"平正中見險絕"之妙。倘能參以羅振玉【雪堂金石跋尾】所載校碑之法，更可窺見唐楷由隸入楷的蛻化軌跡。

（全文計798字）

【九成宮】拓本芻議

休竹客君所示民國拓本，誠為歐體研習之佳槧。歐陽率更【九成宮醴泉銘】自貞觀六年立石以來，歷代椎拓不絕，版本流變尤見書學史之微旨。今就所示拓本略陳管見：

一、版本系統考略
李祺本（明駙馬李祺舊藏）因存北宋早期拓風神，點畫間「高華渾樸」之氣為世所重，然其「精微奧妙」實非初學者可驟得。三井本（日本三井高堅聽冰閣藏）雖晚於李祺本，然「險勁瘦硬」之態猶存唐楷法度。田氏家藏清拓本，經蘊章先生考據源流，乃乾嘉間關中拓工所為，雖不及前二者古厚，然「平正通達」處頗合蒙學。

觀此民國拓本，字口較田本更為「豐腴凝重」，當屬晚清民國間「重墨深拓」風氣所致。其「橫畫收筆頓挫」「豎鈎蓄勢內擫」等特徵，顯系刻意追摹李祺本神韻，雖石花磨損處稍失原碑「峻利」之姿，然結體「平中寓險」之態猶存，確如帖主所言「不遑多讓」。

二、臨習價值芻論
此本最宜初學處，在於「化險為夷而不失法度」。歐書「戈戟森嚴」之本相，經拓工「中和」處理後，反現「端莊而不板滯」之貌。如所示「醴」字右部「曲筆如弓」而張力自顯，「宮」字寶蓋「橫輕豎重」而虛實相生，皆見拓者匠心。較之李祺本「鋒芒畢露」、三井本「骨多肉少」，此本「厚重而不臃腫」的特質，確為叩啟歐體之善鑰。

三、鑑藏余話
民國拓本多遭「技術改良」之譏，然此本「氈蠟工藝」尚存古法：墨色「烏金湛然」而不掩筆意，石泐痕跡「自然天成」未作刻意修描。尤其「長廊四起」數字，剝蝕處與故宮藏明拓本吻合，可證其底本淵源有自。倘能比對上海圖書館藏吳湖帆題跋本（同為民國重拓），或可更明版本譜系。

昔年啟功先生論【九成宮】有「透過刀鋒看筆鋒」之誡，此本雖經時代局限，然其「以拓傳筆」之功，猶足為後學津梁。倘輔以李祺本之精微、三井本之勁健，則歐體「剛健含婀娜」的至境，或可期矣。