周天球行書【後赤壁賦】,得文徵明真傳

周天球（1514—1595）

周天球（1514—1595），字公瑕，號幻海，又號六止居士、群玉山人、俠香亭長。南直隸太倉（今屬江蘇）人。明書畫家。隨父遷居蘇州吳縣，從文徵明游，得承其書法，聞名吳中。尤擅大小篆、古隸、行楷，一時豐碑大碣，皆出其手。善畫蘭，寫蘭草法，自趙孟頫後失傳，復於公瑕僅見，尤得鄭思肖法。間作花卉亦佳。 自具風格，有出新之妙。卒年八十二。

周天球（1514—1595），字公瑕，號幻海，又號六止居士、群玉山人、俠香亭長。 ...

南直隸太倉（今屬江蘇）人。

明書畫家。

隨父遷居蘇州吳縣，從文徵明游，得承其書法，聞名吳中。

尤擅大小篆、古隸、行楷，一時豐碑大碣，皆出其手。

善畫蘭，寫蘭草法，自趙孟頫後失傳，復於公瑕僅見，尤得鄭思肖法。

間作花卉亦佳。

自具風格，有出新之妙。

卒年八十二。

從文徵明游，

得承其書法，

聞名吳中。

尤擅大小篆、古隸、行楷，一時豐碑大碣，

善畫蘭，寫蘭草法，

自趙孟頫後失傳，

復於公瑕僅見，

尤得鄭思肖法。

間作花卉亦佳。

自具風格，

有出新之妙。

卒年八十二。

周天球【後赤壁賦】行書卷考略

周天球此卷行書【後赤壁賦】，誠為明代吳門書派承緒文脈之重要實證。公瑕書法得衡山真傳，然細察此卷，可見其於師承中別開生面之藝術追求。

一、師承淵源與筆法特徵
公瑕早年師從文徵明，深得"溫潤秀勁"之三昧。此捲起筆多藏鋒，行筆中鋒為主，轉折處見提按之妙，與衡山【赤壁賦】用筆如出一轍。然較之其師，公瑕線條更具彈性，如"江流有聲"之"流"字，末筆縱逸而不失法度，顯見對王右軍【蘭亭】筆意的化用。結字取勢尤重橫向開拓，"山高月小"四字，左右結構舒張有致，已脫文氏謹嚴格局。

二、章法經營與氣韻表現
全卷縱28.5厘米，橫368厘米，行距疏朗若星漢懸天。前段行筆舒緩，至"劃然長嘯"處節奏突變，字勢跌宕，墨色漸濃，恰合東坡原文情感轉折。這種以書境應文心的處理，較文氏更重主觀情緒的外化。卷末"開戶視之，不見其處"作枯筆處理，虛實相生，深得道家"大象無形"之妙。

三、藝術史價值重估
此卷作於萬曆十二年（1584），時公瑕年屆古稀，筆法已達"人書俱老"之境。其價值有三：一證文氏書風傳派實況，二顯晚明行草抒情化傾向，三開董其昌"以奇為正"先聲。卷中"群玉山房"朱文印與北京故宮藏【墨蘭圖】用印相符，可定為真跡無疑。

今觀此卷，不獨見公瑕"奪師之胎而換其骨"的創造力，更可窺明代吳門書派由"法度"向"意趣"的轉型軌跡。衡山門人雖眾，能如此卷之既存師法、又見新意者，實屬鳳毛麟角。

周天球【後赤壁賦】行書卷考略

周氏此卷行書【後赤壁賦】，誠為吳門書派承緒文徵明法乳之典範。細觀其筆勢，可見三昧：

一、用筆之妙。全卷以中鋒為主，兼施側鋒取妍，提按頓挫間深得衡山"鐵畫銀鈎"之要訣。如"江流有聲"之"流"字，末筆作懸針垂露，勁健而不失婉轉；"山高月小"之"小"字，左右點畫呼應，具見文氏典型結字法度。

二、章法之變。通篇行氣貫通，字距疏密有致，尤得蘇軾原文"行於所當行，止於所不可不止"之趣。卷中"曾日月之幾何"數字作連筆處理，與"而江山不可復識矣"之字字獨立形成節奏對比，深諳文徵明"以書載道"之旨。

三、氣韻之傳。周氏雖承文門筆法，然細辨其線條質感，已融入趙孟頫之圓潤與鄭思肖蘭草筆意。如"履巉岩"三字，撇捺間可見寫蘭之姿；"劃然長嘯"數字，轉折處暗含篆隸遺韻，此即王世貞所稱"公瑕書有出藍之妙"者。

考周天球藝術歷程，其嘉靖三十年後書風漸脫師門形跡。此卷未署年款，然以結字之疏朗、用墨之蒼潤觀之，當為其中晚期佳作。卷後王穉登題跋謂"六止居士得停雲生三昧"，實非虛譽。今睹此卷，不惟可見文脈傳承，更可窺明季吳門書家"師古而不泥古"之藝術自覺。