周天球行書【後赤壁賦】,得文徵明真傳

周天球（1514—1595）

周天球（1514—1595），字公瑕，號幻海，又號六止居士、群玉山人、俠香亭長。南直隸太倉（今屬江蘇）人。明書畫家。隨父遷居蘇州吳縣，從文徵明游，得承其書法，聞名吳中。尤擅大小篆、古隸、行楷，一時豐碑大碣，皆出其手。善畫蘭，寫蘭草法，自趙孟頫後失傳，復於公瑕僅見，尤得鄭思肖法。間作花卉亦佳。 自具風格，有出新之妙。卒年八十二。

周天球（1514—1595），字公瑕，號幻海，又號六止居士、群玉山人、俠香亭長。 ...

南直隸太倉（今屬江蘇）人。

明書畫家。

隨父遷居蘇州吳縣，從文徵明游，得承其書法，聞名吳中。

尤擅大小篆、古隸、行楷，一時豐碑大碣，皆出其手。

善畫蘭，寫蘭草法，自趙孟頫後失傳，復於公瑕僅見，尤得鄭思肖法。

間作花卉亦佳。

自具風格，有出新之妙。

卒年八十二。

從文徵明游，

得承其書法，

聞名吳中。

尤擅大小篆、古隸、行楷，一時豐碑大碣，

善畫蘭，寫蘭草法，

自趙孟頫後失傳，

復於公瑕僅見，

尤得鄭思肖法。

間作花卉亦佳。

自具風格，

有出新之妙。

卒年八十二。

周天球【後赤壁賦】行書卷考略

周天球此卷行書【後赤壁賦】，誠為明代吳門書派承緒文脈之重要實證。公瑕書法得衡山真傳，然細察此卷，可見其於師承中別開生面之藝術追求。

一、師承淵源與筆法特徵
公瑕早年師從文徵明，深得"溫潤秀勁"之三昧。此捲起筆多藏鋒，行筆中鋒為主，轉折處見提按之妙，與衡山【赤壁賦】用筆如出一轍。然較之其師，公瑕線條更具彈性，如"江流有聲"之"流"字，末筆縱逸而不失法度，顯見對王右軍【蘭亭】筆意的化用。結字取勢尤重橫向開拓，"山高月小"四字，左右結構舒張有致，已脫文氏謹嚴格局。

二、章法經營與氣韻表現
全卷縱28.5厘米，橫368厘米，行距疏朗若星漢懸天。前段行筆舒緩，至"劃然長嘯"處節奏突變，字勢跌宕，墨色漸濃，恰合東坡原文情感轉折。這種以書境應文心的處理，較文氏更重主觀情緒的外化。卷末"開戶視之，不見其處"作枯筆處理，虛實相生，深得道家"大象無形"之妙。

三、藝術史價值重估
此卷作於萬曆十二年（1584），時公瑕年屆古稀，筆法已達"人書俱老"之境。其價值有三：一證文氏書風傳派實況，二顯晚明行草抒情化傾向，三開董其昌"以奇為正"先聲。卷中"群玉山房"朱文印與北京故宮藏【墨蘭圖】用印相符，可定為真跡無疑。

今觀此卷，不獨見公瑕"奪師之胎而換其骨"的創造力，更可窺明代吳門書派由"法度"向"意趣"的轉型軌跡。衡山門人雖眾，能如此卷之既存師法、又見新意者，實屬鳳毛麟角。