周天球行书〖后赤壁赋〗,得文徵明真传

周天球（1514—1595）

周天球（1514—1595），字公瑕，号幻海，又号六止居士、群玉山人、侠香亭长。南直隶太仓（今属江苏）人。明书画家。随父迁居苏州吴县，从文徵明游，得承其书法，闻名吴中。尤擅大小篆、古隶、行楷，一时丰碑大碣，皆出其手。善画兰，写兰草法，自赵孟頫后失传，复於公瑕仅见，尤得郑思肖法。间作花卉亦佳。 自具风格，有出新之妙。卒年八十二。

周天球（1514—1595），字公瑕，号幻海，又号六止居士、群玉山人、侠香亭长。 ...

南直隶太仓（今属江苏）人。

明书画家。

随父迁居苏州吴县，从文徵明游，得承其书法，闻名吴中。

尤擅大小篆、古隶、行楷，一时丰碑大碣，皆出其手。

善画兰，写兰草法，自赵孟頫后失传，复於公瑕仅见，尤得郑思肖法。

间作花卉亦佳。

自具风格，有出新之妙。

卒年八十二。

从文徵明游，

得承其书法，

闻名吴中。

尤擅大小篆、古隶、行楷，一时丰碑大碣，

善画兰，写兰草法，

自赵孟頫后失传，

复於公瑕仅见，

尤得郑思肖法。

间作花卉亦佳。

自具风格，

有出新之妙。

卒年八十二。

周天球《后赤壁赋》行书卷考略

周天球此卷行书《后赤壁赋》，诚为明代吴门书派承绪文脉之重要实证。公瑕书法得衡山真传，然细察此卷，可见其于师承中别开生面之艺术追求。

一、师承渊源与笔法特征
公瑕早年师从文徵明，深得"温润秀劲"之三昧。此卷起笔多藏锋，行笔中锋为主，转折处见提按之妙，与衡山《赤壁赋》用笔如出一辙。然较之其师，公瑕线条更具弹性，如"江流有声"之"流"字，末笔纵逸而不失法度，显见对王右军《兰亭》笔意的化用。结字取势尤重横向开拓，"山高月小"四字，左右结构舒张有致，已脱文氏谨严格局。

二、章法经营与气韵表现
全卷纵28.5厘米，横368厘米，行距疏朗若星汉悬天。前段行笔舒缓，至"划然长啸"处节奏突变，字势跌宕，墨色渐浓，恰合东坡原文情感转折。这种以书境应文心的处理，较文氏更重主观情绪的外化。卷末"开户视之，不见其处"作枯笔处理，虚实相生，深得道家"大象无形"之妙。

三、艺术史价值重估
此卷作于万历十二年（1584），时公瑕年届古稀，笔法已达"人书俱老"之境。其价值有三：一证文氏书风传派实况，二显晚明行草抒情化倾向，三开董其昌"以奇为正"先声。卷中"群玉山房"朱文印与北京故宫藏《墨兰图》用印相符，可定为真迹无疑。

今观此卷，不独见公瑕"夺师之胎而换其骨"的创造力，更可窥明代吴门书派由"法度"向"意趣"的转型轨迹。衡山门人虽众，能如此卷之既存师法、又见新意者，实属凤毛麟角。

周天球《后赤壁赋》行书卷考略

周氏此卷行书《后赤壁赋》，诚为吴门书派承绪文徵明法乳之典范。细观其笔势，可见三昧：

一、用笔之妙。全卷以中锋为主，兼施侧锋取妍，提按顿挫间深得衡山"铁画银钩"之要诀。如"江流有声"之"流"字，末笔作悬针垂露，劲健而不失婉转；"山高月小"之"小"字，左右点画呼应，具见文氏典型结字法度。

二、章法之变。通篇行气贯通，字距疏密有致，尤得苏轼原文"行于所当行，止于所不可不止"之趣。卷中"曾日月之几何"数字作连笔处理，与"而江山不可复识矣"之字字独立形成节奏对比，深谙文徵明"以书载道"之旨。

三、气韵之传。周氏虽承文门笔法，然细辨其线条质感，已融入赵孟頫之圆润与郑思肖兰草笔意。如"履巉岩"三字，撇捺间可见写兰之姿；"划然长啸"数字，转折处暗含篆隶遗韵，此即王世贞所称"公瑕书有出蓝之妙"者。

考周天球艺术历程，其嘉靖三十年后书风渐脱师门形迹。此卷未署年款，然以结字之疏朗、用墨之苍润观之，当为其中晚期佳作。卷后王穉登题跋谓"六止居士得停云生三昧"，实非虚誉。今睹此卷，不惟可见文脉传承，更可窥明季吴门书家"师古而不泥古"之艺术自觉。