掌握這些小竅門，你的書法怎能不進步？

一、

注意毛筆在書寫過程中的動作

不同 『筆畫部位』，對筆豪的使用也是要講究的。筆豪的動作、筆桿的相應動作，用語言很難描述，所謂『心之所達，不易盡於明言，言之所通，尚難形於紙墨』，這是古人的感慨。

二、

體會筆畫的『外延線』

體會筆畫的『外延線』

我們看三個『乎』的第一筆短撇：第一個是【多寶塔】，短撇的上沿線是比較直的，下沿線是向內彎曲的；第二個是【九成宮】，短撇的上沿線向內彎曲，下沿線向外彎曲；第三個是【玄秘塔】，短撇的上沿線向內彎曲，下沿線也是向內彎曲的。

體會筆畫的『外延線』

三、

觀察單字的輪廓

大形狀——也就是這個字外形，是方的，還是長的、扁的。必須首先養成一個良好的觀察習慣，首先着眼於字的外形、輪廓。小形狀——字中某個部分，也要用輪廓去概括。比如：

觀察單字的輪廓

『暑』是個長形的字，上面的『日』是長形的，下面的『日』稍微方一些。『架』是放行的字，『而』是扁形的字。在臨寫一個字前，先做這樣的觀察、分析，對一個字的整體形狀有一個感性的認識。

四、 揣摩筆畫的位置關係

四、

揣摩筆畫的位置關係

也可以說對應關係，就是一個筆畫與另一個筆畫的對應。寫字時，從第二個筆劃開始，就要注意這個關係。這樣，寫一個筆畫就有了很多的位置上的參照物，就容易把一個筆畫方准位置了，位置更具體了。

對比筆畫的輕重關係

五、

對比筆畫的輕重關係

我們在寫某一個筆畫時，有變化的節奏，有輕重快慢，這樣會使寫出的筆畫姿態變化萬千，是靈動的，活脫的。

留意筆畫的傾斜角度

六、

留意筆畫的傾斜角度

我們看古人的楷書經典作品時，並不是『橫平豎直』，橫很少平，豎經常斜是現實。『橫平豎直』是要不得的。臨帖時，要研究每一個筆畫的『斜度』 。

七、

注意筆畫的『弧度』

古人叫做『筆勢』，說明古代人練字很早就注意這一點了。筆勢的存在，一是為了取得變化的效果，使得筆畫姿態更豐富；再就是形成筆畫之間的照應。

注意筆畫的『弧度』

八、

處理好單字與格局的關係

就是字在格子中占的空間是不同的，我們如果對比顏柳歐以及更多經典作品，會在章法上產生疏朗、緊湊的不同效果。

九、

寫完通篇後要重新審視

就是寫完一個字以後，不要急於寫第二遍，必須要弄清楚自己寫的字，與範本上的字的差別在哪裏，這是臨帖時觀察的重中之重。這樣做，知道改哪裏，才可以在寫下一遍時更加準確；其次是他可以更深入地認識範字到底是怎麼回事。既認識了自己，也認識了範字。用以上的幾個點觀察，研究範字，研究自己的字。

【論書道精微處五要】
蒙休竹客君垂詢書道竅要，所論七法頗得三昧。然以翰墨之道浩若煙海，今試以五要補苴之，或可助諸君更上層樓。

一曰執筆活法
昔王右軍云「把筆抵鋒，肇乎本性」，非獨指握管姿勢，實關筆毫與紙面相觸之微妙動態。觀【多寶塔】短撇上沿平直而下沿內斂，此乃腕部暗提，筆肚漸收所致；【玄秘塔】雙沿俱曲，則是中鋒絞轉使然。故臨池時當以指實掌虛為基，運筆際尤須體會「豎鋒橫毫」之變——豎畫非全用鋒尖，橫勒豈盡使毫腹？此中消息，正在米南宮「無垂不縮，無往不收」八字真言。

二曰形神相生
凡字有「大輪廓」與「小氣象」二重境界。如所示「暑」字上長下方、「架」字寬博、「而」字扁闊，此顯形也。然柳公權【神策軍碑】中「乎」字三撇曲直各異，實因筆勢往來映帶使然。故讀帖當如庖丁解牛，既見整體間架，復察點畫呼應。昔人謂「一字有一字之天」，天者，精神團聚處也。

三曰陰陽向背
筆鋒輕重非徒為美觀，實乃氣脈流通之跡。智永【真草千字文】中橫畫多左重右輕，豎筆常上細下粗，此非刻意為之，實運腕自然之勢。更須留意「斜正相生」之理：歐陽詢【九成宮】「泉」字末鈎外拓如弓，而內裏筆勢實含縱貫之力。所謂「似欹反正」，正在此毫釐之間。

四曰呼吸節奏
鮮于樞云「作字如挽弓，緩急在心」，今人臨帖多患「描字」之病，蓋不知行筆快慢即見生命律動。試觀顏魯公【祭侄稿】，渴筆處如驚沙坐飛，濃墨處似崩雲墜石。故臨習時當以「起行收」為呼吸：起筆如吸氣蓄勢，行筆似吐納綿長，收鋒若餘韻徐歇。

五曰格物致知
凡筆法皆從自然中來。張旭觀公孫大娘舞劍器，黃庭堅見長年盪槳，皆悟用筆之道。今人若寫「戈」法，何不觀察枯藤盤曲？作「捺」畫時，豈未想及魚尾撥水？此非玄談，實乃「取諸萬類」之實證功夫。

昔董其昌【畫禪室隨筆】云：「讀萬卷書，行萬裏路，胸中脫去塵濁，自然丘壑內營。」書道亦然。諸君若於七法之外，更參此五要，輔以日課不輟，則他日筆底龍蛇，自當別開生面。然須知法可傳而妙不可傳，終須在「心摹手追」四字上做真功夫。