書法9忌

一、忌專用中鋒或專用側鋒；宜中鋒側鋒並用，須特別留意的是，意在筆前，走筆方向明確，腕宜圓，筆宜方，八面出鋒，細處用中鋒，厚處用側鋒。

二、忌由快速產生的平拖、干筆、粗細均等；宜行處皆留，留處皆行。

書法9忌

三、忌按筆過重，提筆發飄；宜講究提按：齊而不齊，直而不直，曲中含直，直中含曲。要『提着筆向下按』，按着筆時也輕提。

四、忌用筆失控，送筆不及，力量不到；細筆要有韌性，粗筆還要結實，既有鐵劃銀鈎的粗筆，又有行雲流水的細筆。

五、忌單字中做『眼』，一字中不能多處主筆，互爭則敗；宜講究穿插避讓，以自然的書寫感把筆控鋒。

書法9忌

六、忌書眼過多，隨處是眼等於無眼；但也要考慮，中間一行是作品的重點。一幅作品中，要有幾個突出、精彩、有個性的字，此亦名『書眼』，大小字變化相間，輕重字參差錯落，才能『放逸生奇』。

七、忌一字一蘸墨，筆均墨勻；重新起筆宜用濃墨，濃墨字的筆畫特別要交代清楚。筆墨重的字不能面積相等，字的重輕要有過渡，無墨時也能看出字中有筆，最忌團狀的模糊一片，使用漲墨猶須小心，不能一片狼籍，全無書卷氣。

書法9忌

八、忌筆速過快，也忌筆速過慢；快則失勢，慢則僵板，宜墨干時速度略慢，濕時略快，粗時略慢，細時略快。

九、忌呆板或油滑；行草要有楷意，間架穩固，楷書要用行法寫，生動不滯。交筆時，起訖分明，每筆都要交代清楚，點畫與牽絲嚴格分開，不使筆勢有背自然。

【論書道九忌與筆法要義】

書道之妙，貴在筆法精微。昔人論書，有"九生法"、"十二意"之說，今觀當代習書者常見弊病，特以九忌為綱，參以古法要訣，申明用筆之道。

一曰鋒勢之忌。中鋒取骨，側鋒取妍，二者相濟，方成妙境。王右軍【書論】云："每作一點，常隱鋒而為之"，此正八面出鋒之要義。細處中鋒如錐畫沙，厚處側鋒似屋漏痕，腕圓筆方，乃得方圓兼備之趣。

二曰行留之弊。疾澀之道，最忌平拖。包世臣【藝舟雙楫】言："行處皆留，留處皆行"，如老藤盤曲，看似停頓處實含勁力，流暢處暗藏節制。昔人觀公孫大娘舞劍器，悟得此理，書道亦然。

三曰提按之失。提按如呼吸，當求"齊而不齊"之妙。黃庭堅謂"字中有筆，如禪家句中有眼"，提筆如鷹翔九天，按筆似虎踞磐石，輕重之間自生韻律。

四曰力度之病。衛夫人【筆陣圖】云："下筆點畫波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之。"細筆貴在筋健，粗筆重在骨立，鐵劃銀鈎與遊絲裊空並存，方顯剛柔並濟之態。

五曰主次之亂。字有主筆，如目之瞳。歐陽詢【三十六法】專論"穿插避就"，主筆既定，余筆自當揖讓。一字之中，最忌眾畫爭勢，當如君子群居，和而不同。

六曰章法之謬。董其昌【畫禪室隨筆】稱："作書最忌位置等勻。"通篇之眼，猶龍之睛，多則散神。當於疏密、大小、輕重間求變化，如【蘭亭】"之"字各異，乃見天然之趣。

七曰墨法之疵。用墨如用兵，當知虛實之變。濃墨重筆處須見飛白，淡墨輕掃時要有骨力。王鐸漲墨法雖妙，然必以筆控墨，若墨湮形散，則失書卷清氣。

八曰速度之偏。筆速如樂律，貴在節奏。孫過庭【書譜】"遲速"之論，正道出墨燥行緩、毫潤走疾之理。昔人觀擔夫爭道，悟得急緩相宜之法，可資借鑑。

九曰意態之僵。楷書當具行意，行草須含楷則。趙孟頫云："結字因時相傳，用筆千古不易。"無論真草，總須筆筆分明而氣脈連貫，如庖丁解牛，技進乎道。

書道九忌，實為筆法九要。若能參透此理，輔以"永字八法"之功，自可漸入"心手雙暢"之境。然須知法而不囿於法，正如蘇子瞻所言："我書意造本無法"，此乃由技進道之真諦也。

【論書九忌與筆法要義】

書道之妙，貴在得法。昔人論筆，有"九勢""八訣"之訓，今觀書壇時弊，特申九忌要義，以正本清源。

一曰鋒勢之忌。中鋒取骨，側鋒取妍，二者相濟，方成妙境。王右軍【書論】云"每作一波，常三過折筆"，正謂八面出鋒之妙。腕圓筆方之說，實乃運筆樞機，細觀【蘭亭】"之"字，中側互用，如庖丁解牛，恢恢乎遊刃有餘。

二曰行留之弊。疾澀之道，自古難工。包世臣【藝舟雙楫】言"行處皆留，留處皆行"，恰如太極運勁，綿綿不絕。觀顏魯公【祭侄稿】，枯潤相生，筆筆有擒縱，方悟"屋漏痕"真諦。

三曰提按之失。董其昌【畫禪室隨筆】謂"作書須提得筆起"，然今人或如杵搗臼，或似羽浮空。當學褚遂良【雁塔聖教序】，提按間見千鈞之力，所謂"印印泥""錐畫沙"，正在此微妙間。

四曰控筆之難。文徵明八十九歲作小楷，筆筆如精金淬火；張旭狂草，雖驟雨旋風而點畫分明。此皆"致廣大而盡精微"之功，學者當於【書譜】"一畫之間，變起伏於鋒杪"處細參。

五曰主賓之序。一字之中，主筆如帥，余畫似卒。黃庭堅【松風閣】"年"字長豎，米芾【蜀素帖】"載"字戈鈎，皆主筆點睛之范。然若多筆爭勝，則成"亂石鋪街"，失卻魏晉風度。

六曰章法之眼。王鐸條幅，往往以數字為眼，如龍睛點染；楊凝式【韭花帖】，疏處可走馬而氣韻愈密。書眼布置，當如圍棋做活，既要"大龍"顧盼，又須"官子"精嚴。

七曰墨法之變。林散之破水用墨，濃淡相破如窯變天成。然墨分五色，貴在自然，最忌刻意漲墨而成墨豬之誚。試觀蘇軾【寒食帖】，"泥""氏"等字墨重若崩雲，"哭""途"等字飛白如絲，皆出無意。

八曰遲速之度。孫過庭"勁速者超逸之機，遲留者賞會之致"，道儘速度玄機。懷素【自敘帖】數字連綿處若驚蛇走虺，單字收束時似老僧補衲，此即"導之則泉注，頓之則山安"之妙。

九曰質妍之辨。趙孟頫日書萬字而神采不衰，因其楷中寓行；王鐸一日臨帖一日應索，故能入古出新。今人作楷如布算子，作行若春蚓秋蛇，皆未悟"楷書如立，行書如行"三昧。

昔賢云："書者，散也。"九忌之戒，非為束縛性情，實乃廓清法度。學者當於規矩中求放逸，從法度內見精神，如此方得"達其情性，形其哀樂"之妙。書道幽深，願與諸君共參之。