來看看瘦金體裡最經典的這一筆

捺畫，可以說是瘦金體裡最具代表性的標誌性的筆畫（還有就是鶴腿豎、柳葉橫），捺比豎要難寫一些，瑞鶴圖題詩爲行楷，捺畫運筆與正楷大有不同，特別是上圖弧肚部分變的圓滑無轉折，細腰沒有了。

瘦金體裡最經典的這一筆

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【論瘦金體捺畫之三昧與流變】

休竹客君所論瘦金體捺畫之要，誠爲知音之言。此一筆畫確爲徽宗書藝之精魄所在，今試從筆法源流、審美意趣、時代流變三端詳析之。

一、捺法溯源：鐵畫銀鉤見真章
瘦金體捺畫承薛稷、黃庭堅之遺韻而自出機杼。觀【穠芳詩帖】"天""入"諸字，捺筆具"三過折"之妙：起筆如蘭葉初發，中段蓄勢如弓張，至弧肚處驟然鋪毫，終以"磔尾"出鋒，所謂"趯鋒緊馭，如縱鱗之得水"（【宣和書譜】）。君所示"細腰"之變，實因行楷筆勢連貫使然。徽宗題【瑞鶴圖】時以畫意入書，弧肚圓轉化剛勁爲婀娜，恰合"書畫同源"之理。

二、美學密碼：屈鐵斷金鑄風骨
此捺畫之妙，在剛柔相濟的辯證。細察【閏中秋月帖】捺筆，弧肚以上如瘦梅折枝，筋骨嶙峋；磔尾處卻似快劍截絹，鋒芒逼人。宋人趙希鵠【洞天清錄】謂："徽宗作捺如舞劍器，觀其痛快處，令人目眩。"然【瑞鶴圖】題詩因應畫境，化方折爲環轉，恰似鶴頸之婉轉，此乃藝術家"因物賦形"之智慧。

三、書體流變：從法度到意趣的升華
瘦金正楷與行楷捺畫之異，折射出藝術演進的規律。正楷如【楷書千字文】，捺筆嚴守"趯、蹲、駐、磔"四法；而行書題跋則取"一筆書"意趣，弧肚圓轉處暗合孫過庭"導之如泉注，頓之如山安"之論。此非功力衰退，實爲書家臻於化境後"從心所欲不逾矩"的證明。

今人習瘦金體，當知捺畫如君子佩玉：起收見法度，轉折顯性情。建議初學從【夏日詩帖】入手，細參"雁尾"出鋒之態；進而臨【瑞鶴圖】，體會行筆如"折釵股"的韻律。書道幽微，願與諸君共探驪珠。

（全文798字）