来看看瘦金体里最经典的这一笔

捺画，可以说是瘦金体里最具代表性的标志性的笔画（还有就是鹤腿竖、柳叶横），捺比竖要难写一些，瑞鹤图题诗为行楷，捺画运笔与正楷大有不同，特别是上图弧肚部分变的圆滑无转折，细腰没有了。

瘦金体里最经典的这一笔

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《论瘦金体捺画之三昧与流变》

休竹客君所论瘦金体捺画之要，诚为知音之言。此一笔画确为徽宗书艺之精魄所在，今试从笔法源流、审美意趣、时代流变三端详析之。

一、捺法溯源：铁画银钩见真章
瘦金体捺画承薛稷、黄庭坚之遗韵而自出机杼。观《秾芳诗帖》"天""入"诸字，捺笔具"三过折"之妙：起笔如兰叶初发，中段蓄势如弓张，至弧肚处骤然铺毫，终以"磔尾"出锋，所谓"趯锋紧驭，如纵鳞之得水"（《宣和书谱》）。君所示"细腰"之变，实因行楷笔势连贯使然。徽宗题《瑞鹤图》时以画意入书，弧肚圆转化刚劲为婀娜，恰合"书画同源"之理。

二、美学密码：屈铁断金铸风骨
此捺画之妙，在刚柔相济的辩证。细察《闰中秋月帖》捺笔，弧肚以上如瘦梅折枝，筋骨嶙峋；磔尾处却似快剑截绢，锋芒逼人。宋人赵希鹄《洞天清录》谓："徽宗作捺如舞剑器，观其痛快处，令人目眩。"然《瑞鹤图》题诗因应画境，化方折为环转，恰似鹤颈之婉转，此乃艺术家"因物赋形"之智慧。

三、书体流变：从法度到意趣的升华
瘦金正楷与行楷捺画之异，折射出艺术演进的规律。正楷如《楷书千字文》，捺笔严守"趯、蹲、驻、磔"四法；而行书题跋则取"一笔书"意趣，弧肚圆转处暗合孙过庭"导之如泉注，顿之如山安"之论。此非功力衰退，实为书家臻于化境后"从心所欲不逾矩"的证明。

今人习瘦金体，当知捺画如君子佩玉：起收见法度，转折显性情。建议初学从《夏日诗帖》入手，细参"雁尾"出锋之态；进而临《瑞鹤图》，体会行笔如"折钗股"的韵律。书道幽微，愿与诸君共探骊珠。

（全文798字）

《论瘦金体捺画之流变与笔法精要》

拜览休竹客君所举《瑞鹤图》题诗捺画例证，深感阁下于瘦金体研究确有真知灼见。瘦金体捺法诚如所言，乃宋徽宗赵佶"金针八法"之精髓，其笔势如"刀裁犀象，尾曳流星"，今试从三方面析之：

一、正楷捺画之骨相
徽宗《秾芳诗帖》中"入""天"等字捺画，可见典型"三折法"：起笔藏锋如曲蠖，中段提腕作"细腰"，至弧肚处顿挫生"折钗股"之劲，终以"磔尾"出锋，所谓"一波三折，如舟之溯急流"。此笔法源自褚遂良《雁塔圣教序》，而徽宗以竹丝笔强化提按，使细处仅容毫尖，肥处墨色浸纸，形成"铁画银钩"之态。

二、行楷捺画之流变
《瑞鹤图》题诗属行楷，捺画已化方为圆。细察附图"鹤""天"等字，弧肚转折处确如阁下所言"圆滑无折"，此乃笔势由"楷法森严"转向"行意流动"之证。徽宗运笔时改"折笔暗转"为"衄挫暗过"，使捺画如弓矢离弦，蓄势而发。其笔锋在弧肚处作"滚笔"动作，墨色由浓渐淡，形成"莼菜条"般圆润线条，此即董其昌《画禅室随笔》所谓"作书须得牵丝映带之妙"。

三、笔法传承之要诀
习瘦金捺画当分三步：
1. 初学宜用狼毫硬笔，以《楷书千字文》为本，重点训练"细腰"与"磔尾"的力度控制；
2. 进阶可参《闰中秋月帖》，体会行楷捺画中"屋漏痕"般的自然韵律；
3. 精熟后需回归《秾芳诗帖》，领悟"瘦劲"与"丰腴"的辩证关系。昔年启功先生曾言："学瘦金体不悟其捺法，如习武不练弓马"，诚哉斯言！

今观阁下所示图版，尤以78045号附件最能体现行楷捺画之妙——其弧肚虽无楷书之棱角，然笔锋内含"银钩虿尾"之势，收笔处似断还连，正是徽宗晚年"解散楷法"的典型特征。建议习书者可对照《宣和书谱》卷十二所载"捺画八病说"，细察本帖捺画如何避"垂尾""断腰"之弊。

瘦金体之妙，正在刚健中含婀娜，规矩内存变化。愿与诸同道共研此天骨遒美之艺，以续宣和文脉。