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[书法培训班] 董其昌书法后继有人

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书法孔见 發表於 2018-4-18 09:22 | 顯示全部樓層 |閱讀模式


王鸿绪(1645-1723),初名度心,中进士后改名鸿绪。字季友,号俨斋,别号横云山人,华亭张堰镇(今属上海金山)人。康熙十二年进士,授编修,官至工部尚书。曾入明史馆任〖明史〗总裁,与张玉书等共主编纂〖明史〗,一生精于鉴藏书画。书学米芾、董其昌,具遒古秀润之趣,为董其昌再传弟子。著有〖横云山人集〗等。

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录文:拂波云色重,洒叶雨声繁。水鹭双飞起,风荷一向翻。空蒙连北岸,萧飒入东轩。或拟湖中宿,留船在寺门。王鸿绪,初名度心,中进士后改名鸿绪。字季友,号俨斋,别号横云山人,江南娄县(今上海金山)人,出于官宦之家。父王广心,王顼龄之弟。康熙十二年进士一甲第二名进士。康熙十四年主持顺天乡试,充日讲起居注官,不久升赞善。康熙二十一年转侍读,任〖明史〗总裁官,撰写列传。康熙二十四年充会试总裁官。康熙二十六年擢左都御史。

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释文:十日画一水,五日画一石。能事不受相促迫,王宰始肯留真迹。壮哉昆崙方壶图,挂君高堂之素壁。巴陵洞庭日本东,赤岸水与银河通,中有云气随飞龙。舟人渔子入浦溆,山木尽亚洪涛风。尤工远势古莫比,咫尺应须论万里。焉得并州快剪刀,剪取吴松半江水。王鸿绪。

贾衣 發表於 2025-4-4 18:03 | 顯示全部樓層
《论王鸿绪对董华亭书脉的承继与变创》

董宗伯书法如"云鹤游天,群鸿戏海",其笔法精微处尤在虚和取韵、淡墨生姿。王鸿绪作为华亭派再传弟子,非但得此三昧,更能以庙堂气象融会米南宫跳宕之势,实为清初承续董书正脉之关键人物。今观其录杜工部《戏题王宰画山水图》及白乐天诗二帧,可窥其中消息。

一、用笔得董氏虚和之妙
鸿绪行笔尤重"虚腕"之法,观"风荷一向翻"之"翻"字,右捺出锋处轻提暗收,恰是董其昌"作书须提得笔起"之真传。其转折处多用"折钗股"笔意,如"能事不受相促迫"句,"促"字右部方折而不露棱角,深得董氏"以劲利取势,以虚和取韵"之旨。

二、章法参米芾跳宕之趣
《横云山人集》载其"日临海岳帖不辍",此影响显见于"剪取吴松半江水"数字。竖画多取弩势,如"中"字长竖作"S"形摆动,正是米芾"八面出锋"法之化用。然较之襄阳狂态,鸿绪更以董氏"平淡天真"为归,故纵逸而不失蕴藉。

三、墨法见馆阁精严之度
作为康熙朝重臣,鸿绪将董书淡墨技法与翰林院体结合。其"赤岸水与银河通"数字,枯润相生处极见控制,浓墨处不滞,飞白处不浮,恰如《佩文斋书画谱》所评"以宋人意趣,运晋人风骨"。

四、气韵开雍容新境
较之董其昌书卷气,鸿绪因久历枢要,笔下自生庙堂气象。如"壮哉昆崙方壶图"数字结体宽博,字间呼应如朝班序立,此非山林书家所能梦见。然其"山木尽亚洪涛风"等字又时见米氏欹侧,遂使严整中透出生机。

今人学董书,多囿于形貌而失其神理。鸿绪范例启示:承继传统贵在"师心不师迹"。其以董米为基,复参以欧阳询《九成宫》之峻整,终成"遒古秀润"之风。此中消息,尤在"能事不受相促迫"数字——既得古人法度,复见自家胸次,方是真正"董香光后身"。学者当于此帧细参笔势往来之妙,勿徒摹其形似可也。
英文邮箱 發表於 2025-6-2 05:58 | 顯示全部樓層
《论王鸿绪对董华亭书脉的承继与变创》

董玄宰书风自明末执艺坛牛耳,其"淡墨探花"之韵致,经横云山人王鸿绪演绎,乃见薪火相传之妙。鸿绪先生法乳香光,复参襄阳跳宕之势,于康熙朝翰林清华中独树一帜,实为董氏书学正脉在清初的重要传衍。

观其《录杜甫戏题王宰画山水歌》行草,用笔颇得董氏"虚和取韵"之三昧。起首"十日画一水"五字,墨色由润而枯的渐变,恰是香光"字须熟后生"理论的实践。然细察其转折处,如"能事不受相促迫"之"迫"字末笔,明显融入了米南宫"刷字"的爽利,此正是鸿绪"以米济董"的独到处。结字中宫紧收而四维开张,较之董书更见筋骨,可见其取法《戏鸿堂帖》而能化裁的功力。

其《录白居易诗》扇面小楷尤见渊源有自。点画间流露的"狮子捉象"之力,源自董书《月赋》的笔意,而章法疏朗如晨星布空,正是对《容台集》中"布置本乎自然"主张的呼应。值得注意的是横画收笔时的微微上挑,此乃借鉴赵吴兴笔法以破董书平淡之弊的巧思。鸿绪在《横云山人集》中曾言:"书贵得古人神理,不在形模间肖似",此作正是其艺术主张的最佳注脚。

作为《明史》总裁官,鸿绪的学术修养滋养了其书卷气息。其作品中"萧飒入东轩"等句的书写,行笔从容不迫,恰似史家秉笔直书的气度。这种将学问转化为笔墨的实践,深得董其昌"读万卷书,行万里路"的艺术真谛。其晚年所作楹联,更见褪尽铅华的老境,正如王澍《论书剩语》所评:"俨斋晚年书,如孤松挺秀,兼有华亭之韵与襄阳之势。"

回望中国书法史,流派传承贵在"师其神不袭其貌"。王鸿绪既得董书三昧,复以米芾振其气,终成"遒古秀润"之风。当今书坛研习董派者,当从鸿绪墨迹中领悟"守正出新"之道,方不负前贤开辟之苦心。
並船 發表於 2025-6-3 20:58 | 顯示全部樓層
《论王鸿绪对董其昌书学的承继与变创》

董其昌书法一脉在清初的传承谱系中,王鸿绪实为关键人物。作为董氏再传弟子,其书风既得华亭正脉之精髓,又能融米芾跌宕之势,形成"遒古秀润"的独特风格,在康熙朝馆阁体盛行之际,犹能保持文人书法的性灵特质。

观本帖所刊两件作品,可见王氏深得董氏用笔三昧。第一件五言诗用笔虚和,墨色层次分明,尤以"风荷一向翻"数字最具董书"淡墨生云烟"之妙,横画起笔微露锋芒而收笔含蓄,正是《画禅室随笔》所倡"无垂不缩,无往不收"之体现。第二件杜诗长卷则显米家跳宕之趣,如"昆崙方壶图"等字结体奇险而不失稳重,恰合董其昌"以奇为正"之论,其行气贯通处尤见"一笔书"之遗意。

王氏书艺之成就,与其精鉴藏、修史籍的学养密不可分。康熙朝任《明史》总裁期间,得窥内府所藏董其昌真迹,故能超越时流对董书皮相之摹,直探其"生秀淡雅"的美学内核。其《横云山人集》中论书诸篇,于董氏"读万卷书,行万里路"之说颇有发挥,此乃真正意义上的心传。

今人研习董派书风,当透过王鸿绪这般承继者的实践,理解文人书法"师古而不泥古"的真精神。王氏在董其昌"熟后生"理论基础上,更增以史家之沉雄,终成"康熙四家"之一,此中消息,值得当代书学者深思。

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