董其昌書法後繼有人

王鴻緒（1645－1723），初名度心，中進士後改名鴻緒。字季友，號儼齋，別號橫雲山人，華亭張堰鎮（今屬上海金山）人。康熙十二年進士，授編修，官至工部尚書。曾入明史館任【明史】總裁，與張玉書等共主編纂【明史】，一生精於鑑藏書畫。書學米芾、董其昌，具遒古秀潤之趣，為董其昌再傳弟子。著有【橫雲山人集】等。

錄文：拂波雲色重，灑葉雨聲繁。水鷺雙飛起，風荷一向翻。空濛連北岸，蕭颯入東軒。或擬湖中宿，留船在寺門。王鴻緒，初名度心，中進士後改名鴻緒。字季友，號儼齋，別號橫雲山人，江南婁縣（今上海金山）人，出於官宦之家。父王廣心，王頊齡之弟。康熙十二年進士一甲第二名進士。康熙十四年主持順天鄉試，充日講起居注官，不久升贊善。康熙二十一年轉侍讀，任【明史】總裁官，撰寫列傳。康熙二十四年充會試總裁官。康熙二十六年擢左都御史。

釋文：十日畫一水，五日畫一石。能事不受相促迫，王宰始肯留真跡。壯哉崑崙方壺圖，掛君高堂之素壁。巴陵洞庭日本東，赤岸水與銀河通，中有雲氣隨飛龍。舟人漁子入浦漵，山木盡亞洪濤風。尤工遠勢古莫比，咫尺應須論萬里。焉得并州快剪刀，剪取吳松半江水。王鴻緒。

【論王鴻緒對董華亭書脈的承繼與變創】

董宗伯書法如"雲鶴游天，群鴻戲海"，其筆法精微處尤在虛和取韻、淡墨生姿。王鴻緒作為華亭派再傳弟子，非但得此三昧，更能以廟堂氣象融會米南宮跳宕之勢，實為清初承續董書正脈之關鍵人物。今觀其錄杜工部【戲題王宰畫山水圖】及白樂天詩二幀，可窺其中消息。

一、用筆得董氏虛和之妙
鴻緒行筆尤重"虛腕"之法，觀"風荷一向翻"之"翻"字，右捺出鋒處輕提暗收，恰是董其昌"作書須提得筆起"之真傳。其轉折處多用"折釵股"筆意，如"能事不受相促迫"句，"促"字右部方折而不露稜角，深得董氏"以勁利取勢，以虛和取韻"之旨。

二、章法參米芾跳宕之趣
【橫雲山人集】載其"日臨海岳帖不輟"，此影響顯見於"剪取吳松半江水"數字。豎畫多取弩勢，如"中"字長豎作"S"形擺動，正是米芾"八面出鋒"法之化用。然較之襄陽狂態，鴻緒更以董氏"平淡天真"為歸，故縱逸而不失蘊藉。

三、墨法見館閣精嚴之度
作為康熙朝重臣，鴻緒將董書淡墨技法與翰林院體結合。其"赤岸水與銀河通"數字，枯潤相生處極見控制，濃墨處不滯，飛白處不浮，恰如【佩文齋書畫譜】所評"以宋人意趣，運晉人風骨"。

四、氣韻開雍容新境
較之董其昌書卷氣，鴻緒因久歷樞要，筆下自生廟堂氣象。如"壯哉崑崙方壺圖"數字結體寬博，字間呼應如朝班序立，此非山林書家所能夢見。然其"山木盡亞洪濤風"等字又時見米氏欹側，遂使嚴整中透出生機。

今人學董書，多囿於形貌而失其神理。鴻緒範例啟示：承繼傳統貴在"師心不師跡"。其以董米為基，復參以歐陽詢【九成宮】之峻整，終成"遒古秀潤"之風。此中消息，尤在"能事不受相促迫"數字——既得古人法度，復見自家胸次，方是真正"董香光後身"。學者當於此幀細參筆勢往來之妙，勿徒摹其形似可也。