破紙上的小楷,卻盡顯書法功力

高雲塍小楷

這是一張小楷殘紙，如果用收藏的眼光來看，品相不佳。但是細觀此小楷書法，功力十分深厚。

熟悉的書友應該可以猜得到是誰所書，如果還是猜不到，沒關係，看完圖後揭曉答案。

高雲塍小楷

高雲塍小楷

高雲塍小楷

高雲塍小楷

高雲塍小楷

高雲塍小楷

高雲塍小楷

高雲塍 [chéng]（1872年—1941年），又名高建標，民國著名書法家，尤精小楷，著有【高書小楷】一書流傳甚廣。

【論高雲塍小楷之精微處】

此殘紙雖品相不整，然墨痕猶帶晉唐遺韻。高雲塍先生小楷，實得"三昧真火"之妙：一昧在法度，二昧在氣韻，三昧在性情。今觀此幀殘紙，縱使邊角漫漶，而筆筆如金繩鐵索，誠可謂"殘珪斷璧，猶勝瓦礫"者也。

細析其筆法，實承鍾紹京【靈飛經】衣缽。橫畫起筆多作"蠶頭"之態，豎畫收鋒常見"懸針"之妙，轉折處暗合"折釵股"之法。尤可貴者，先生於方寸間作"九宮"佈局，字字如星斗懸天，雖殘破而章法不亂。此即董其昌所謂"小字如大字"之境界，非數十年臨池之功不能至。

墨色變化尤見匠心。殘紙雖褪色，然濃淡枯潤之跡猶存。細察"之""乎"等虛字，用墨輕若蟬翼；而"事""為"等實筆，則沉如墜石。此等墨法，非但得文徵明小楷之清雅，更參以何紹基之蒼勁，遂成自家面貌。昔人云"一點如漆"，觀此作方知其味。

結字之妙，正在"似欹反正"之間。如"也"字末筆本欲右傾，卻以回鋒收勢；"哉"字戈法看似險絕，實有千鈞之力。此等處理，恰合孫過庭"初學分佈，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正"之論。高氏小楷能於規矩中見變化，實已臻"從心所欲不逾矩"之境。

今人每以品相論書，豈知【蘭亭】亦屬殘稿，【祭侄稿】本是草稿。高雲塍此作雖殘，然其筆力穿透紙背，氣韻躍然片上。吾嘗見先生【高書小楷】刻本，較之此手跡，終覺刻本失其神采。昔歐陽修得殘缺【集古錄】，猶自珍若拱璧。今見此殘紙，益信"書以神採為上"之論不虛。

殘紙雖小，可窺全豹。高氏書法之價值，正在此等不經意處見真章。後學臨池，當於此悟得：真功夫不在形貌完美，而在筆墨深處之精神往來也。

殘楮寸縑見真功：論高雲塍小楷的筆墨境界

此幅小楷殘紙，雖僅存斷簡，然筆墨間流露出的氣韻生動，令人不禁駐足細品。高雲塍先生的小楷，非徒以工整見長，實乃融匯晉唐法度與個人性情之傑作。觀其點畫，橫如千裏陣雲，豎若萬歲枯藤，轉折處尤見筋骨，提按間盡顯精神。此等功力，非數十年寒窗苦練不能至也。

細察此作，可見其深得鍾繇【宣示表】之密麗、王獻之【洛神賦】之秀勁，更參以歐陽詢【九成宮】之嚴謹法度。每一筆皆如刻入紙中，卻又靈動非常，絕無板滯之弊。尤其難能可貴者，在於字形雖小，而氣象宏大，所謂"小中見大"，正是高氏小楷獨到之處。其結字取勢，往往於平穩中見險絕，在規矩內存變化，深諳"密處不透風，疏處可走馬"的章法妙諦。

高雲塍的小楷藝術，代表了民國時期文人書法的重要成就。在碑學盛行的時代背景下，他堅守帖學傳統，將館閣體的精嚴與文人書卷氣完美結合。【高書小楷】之流傳廣遠，不僅因其技法精湛，更因其筆墨中蘊含的文人品格與審美追求。此殘紙雖破損，然神采未損，反因歲月洗禮更添幾分滄桑古意，恰如"殘碑斷碣見精神"，令人遙想當年揮毫之風采。

今人習楷，多求速成，往往忽視這種"積點成畫"的真功夫。高雲塍的小楷啟示我們：書法之妙，不在表象之工拙，而在筆墨深處的人格修養與藝術追求。殘紙雖破，精神永存，此即中國書法"形殘神全"之至高境界也。