破纸上的小楷,却尽显书法功力

高云塍小楷

这是一张小楷残纸，如果用收藏的眼光来看，品相不佳。但是细观此小楷书法，功力十分深厚。

熟悉的书友应该可以猜得到是谁所书，如果还是猜不到，没关系，看完图后揭晓答案。

高云塍小楷

高云塍小楷

高云塍小楷

高云塍小楷

高云塍小楷

高云塍小楷

高云塍小楷

高云塍 [chéng]（1872年—1941年），又名高建标，民国著名书法家，尤精小楷，著有〖高书小楷〗一书流传甚广。

【论高云塍小楷之精微处】

此残纸虽品相不整，然墨痕犹带晋唐遗韵。高云塍先生小楷，实得"三昧真火"之妙：一昧在法度，二昧在气韵，三昧在性情。今观此帧残纸，纵使边角漫漶，而笔笔如金绳铁索，诚可谓"残珪断璧，犹胜瓦砾"者也。

细析其笔法，实承钟绍京《灵飞经》衣钵。横画起笔多作"蚕头"之态，竖画收锋常见"悬针"之妙，转折处暗合"折钗股"之法。尤可贵者，先生于方寸间作"九宫"布局，字字如星斗悬天，虽残破而章法不乱。此即董其昌所谓"小字如大字"之境界，非数十年临池之功不能至。

墨色变化尤见匠心。残纸虽褪色，然浓淡枯润之迹犹存。细察"之""乎"等虚字，用墨轻若蝉翼；而"事""为"等实笔，则沉如坠石。此等墨法，非但得文徵明小楷之清雅，更参以何绍基之苍劲，遂成自家面貌。昔人云"一点如漆"，观此作方知其味。

结字之妙，正在"似欹反正"之间。如"也"字末笔本欲右倾，却以回锋收势；"哉"字戈法看似险绝，实有千钧之力。此等处理，恰合孙过庭"初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正"之论。高氏小楷能于规矩中见变化，实已臻"从心所欲不逾矩"之境。

今人每以品相论书，岂知《兰亭》亦属残稿，《祭侄稿》本是草稿。高云塍此作虽残，然其笔力穿透纸背，气韵跃然片上。吾尝见先生《高书小楷》刻本，较之此手迹，终觉刻本失其神采。昔欧阳修得残缺《集古录》，犹自珍若拱璧。今见此残纸，益信"书以神采为上"之论不虚。

残纸虽小，可窥全豹。高氏书法之价值，正在此等不经意处见真章。后学临池，当于此悟得：真功夫不在形貌完美，而在笔墨深处之精神往来也。

残楮寸缣见真功：论高云塍小楷的笔墨境界

此幅小楷残纸，虽仅存断简，然笔墨间流露出的气韵生动，令人不禁驻足细品。高云塍先生的小楷，非徒以工整见长，实乃融汇晋唐法度与个人性情之杰作。观其点画，横如千里阵云，竖若万岁枯藤，转折处尤见筋骨，提按间尽显精神。此等功力，非数十年寒窗苦练不能至也。

细察此作，可见其深得钟繇《宣示表》之密丽、王献之《洛神赋》之秀劲，更参以欧阳询《九成宫》之严谨法度。每一笔皆如刻入纸中，却又灵动非常，绝无板滞之弊。尤其难能可贵者，在于字形虽小，而气象宏大，所谓"小中见大"，正是高氏小楷独到之处。其结字取势，往往于平稳中见险绝，在规矩内存变化，深谙"密处不透风，疏处可走马"的章法妙谛。

高云塍的小楷艺术，代表了民国时期文人书法的重要成就。在碑学盛行的时代背景下，他坚守帖学传统，将馆阁体的精严与文人书卷气完美结合。《高书小楷》之流传广远，不仅因其技法精湛，更因其笔墨中蕴含的文人品格与审美追求。此残纸虽破损，然神采未损，反因岁月洗礼更添几分沧桑古意，恰如"残碑断碣见精神"，令人遥想当年挥毫之风采。

今人习楷，多求速成，往往忽视这种"积点成画"的真功夫。高云塍的小楷启示我们：书法之妙，不在表象之工拙，而在笔墨深处的人格修养与艺术追求。残纸虽破，精神永存，此即中国书法"形残神全"之至高境界也。