視頻 · 書法初級課程【筆法】34-36

書法初級課程【筆法】自學

授課老師：黃簡（香港）

基本理論

書法初級課程【筆法】

34.永字八法3(豎爲努)。中間的一豎，爲什麼叫「努」？【玉堂禁經】說「努不得直，直則無力」，這又是什麼意思？難道一豎不能寫直嗎？這些問題，都會在這堂課中講解。並且告訴你，書法中短畫和長畫的不同寫法。

書法初級課程【筆法】

35.永字八法4(鉤爲轉，趯爲折)。中間的一鉤，爲什麼叫「趯」？鉤和趯有什麼不同？這堂課中告訴你，鉤是一個轉，趯是一個折。鉤是帶筆，趯是實筆。趯像人的腳，有足跟、有足尖，還可以脫下來一點，叫「力士脫靴」。

書法初級課程【筆法】

36.永字八法5（橫豎撇捺加趯）。永字八法第四筆「趯」的繼續，講述橫豎撇捺四大筆畫如果也要加上一個趯，應該怎樣寫。這些情況是經常遇到的，我們來看看，大書法家如王羲之、智永以及褚遂良寫趯時怎樣用筆。

【永字八法筆法精解三講芻議】

黃簡先生此三講，於永字八法之"努""趯"二法抉微發隱，深契唐人【玉堂禁經】古義。今就其中樞要，分疏如次：

一、豎法"努"之辯證
【禁經】"努不得直"之說，非謂豎畫可歪斜，實指運筆當取"弩弓蓄勢"之意。考衛夫人【筆陣圖】"丨"法如"萬歲枯藤"，正需腕力作往復提按，形成"曲中見直"之勢。智永【真草千字文】豎畫多呈"S"形暗脈，恰是"努"法真諦——以彈性筆勢破僵直之弊。此與孫過庭"違而不犯，和而不同"的辯證美學一脈相承。

二、鉤法"趯"的筆勢解析
"趯"字從足從翟，取雀鳥蹬足之勢。黃師析"鉤爲轉，趯爲折"極精當：觀【蘭亭序】"列"字末筆，先蓄勢蹲鋒（足跟），繼而挫筆換向（折法），終以"力士脫靴"之勢出鋒（足尖）。比較歐陽詢【九成宮】"物"字鉤腳，可見唐楷將趯法程式化爲"跪筆彈鋒"的規範動作。

三、複合筆畫中的趯法衍化
王羲之【聖教序】"時"字橫趯、褚遂良【雁塔聖教】"水"字豎趯，皆體現"勢盡而趯"的黃金律則。尤當注意者，捺畫收趯（如【蘭亭】"之"字）需空中作逆勢，暗合蔡邕【九勢】"澀勢"之說。黃師所示智永"永"字捺趯，正是"磔筆重按輕提"的典範。

此三講以動態筆勢解靜態點畫，深得"八法生於自然"（張懷瓘【玉堂禁經】）之旨。學者當於"直中求曲，斷處還連"處細參，方悟筆法真傳不在形似而在勢活。建議輔以【張長史十二意筆法】互參，更能明其源流。

【永字八法筆法精微闡義】

黃簡先生此三講，誠爲解構永字八法之圭臬。今就「努」「趯」二法，參酌唐人張懷瓘【玉堂禁經】、宋人陳思【書苑菁華】等典籍，略陳管見。

一、豎畫「努」法辯證
【禁經】「努不得直」之說，非謂豎畫可歪斜，實指運筆當取「弩弓蓄勢」之意。考衛夫人【筆陣圖】「豎如萬歲枯藤」，顏真卿【述張長史筆法】「豎則縱橫有象」，皆強調豎畫須具彈性。黃先生所示「先仰後俯」筆勢，正合【翰林要訣】「豎畫三過筆」之理：起筆藏鋒如扣弦，中段微曲似弓張，收筆緊趯若放箭。此「直中含曲」之妙，觀【九成宮】「年」字中豎可證。

二、鉤趯「轉」「折」辨異
「趯」法之精微，尤在「力士脫靴」之喻。智永【真草千字文】鉤畫多呈「鵝頭」之態，即【禁經】所謂「趯須蹲鋒，得勢而出」。黃先生析「轉」「折」之別，實本於虞世南【筆髓論】「豎趯則鋒圓，橫鉤則棱側」之論。王羲之【蘭亭序】「水」字末筆作「蟹爪趯」，褚遂良【雁塔聖教序】「寺」字顯「金錐趯」，皆見「足跟蓄力-足尖踢出」之節奏。

三、複合筆畫趯法衍化
黃氏示橫豎撇捺加趯之法，深得晉唐遺意。考【集王聖教序】「求」字豎趯、【智永真書】「木」字橫趯，皆合「趯不虛發」古訓。蘇東坡【論書】云「把筆無定法，要使虛而寬」，然觀黃先生解析褚遂良「方」字斜趯折角，恰印證【永字八法詳說】「趯貴遲澀」之要訣。

昔人云「一點成一字之規」，永字八法實爲筆法基因。黃簡先生以動態演示解古人玄奧，使學者知「豎非僵直之木，趯非突兀之枝」，誠得「錐畫沙」「屋漏痕」三昧。習書者當於此細微處體認「形-勢-力」三位一體之妙，庶幾可入筆法堂奧。