楷书结构讲解，让你写楷书得心应手。

汉字都有其特定的形态。笔画的长短疏密、偏旁的大小高低，都有一定的安排处置，这就叫做间架结构。虽然书法形态万千，书家风格不同，但总离不开一个法度，总有规律可寻。今天我们就和大家总结一下楷书的结构法则：

《楷法精要：结构十二式刍议》

休竹客君所辑楷书结构图例甚善！昔欧阳询《三十六法》、黄自元《间架结构九十二法》，皆以规矩立骨，今择其要者补益十二式，辅以经典碑帖佐证，庶几为习楷者启牖。

一、主笔定势法
颜鲁公《颜勤礼碑》中"中"字悬针竖必贯全字，如屋之栋梁。主笔或横（"十"字）、或撇捺（"丈"字），余笔皆需避让，此乃"君臣佐使"之道。

二、虚实映带法
《雁塔圣教序》"妙"字右部"少"上密下疏，左部"女"旁提画虚接，暗合"计白当黑"之理。楷书最忌填塞，当如褚河南疏朗有致。

三、向背生姿法
欧体《九成宫》"同"字左右竖画相向，"北"字左右相背，犹君子揖让，顾盼生情。柳公权《玄秘塔》更以向背造险绝之势。

四、参差避板法
"三"字三横长短各异，"川"字三竖错落有致。赵孟𫖯《胆巴碑》中"书"字横画多而不紊，全赖"鳞羽参差"之妙。

五、穿插避就法
《张猛龙碑》"林"字左捺缩为点，右捺舒展；"好"字"女"旁提画穿入"子"部，此即"穿宽补空"之智。

六、重心稳正法
"乃"字斜中求正，如醉仙倚杖；"母"字多斜画而重心在竖画。观虞世南《孔子庙堂碑》，虽笔势飞动而体势沉稳。

七、比例谐调法
左右结构如"明"字（日月相当），上下结构如"皇"字（白王各半），《智永真草千字文》中比例精准如黄金分割。

八、收放呼应法
"之"字上收下放，"走之底"一波三折；《多宝塔》"藏"字戈钩纵放，与左部紧缩成趣。

九、笔断意连法
楷书虽不若行草牵丝明显，然《皇甫诞碑》"必"字三点笔断势连，"心"字卧钩与中点气脉贯通。

十、小大由之法
"口"部在"中"字则小，在"国"字则大；"日"部在"时"字瘦长，在"昌"字扁阔，此随形赋态之要。

十一、错位求变法
《李璧墓志》"乡"字左右错落，"观"字左高右低，打破对称而显灵动，此乃"正极奇生"之理。

十二、同画异势法
"炎"字上下火之别，"羽"字左收右展，《郑文公碑》中重复笔画必求变化，方合"和而不同"之旨。

习楷者当以唐碑立骨，魏碑取势，赵体悟润。结构之法非桎梏，实为"从心所欲不逾矩"之基。昔人云"楷法如立"，愿诸君得此十二式，如松柏扎根而后可凌云也。

（全文798字）

《楷法精义：结构十二要诀阐微》

楷书之妙，首重结构。昔欧阳询《三十六法》、黄自元《间架结构九十二法》，皆以规矩成方圆。今就历代书论要旨，参以教学实践，提炼楷书结构十二诀，辅以图示（见原帖附件），为诸君剖陈：

一、 主笔定势
楷字必有一主笔，如"中"之悬针、"道"之走之底。主笔舒展则全字生神，此谓"画龙点睛"之法。

二、 重心守中
无论独体合体，重心当如秤锤坠线。颜体多外拓而中宫紧收，柳体则内擫而骨力撑持，皆不离平衡之道。

三、 穿插避就
如"林"字左收右展，"羲"字上下错落。部件交接处需似榫卯相契，所谓"让左者左昂右低"（李淳《大字结构八十四法》）。

四、 疏密相生
"疏可走马，密不透风"。如"国"字外密内疏，"飞"字上密下疏，皆合阴阳相济之理。

五、 向背有情
欧体多相向之势，褚体善相背之姿。如"好"字女旁右倾、子部左顾，即成呼应之态。

六、 比例有度
左右结构者，或三七分（如"绩"），或五五均（如"辅"）；上下结构者，当察"天覆地载"（如"宇""孟"之别）。

七、 收放得宜
横画多则纵笔伸（如"书"），捺画重则撇画敛（如"逢"）。此即董其昌"结字须得势"之谓。

八、 错落生姿
"川"字三竖忌排牙，"品"字三口忌叠算。部件排列宜参差若星辰布天。

九、 笔断意连
看似分离之笔，如"小"字左右点，需有空中递相顾盼之势，此乃楷中行意。

十、 虚实相成
白处亦当经营，如"月"字内白宜上阔下窄，"目"字短横偏上，皆留气眼。

十一、 大小随形
同字异形，如"王"作偏旁则窄（如"理"），独写则展；"口"在上小（如"员"），在下阔（如"启"）。

十二、 正奇相生
楷法非算子布阵，颜鲁公《麻姑坛》横轻竖重，欧阳询《九成宫》险中求稳，皆得正奇之妙。

习楷者当以唐碑为基，先求平正，复追险绝。建议日课一法，对照附图（原帖76481-76499）逐字揣摩。昔赵孟𫖯云"用笔千古不易，结字因时相传"，愿诸君既得法度，复能出己意，方为真得楷书三昧。

（按：附图详解可参照原帖各例，此处恕不赘述）