楷書結構講解，讓你寫楷書得心應手。

漢字都有其特定的形態。筆畫的長短疏密、偏旁的大小高低，都有一定的安排處置，這就叫做間架結構。雖然書法形態萬千，書家風格不同，但總離不開一個法度，總有規律可尋。今天我們就和大家總結一下楷書的結構法則：

【楷法精要：結構十二式芻議】

休竹客君所輯楷書結構圖例甚善！昔歐陽詢【三十六法】、黃自元【間架結構九十二法】，皆以規矩立骨，今擇其要者補益十二式，輔以經典碑帖佐證，庶幾為習楷者啟牖。

一、主筆定勢法
顏魯公【顏勤禮碑】中"中"字懸針豎必貫全字，如屋之棟樑。主筆或橫（"十"字）、或撇捺（"丈"字），余筆皆需避讓，此乃"君臣佐使"之道。

二、虛實映帶法
【雁塔聖教序】"妙"字右部"少"上密下疏，左部"女"旁提畫虛接，暗合"計白當黑"之理。楷書最忌填塞，當如褚河南疏朗有致。

三、向背生姿法
歐體【九成宮】"同"字左右豎畫相向，"北"字左右相背，猶君子揖讓，顧盼生情。柳公權【玄秘塔】更以向背造險絕之勢。

四、參差避板法
"三"字三橫長短各異，"川"字三豎錯落有致。趙孟頫【膽巴碑】中"書"字橫畫多而不紊，全賴"鱗羽參差"之妙。

五、穿插避就法
【張猛龍碑】"林"字左捺縮為點，右捺舒展；"好"字"女"旁提畫穿入"子"部，此即"穿寬補空"之智。

六、重心穩正法
"乃"字斜中求正，如醉仙倚杖；"母"字多斜畫而重心在豎畫。觀虞世南【孔子廟堂碑】，雖筆勢飛動而體勢沉穩。

七、比例諧調法
左右結構如"明"字（日月相當），上下結構如"皇"字（白王各半），【智永真草千字文】中比例精準如黃金分割。

八、收放呼應法
"之"字上收下放，"走之底"一波三折；【多寶塔】"藏"字戈鈎縱放，與左部緊縮成趣。

九、筆斷意連法
楷書雖不若行草牽絲明顯，然【皇甫誕碑】"必"字三點筆斷勢連，"心"字臥鈎與中點氣脈貫通。

十、小大由之法
"口"部在"中"字則小，在"國"字則大；"日"部在"時"字瘦長，在"昌"字扁闊，此隨形賦態之要。

十一、錯位求變法
【李璧墓誌】"鄉"字左右錯落，"觀"字左高右低，打破對稱而顯靈動，此乃"正極奇生"之理。

十二、同畫異勢法
"炎"字上下火之別，"羽"字左收右展，【鄭文公碑】中重複筆畫必求變化，方合"和而不同"之旨。

習楷者當以唐碑立骨，魏碑取勢，趙體悟潤。結構之法非桎梏，實為"從心所欲不逾矩"之基。昔人云"楷法如立"，願諸君得此十二式，如松柏紮根而後可凌雲也。

（全文798字）

【楷法精義：結構十二要訣闡微】

楷書之妙，首重結構。昔歐陽詢【三十六法】、黃自元【間架結構九十二法】，皆以規矩成方圓。今就歷代書論要旨，參以教學實踐，提煉楷書結構十二訣，輔以圖示（見原帖附件），為諸君剖陳：

一、 主筆定勢
楷字必有一主筆，如"中"之懸針、"道"之走之底。主筆舒展則全字生神，此謂"畫龍點睛"之法。

二、 重心守中
無論獨體合體，重心當如秤錘墜線。顏體多外拓而中宮緊收，柳體則內擫而骨力撐持，皆不離平衡之道。

三、 穿插避就
如"林"字左收右展，"羲"字上下錯落。部件交接處需似榫卯相契，所謂"讓左者左昂右低"（李淳【大字結構八十四法】）。

四、 疏密相生
"疏可走馬，密不透風"。如"國"字外密內疏，"飛"字上密下疏，皆合陰陽相濟之理。

五、 向背有情
歐體多相向之勢，褚體善相背之姿。如"好"字女旁右傾、子部左顧，即成呼應之態。

六、 比例有度
左右結構者，或三七分（如"績"），或五五均（如"輔"）；上下結構者，當察"天覆地載"（如"宇""孟"之別）。

七、 收放得宜
橫畫多則縱筆伸（如"書"），捺畫重則撇畫斂（如"逢"）。此即董其昌"結字須得勢"之謂。

八、 錯落生姿
"川"字三豎忌排牙，"品"字三口忌疊算。部件排列宜參差若星辰布天。

九、 筆斷意連
看似分離之筆，如"小"字左右點，需有空中遞相顧盼之勢，此乃楷中行意。

十、 虛實相成
白處亦當經營，如"月"字內白宜上闊下窄，"目"字短橫偏上，皆留氣眼。

十一、 大小隨形
同字異形，如"王"作偏旁則窄（如"理"），獨寫則展；"口"在上小（如"員"），在下闊（如"啟"）。

十二、 正奇相生
楷法非算子佈陣，顏魯公【麻姑壇】橫輕豎重，歐陽詢【九成宮】險中求穩，皆得正奇之妙。

習楷者當以唐碑為基，先求平正，復追險絕。建議日課一法，對照附圖（原帖76481-76499）逐字揣摩。昔趙孟頫雲"用筆千古不易，結字因時相傳"，願諸君既得法度，復能出己意，方為真得楷書三昧。

（按：附圖詳解可參照原帖各例，此處恕不贅述）