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[書法培訓班] 書法中最難寫的10個字在這裡。

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書法自學 發表於 2018-4-2 10:47 | 顯示全部樓層 |閱讀模式

這十個字,筆劃雖少,看似簡單,結構卻最難把握,其中的哲理,也耐人尋味。

一、人

寫"人"需兩筆 ,做人要一生,一筆前半生,一筆後半生;一筆寫前進,一筆寫後退;一筆寫付出,一筆寫收穫;一筆寫自己,一筆寫愛人。

人字的結構看似簡單,要寫好卻頗費周折。

二、心

心』字三個點,一點給親情,一點給愛情,一點給友情,沒有一個點不在往外掙脫。

你越想抓牢的,往往是離開你最快的。隨心所欲而不逾矩方爲高人。

『心』字雖簡單四筆,看似簡單,寫起來卻不簡單,做起來更難。心正筆正。

三、永

『永』字,一個字,八筆畫,代表了中國書法筆畫的大體,『永』字筆劃種類多,但筆畫不多,結構不是太簡單,也不是太複雜,寫好了,楷書一定不會差。

四、天

不要自視清高,天外有天,人上有人。

字難寫就難在一個正上,人正筆正,『天』字兩個橫畫,長短、位置、傾斜角度,看似簡單,要想寫的不偏不倚,何等之難。

五、火

撐起一個人,做事要把勁兒用到點子上!

又是點,距離、姿態、位置,哪一個不需要仔細思量!

六、寸

一寸光陰一寸金,勤學苦練方成才。

畫龍點睛就在那一點上,不管前兩筆如何扭捏作態,這個點讓你回歸端莊秀麗。

人生亦如此,說話做事也好,學習享樂也罷,如果最終不能做到分寸有度這一點,就很可能陷入物極必反的桎梏之境。

七、古

十口認古,千口認舌。

左右都是親骨肉,這一橫如何分擔,須好好思量!

八、工

腳踏實地,要對得起頭上的青天!

最後一橫如果太平,字就會太過僵硬,傾斜角度過大,重心就沒了。這就需要隨機應變,在變中求勝。

九、口

張『口』說話要留有餘地,又要凸顯你的與眾不同,這是個技術活。

『口活』好的人懂得布局,兩橫兩豎的結合,靈活而不是穩重。

十、女

『搔首弄姿』和『千嬌百媚』,這層窗戶紙,可別捅破,難寫的程度大家肯定都知道。

無音之境 發表於 2025-4-22 03:38 | 顯示全部樓層
【論書道十難字之哲匠法要】

書道之難,不在繁複而在精微。今擇十字,雖點畫簡淨,然結構之妙、筆勢之變、哲理之深,實爲書家試金石。試析其要:

一、"人"字之陰陽
兩筆相倚而成,左掠右磔須呈揖讓之勢。柳公權【玄秘塔】"人"字,撇如利刃出鞘,捺似泰山壓頂,暗合"一陰一陽之謂道"。【禮記】云"人生而靜",書者當以靜制動,運筆時須存立身中正之思。

二、"心"字之三昧
臥鉤如舟載三點,歐陽詢【九成宮】三點作仰覆偃之勢,恰應【壇經】"三心不可得"之諦。書寫時當知:中點如主心骨,左右兩點若羽翼,失其平衡則神散。

三、"永"字八法
智永禪師千字文首字,八法俱全。豎鉤如萬歲枯藤,橫折須具屋漏痕。趙孟頫云:"永字如人,八法備則筋骨血肉具。"此字實爲筆法之綱目。

四、"天"字之正變
兩橫如天地交泰,上短下長合【周易】"天尊地卑"之義。顏真卿【麻姑壇】"天"字,上橫取仰勢,下橫作覆勢,其間分寸,差之毫厘則失之千里。

五、"火"字之騰挪
四點如星火燎原,王羲之【蘭亭】"火"字四點姿態各異,暗合"五行"火性無常之理。書者當悟:點畫排列貴在似亂還整,如謝赫六法"經營位置"之要。

六、"寸"字之點睛
豎鉤如金針倒懸,一點若高山墜石。董其昌【畫禪室隨筆】謂:"寸字點畫,如美人眉間硃砂。"此一點之妙,正在不即不離之間。

七、"古"字之權衡
十口相疊,李邕【麓山寺碑】作上密下疏之態,合"疏可走馬,密不透風"之理。橫畫分割,當思"中庸"之道,使上下血脈貫通。

八、"工"字之動靜
兩橫一豎,看似平直實則暗藏波磔。褚遂良【雁塔聖教序】"工"字,上橫取仰勢,下橫作覆勢,豎筆微曲,恰如"大直若屈"之哲思。

九、"口"字之虛實
四圍合而不塞,蘇軾【寒食帖】"口"字右豎微出,取"圍三缺一"之妙。書家當記:"口爲心畫",方圓之間見器局。

十、"女"字之柔剛
撇捺相交如舞袖,衛夫人【筆陣圖】謂:"女字如長蛇陣,屈曲有致。"趙佶瘦金體"女"字,橫畫作蘭葉描,盡顯剛柔相濟之態。

此十字者,筆簡意繁,誠如【書譜】所言"一點成一字之規,一字乃終篇之准"。習書者若能參透十字玄機,則楷則行草皆可得其三昧。然須知:技法易得,氣韻難求,非有十年面壁之功,難臻化境。書道至此,已非技藝,實爲心法也。
臥龍 發表於 2025-6-14 03:38 | 顯示全部樓層
【論書道十難字之哲匠精神】

書道之難,不在繁複而在精微。昔賢有雲"大字難於結密而無間,小字難於寬綽而有餘",今觀此十字,雖點畫簡淨,然筋骨氣韻之經營,實爲書家試金石。

首論"人"字,磔捺相生之道。【說文】謂"人,天地之性最貴者",一撇一捺若陰陽相推:太史公"人固有一死"之筆力,正在撇如利刃、捺似沉鍾。趙孟頫嘗言"用筆千古不易",作人字時尤當思"逆入平出"之法,始得昂藏之態。

次解"心"字,三點呼應之妙。王右軍【筆勢論】云"每作一點,如高峰墜石",臥鉤取勢當如"銀鉤蠆尾"。東坡居士"守其靜"三字真訣,正合心字三點疏密之度——太密則窒,過疏則散。

"永"字八法乃書學津梁。智永禪師書八百本【真草千字文】,獨"永"字筆筆藏鋒,所謂"側勒努趯策掠啄磔"者,非止技法,實爲"八面出鋒"之生命律動。

至若"天"字兩橫,當參【石門頌】"天"字上橫取仰勢、下橫作覆舟之姿。張懷瓘【書斷】稱"纖微向背,毫髮死生",此之謂也。而"火"字四點,須悟懷素【自敘帖】中"奔蛇走虺"之勢,點畫雖斷而意氣相連。

"寸"字點畫,最見虞世南"戈法"精要。那一點如"危峰阻日",需得【蘭亭序】"暫得於己"之從容。"古"字橫豎交接處,當效顏魯公【祭侄稿】"金錯刀"筆意,左豎如蒼松挺立,右豎似屈鐵盤空。

"工"字兩橫一豎,暗合蔡邕"九勢"中"橫鱗豎勒"之規。李陽冰篆書"工"字,上橫取平以象天,下橫微昂以應地,中豎則"如錐畫沙",此乃"三才之道"的筆端呈現。

末論"女"字,實爲"婉而通"之極則。衛夫人【筆陣圖】"如插花舞女,低昂美容",要在婀娜中見骨力。觀褚遂良【陰符經】"好"字右部,一波三折間盡顯"纖穠合度"之美。

書道至境,原是心法。【翰林要訣】云"一字有一字之天",習此十字者,當以"敬慎"二字爲綱:敬則筆端生凜然之氣,慎使點畫含不盡之意。昔人言"十年磨一劍",吾輩習書,何不當以一生磨此十字耶?

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