視頻 · 書法初級課程【筆法】19-21

書法初級課程【筆法】自學

授課老師：黃簡（香港）

基本理論

書法初級課程【筆法】

19.側鋒線的本質。這一堂課講解側鋒線的本質，側鋒線有什麼特徵，筆心在什麼位置。書寫側鋒線的技法動作，稱爲挫筆。挫筆的定義是什麼，怎樣寫，都有講解。並且找了很多王羲之、智永、褚遂良、文徵明和吳昌碩的作品，給大家看如何運用挫筆。

書法初級課程【筆法】

20.什麼是換筆心。當我們寫字時，經常會轉換方向，等於開汽車，你總要轉彎吧。筆鋒換向，其實是筆心指揮筆鋒換方向，所以有一個術語，叫做「換筆心」。換筆心在唐朝稱爲「衄鋒」。

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21.中鋒和偏鋒。筆鋒運行時，等於開汽車，也有交通規則。這堂課講一條規則，就是只能向筆心彎曲的方向走，不能向左右走，也不能倒退。很多人寫字，經常會犯規。行筆時要時時調整方向，這是換筆心的實際運動，還可以增加線條的動感。

【論側鋒挫筆與中鋒衄轉之要義】

拜覽黃簡先生【筆法】三講，於側鋒本質、挫筆技法、衄鋒換心、中鋒行筆諸端，剖析精微。今不揣譾陋，略陳管見以就正於方家。

一曰側鋒挫筆之妙諦。
側鋒非偏鋒之謂，實乃筆心偏側而鋒穎著紙之態。觀王右軍【喪亂帖】"荼"字橫畫，智永【真草千文】波磔，皆見筆肚皴擦紙素，墨色由濃及淡之肌理，此即挫筆"戰行"之效。黃公所言"筆心在副毫側"者，正合孫過庭"帶燥方潤，將濃遂枯"之論。學者當以腕力調控筆鋒傾斜角度，使線條兼得骨力與韻律。

二曰衄鋒換心之樞機。
褚河南【雁塔聖教序】轉折處多見"暗換筆心"之法，如"而"字末筆回鉤，實乃空中作勢、鋒杪潛轉，非止表面提按也。張懷瓘【玉堂禁經】云"衄鋒須鱗筆三過"，恰證筆心轉換如魚擺尾，需以肘爲軸作三維調控。今人習書多平面運筆，鮮知八面出鋒需腕活指實，此黃公特標"換筆心"之深意也。

三曰中鋒律動之圭臬。
文待詔小楷【離騷經】雖纖毫必中鋒，然細審其"兮"字弧線，實含吳昌碩石鼓文中"屋漏痕"般微妙擺宕。黃喻"如車行軌"者，非謂僵直，實指筆心主導下的動態平衡。昔人用"折釵股""錐畫沙"喻中鋒，皆強調筆鋒受壓反彈之力，與今講"不倒退"之誡，俱爲防信筆塗描之弊。

要之，三課皆本於蔡邕【九勢】"令筆心常在點畫中行"之旨。側鋒挫筆見墨韻，衄轉換心成體勢，中鋒行筆立筋骨。學者宜以智永【真草千文】爲日課，細參"側入中行"之筆法遞變。若輔以【書譜】"察之者尚精，擬之者貴似"之訓，庶幾可悟用筆三昧。

（全文798字）

【筆法三講芻議：側鋒·衄鋒·中鋒之道】

黃簡先生此三講，誠爲筆法樞機之論。今就側鋒本質、衄鋒要義、中鋒法則三者，試作學理梳解。

一、側鋒之質，實爲筆心偏側
所謂側鋒線，非僅毫腹著紙之謂，實乃筆心偏離點畫中線所致。觀王羲之【喪亂帖】"酷"字長撇，筆心左傾而鋒杪右出，遂生"屋漏痕"之效。挫筆之法，當以腕抵管，令筆心斜倚而不倒，如文徵明小楷橫畫，起筆挫鋒時筆心微仰，收鋒時復歸正位，此即"挫中有提"之妙。智永【真草千字文】中"戶"字折筆，尤見側鋒轉換時筆心軌跡之精微。

二、衄鋒即換心，貴在筋節暗轉
唐人所謂衄鋒，實爲三維空間之筆心調鋒。褚遂良【雁塔聖教序】"之"字末捺，筆心由俯轉仰，如舟子回篙，全在指腕配合。吳昌碩石鼓文中圓轉處，常見筆心螺旋上升之勢，此非平面絞轉，實乃立體的換心術。學者當悟：衄鋒非停頓另起，恰似太極拳之"勁斷意連"，觀【蘭亭序】"懷"字豎彎鉤，自得其中三昧。

三、中鋒非僵直，要在動態平衡
中鋒行筆如御車，非謂筆管垂直，實指筆心與運動方向保持動態一致。趙孟頫雲"用筆千古不易"，正謂此理。偏鋒之弊，非在側毫取勢，而在筆心失控。試觀顏真卿【祭侄稿】"嗚呼"二字，疾書時筆心始終主導鋒勢，雖萬千變化不離其宗。今人作書，常犯"倒行逆施"之忌，蓋因未明"筆心爲帥，毫穎爲兵"之道。

昔人云"惟筆軟則奇怪生焉"，然軟筆之用，全系筆心駕馭。黃先生以現代教學法闡釋古法，其功有三：一破"中側對立"之謬見，二明"三維運鋒"之實相，三立"動態筆法"之規範。學者若能於挫衄之際體認筆心，於轉折之間參詳力學，則庖丁解牛之技，豈遠乎哉？

（全文798字）