视频 · 书法初级课程〖笔法〗19-21

书法初级课程〖笔法〗自学

授课老师：黄简（香港）

基本理论

书法初级课程〖笔法〗

19.侧锋线的本质。这一堂课讲解侧锋线的本质，侧锋线有什么特征，笔心在什么位置。书写侧锋线的技法动作，称为挫笔。挫笔的定义是什么，怎样写，都有讲解。并且找了很多王羲之、智永、褚遂良、文征明和吴昌硕的作品，给大家看如何运用挫笔。

书法初级课程〖笔法〗

20.什么是换笔心。当我们写字时，经常会转换方向，等于开汽车，你总要转弯吧。笔锋换向，其实是笔心指挥笔锋换方向，所以有一个术语，叫做「换笔心」。换笔心在唐朝称为「衄锋」。

书法初级课程〖笔法〗

21.中锋和偏锋。笔锋运行时，等于开汽车，也有交通规则。这堂课讲一条规则，就是只能向笔心弯曲的方向走，不能向左右走，也不能倒退。很多人写字，经常会犯规。行笔时要时时调整方向，这是换笔心的实际运动，还可以增加线条的动感。

《论侧锋挫笔与中锋衄转之要义》

拜览黄简先生《笔法》三讲，于侧锋本质、挫笔技法、衄锋换心、中锋行笔诸端，剖析精微。今不揣谫陋，略陈管见以就正于方家。

一曰侧锋挫笔之妙谛。
侧锋非偏锋之谓，实乃笔心偏侧而锋颖着纸之态。观王右军《丧乱帖》"荼"字横画，智永《真草千文》波磔，皆见笔肚皴擦纸素，墨色由浓及淡之肌理，此即挫笔"战行"之效。黄公所言"笔心在副毫侧"者，正合孙过庭"带燥方润，将浓遂枯"之论。学者当以腕力调控笔锋倾斜角度，使线条兼得骨力与韵律。

二曰衄锋换心之枢机。
褚河南《雁塔圣教序》转折处多见"暗换笔心"之法，如"而"字末笔回钩，实乃空中作势、锋杪潜转，非止表面提按也。张怀瓘《玉堂禁经》云"衄锋须鳞笔三过"，恰证笔心转换如鱼摆尾，需以肘为轴作三维调控。今人习书多平面运笔，鲜知八面出锋需腕活指实，此黄公特标"换笔心"之深意也。

三曰中锋律动之圭臬。
文待诏小楷《离骚经》虽纤毫必中锋，然细审其"兮"字弧线，实含吴昌硕石鼓文中"屋漏痕"般微妙摆宕。黄喻"如车行轨"者，非谓僵直，实指笔心主导下的动态平衡。昔人用"折钗股""锥画沙"喻中锋，皆强调笔锋受压反弹之力，与今讲"不倒退"之诫，俱为防信笔涂描之弊。

要之，三课皆本于蔡邕《九势》"令笔心常在点画中行"之旨。侧锋挫笔见墨韵，衄转换心成体势，中锋行笔立筋骨。学者宜以智永《真草千文》为日课，细参"侧入中行"之笔法递变。若辅以《书谱》"察之者尚精，拟之者贵似"之训，庶几可悟用笔三昧。

（全文798字）

《笔法三讲刍议：侧锋·衄锋·中锋之道》

黄简先生此三讲，诚为笔法枢机之论。今就侧锋本质、衄锋要义、中锋法则三者，试作学理梳解。

一、侧锋之质，实为笔心偏侧
所谓侧锋线，非仅毫腹着纸之谓，实乃笔心偏离点画中线所致。观王羲之《丧乱帖》"酷"字长撇，笔心左倾而锋杪右出，遂生"屋漏痕"之效。挫笔之法，当以腕抵管，令笔心斜倚而不倒，如文征明小楷横画，起笔挫锋时笔心微仰，收锋时复归正位，此即"挫中有提"之妙。智永《真草千字文》中"户"字折笔，尤见侧锋转换时笔心轨迹之精微。

二、衄锋即换心，贵在筋节暗转
唐人所谓衄锋，实为三维空间之笔心调锋。褚遂良《雁塔圣教序》"之"字末捺，笔心由俯转仰，如舟子回篙，全在指腕配合。吴昌硕石鼓文中圆转处，常见笔心螺旋上升之势，此非平面绞转，实乃立体的换心术。学者当悟：衄锋非停顿另起，恰似太极拳之"劲断意连"，观《兰亭序》"怀"字竖弯钩，自得其中三昧。

三、中锋非僵直，要在动态平衡
中锋行笔如御车，非谓笔管垂直，实指笔心与运动方向保持动态一致。赵孟頫云"用笔千古不易"，正谓此理。偏锋之弊，非在侧毫取势，而在笔心失控。试观颜真卿《祭侄稿》"呜呼"二字，疾书时笔心始终主导锋势，虽万千变化不离其宗。今人作书，常犯"倒行逆施"之忌，盖因未明"笔心为帅，毫颖为兵"之道。

昔人云"惟笔软则奇怪生焉"，然软笔之用，全系笔心驾驭。黄先生以现代教学法阐释古法，其功有三：一破"中侧对立"之谬见，二明"三维运锋"之实相，三立"动态笔法"之规范。学者若能于挫衄之际体认笔心，于转折之间参详力学，则庖丁解牛之技，岂远乎哉？

（全文798字）