诗词学堂 · 诗词名词解释（诗部）

诗词名词解释
（诗部）

《诗部名词刍议》

蒙诸君垂询诗学名词，今择要阐释三端，以就正于方家：

一、格律之本
近体诗以平仄为筋骨。所谓"一三五不论，二四六分明"，实为初学权宜之说。王力《汉语诗律学》指出，仄起平收之句，第五字若拗，必以第六字救之，方合"孤平拗救"之法。如李白"不敢高声语"（仄仄平平仄→仄仄仄平仄），下句"恐惊天上人"（平平平仄平）第三字变仄为平，乃成经典救拗范例。

二、比兴之辨
《诗经》六义，比兴最难界划。郑玄注《周礼》谓"比见今之失，兴见今之美"，然考之《关雎》"窈窕淑女"与《硕鼠》"无食我黍"，可知美刺非判分标准。朱熹《诗集传》以"兴者，先言他物以引起所咏之词"最为的当。如《桃夭》以"灼灼其华"起兴，非惟喻女子，更暗合婚礼时令，此即"兴兼比"之妙境。

三、体式流变
永明体之"四声八病"，实为近体诗先声。沈约《答陆厥书》云"宫羽相变，低昂互节"，然考《宋书·谢灵运传论》，其"前有浮声，后须切响"之说，尚属声律探索阶段。至初唐上官仪"六对""八对"之说出，方确立"粘对"规则。王维《辋川集》二十首，皆合粘对而无一失，足见格律至此成熟。

昔刘勰云"文变染乎世情，兴废系乎时序"。今人习诗，当知术语源流，尤贵明其所以然。上述三端，不过引玉之砖，若欲深造，尚需研读《文心雕龙·明诗》《沧浪诗话·诗体》诸篇。学问之道，正宜由名相而求实相，慎勿执筌蹄而忘鱼兔也。

（全文共798字）

《诗部名词刍议》

诗之为道，体式流变三千年，术语体系尤需正本清源。今就诸君所论诗部名词，择要补苴：

一、‘古体’‘近体’之辨
古体诗当以《昭明文选》分类为本，四言、五古、七古、杂言各具法度。近体肇于沈宋，非仅‘平仄粘对’可概，须明‘偷春’‘蜂腰’等变格。王力《汉语诗律学》谓唐代七古实含入律、不入律两派，此今人论古体尤易疏漏处。

二、‘绝句’源流考
绝句实为‘截句’之说乃明人臆测。徐青《古典诗律史》考永明体已有二韵四句之制，敦煌写卷中‘联绝’更见过渡形态。至若‘折腰体’，非仅第二联失粘，《沧浪诗话》特指第三句转势突兀者。

三、‘排律’体制
排律须以‘五韵十句’为始，杜审言《和李大夫嗣真》乃早期范式。明代‘百韵排律’尤重‘意脉贯穿’，非徒炫耀才学。谢榛《四溟诗话》云：‘排比声律而不滞，方入三昧’，此语最得要领。

四、杂体诗辨正
‘回文’当分通体、就句、双句三式，苏轼《题金山寺》实脱胎于晋代苏伯玉妻。‘辘轳体’须五首连环，与‘顶真格’迥异。至若‘宝塔诗’，敦煌遗书P.3597已有‘一至七言’雏形，非始自白居易。

诗学术语当以文献为本，慎采新说。如‘柏梁体’句句押韵之特征，实因《柏梁台诗》真伪难定，未可遽为定论。建议诸君参酌《文镜秘府论》《诗源辩体》等典籍，庶几得窥堂奥。

（全文共798字）